男频作家写女频网文，会是一种怎样的体验？

众所周知，在网络文学行业中，“女频”意为女生频道，特指那些关注女性发展、能戳中女性读者内心的网络文学作品，主要包括古代言情、现代言情、现代都市等题材，从古早的“玛丽苏”甜宠文到“大女主文”“马甲文”“青春幻想文”，“女频”也成了当代文学领域中一个自成体系、十分独特的文化现象。
当然，“女频”网文的作者和读者也多为女生。
好奇，如果男频作家来写女频网文，会有什么不同？又会给读者带来怎样的“视角冲击”呢？

kmdm · 2022-6-24 02:08:21

讲个朋友的故事吧。
我有个朋友在10多年前，写过好几年女主短篇。
主要登在某些娱乐八卦杂志上，有专栏式的，也有零零散散的。
根据版面的大小，800~2000字不等。很少有超过3000字的。
平均价格千字100。
好在我朋友不算高产，这一类稿子，大概一个月最多写三五篇。
即使是这样，当年那个眉绽春山，眸凝秋水的东北抠脚大汉，总在江南雨巷中执一把素伞，轻诉离愁。
为了符合人设状态，我朋友那时一头长发，时而挦挦鬓角，时而咬咬下唇，即使是拒绝，也会习惯性的翘起兰花指。
进入写作中的癫狂状态后，专门找他的女朋友们学过插花、古筝、国画、水彩和芭蕾。
不过都是寻找状态，没有深入研究。
谁还不是个文青宝宝……哼~！
是的，想要把爱好变成职业，尤其是男作者挑战女频，不比女人还女人，是赚不到钱的。
现在想来，为了追求女性作者的真实感，也给我朋友的个人性格造成了一定障碍。
更习惯于从弱势的角度思考问题。导致后来想写男频网文的时候，主角的主观能动性始终不强。最终不得不放弃。
我朋友在女频道路上一度迷路了。
杂志的编辑说，好多礼物寄到了杂志社，还有狂热的求爱信。甚至有人跑到编辑部，不告诉联系方式就不走。
那些年用女号玩过游戏朋友们应该很清楚，游戏里消灭人妖的，绝不是玩家良心发现。
而是技术进步导致人妖号无所遁形。
这种技术叫QQ视频。
呃……后来，我朋友在粉丝QQ群里再也装不下去了。
加上互联网的冲击，杂志社也慢慢停刊了。
从此这世界少了一个女装大佬，多了一个快消品以及广告界的大忽悠。
老老实实上班去了。
即使到了今天，我这个朋友偶尔也会写两笔女频故事。
大概是那几年的锻炼吧，我总感觉他写女频的水平更高一些。
如果李白当年喝的是可乐，还能写出那些豪迈的诗吗？

t544 · 2022-6-24 02:08:34

老夫我纯真无邪，不近女频，为何要给我推荐这个正经问题？
我只好去找体育老师。
她告诉我，一般情况下，生理性别对创作的影响可忽略不计，但心理性别对创作的影响却很大。甚至能左右人物塑造、情节设计、文笔风格。
话说男频作家，可不都是“雄性”。不仅有生理为雌性的作者顶风作案，更有心理为雌性的作者兴风作浪。
美国有一个叫Bem的不正经心理学家，提出了“双性化”性别角色概念，打破了传统的雌\雄角色定位。
以这个理论来看，男频作家的心理性别可分为4大类：
1、雄性化（雄性化气质强，雌性化气质弱）
2、雌性化（雌性化气质强，雄性化气质弱）
3、双性化（雄性化、雌性化气质都强）
4、未分化（雄性化、雌性化气质都不强）
把雄性化气质与雌性化气质做个简单的对比：科学对诗意、活力对和谐、力量对美丽、智力对爱情、理性对浪漫。
体育老师问我，如果这四类男频作家，都去写女频，哪类更容易被女频读者接受？
我表示，这还用问吗？应该是雌性化的男频作家更容易被女频读者接受吧？因为他（她）们更偏向诗意、和谐、美丽、爱情、浪漫。
体育老师却说，根据她对近年来女频高人气作品的有限观察，双性化的男频作家可能会更容易被女频读者所接受。
我恍然大悟，如果双性化的男频作家去写耽美，岂不是猪八戒驾云——大显身手了！
体育老师表示，这就是双性化男频作家在创作上的心理优势。不仅是写耽美，就是写异性恋故事，依然优势满满，因为他（她）们的雄性化、雌性化气质都很强，可以更敏锐地揣摩出男女角色的心理与行为，使得人物塑造更自然，更合理，更真实。能平衡、全面地呈现科学与诗意、活力与和谐、力量与美丽、智力与爱情、理性与浪漫，使作品具有摄人心魄的魅力。
我再次恍然大悟，难怪历史上一些有名的作家，是那啥.....
还没等我说完，体育老师就堵上了我的嘴，她表示，心理性别与人格相关，但与性取向无关。

Harry · 2022-6-24 02:08:59

男频作家转行去女频写，会有什么样的效果，这个话题还真是有点意思的。
其实，男性作家从女性视角去写小说或把女性作为主要角色的，在传统文学圈也并不乏个例。
国外的，如大家所熟知的茨威格写《一个陌生女人的来信》，都拍成电影了。
日本很多大作家还挺爱从女性视角去写的，也特别喜欢写女性，如太宰治、川端康成、芥川龙之介等等。这大概与日本文化有点关系。
国内的话，大家首先应该会想到的就是《红楼梦》和《金瓶梅》，不过这类世情小说，与其说是女性视角，不如说是善于观察和描写女性，塑造了一系列血肉丰满的女性形象。
当代小说家里，善于女性视角书写的著名作家也有一些的，如毕飞宇、苏童，甚至阎连科也有这方面的尝试。
。。。。。。。
男性作家写女性，与女性作家写女性，有何不同？
这是我们首先会想到的问题。
因为男性与女性确实存在一些遗传学上的差异，再加上认知差异，所以同一个事物，写出来确实会有所区别。
最典型的现象之一，就是后宫现象。
男人写后宫，后宫往往是和和睦睦，姐妹亲近。
譬如月关，女人们都是能和睦相处的，且还能作为男主的左膀右臂。
这样的后宫，既和谐，又能干，还忠诚。男主恨不得把所有的重要职务都交给后宫们来掌控。
但是女作家来写后宫，那恐怕就不一样了，宫斗戏层出不穷，各种毒药、迷药、巫咒、针扎娃娃轮番上阵了。
其实当代精英作家也有写宫斗戏在行的，那就是苏童，他的《妻妾成群》实际上就是宫斗戏的现代版。
但是精英作家写宫斗或者说从女性视角写女性，有着跟网络写手不同的特点。
妻妾成群就是从四太太颂莲的视角来看这个世界的，文中有着颂莲的大量心理描写。
。。。。。。
精英作家写的每一个人物往往是一种文化象征，尤其是女性形象。
譬如妻妾成群里的大太太、二太太、三太太、四太太，各有特色，各有来历，各有身份和性格特点，作者可以写得入微生动，但是最终，作者写她们的目的不是塑造或不只是塑造一个个鲜活的形象，而是要用她们来表征或象征某些文化，暗示某些东西。
正如鲁迅写阿Q，写孔乙己，是为了揭示这个社会的某些文化特质和某些结构性的社会存在。
一句话，精英作家，所图甚大！作家笔下的人物形象，往往都是某种文化符号。
而网络作家写女性形象，一般很少会从宏大叙事出发，也不会有历史文化批评的责任在身，所以他们写女性更多是出于两种需要：
1.情感的需要
情感是比较私人性的，不同于文化象征的公共性。所以大家会发现，网络作家笔下的女性一般比精英作家笔下的女性更令人亲近喜爱。
因为网络作家写女性的目的是什么？大都是出自自身情感需要的一种满足，而不是社会历史批评的需要。
男性作家开后宫为什么姐妹和睦？那是因为男性作家或男性读者喜欢妻妾成群又后宫团结。
这也是为什么很多女生讨厌男频的原因。本质上就是需求不同。
佛洛依德认为艺术是白日梦的呈现，就是对于人类隐秘欲望的一种满足。
艺术是潜意识的呈现。
2. 情节的需要
精英作家由于过于注重女性形象的文化符号的属性，所以往往在情节上是不够紧凑或不够有吸引力的。
他们很喜欢各种心理描写，大段的心理描写，是为了揭示女主的内心世界，更是为了表征一个文化的世界，所以情节性往往被削弱。
这点，网文就不同。网文设计一个女性角色，一般会赋予其情节性功能。即这个人物是为了推动情节而产生、存在和死亡的。
正是因为这两个特点，使得男性网文作家笔下的女性形象比精英作家的女性形象显得更加的亲切、有魅力。
当然，后者也往往比前者更加深刻、尖锐、有穿透力。
或者说，前者比较容易俗气、套路化。
还有一个差别：精英作家写女性形象的时候，大都是情绪不下场的。
即作者是作为一个棋手存在的，其笔下的女性形象只是一颗颗棋子，作者或许会对棋子的命运表达悲悯，但是很少会去代入。
除了像霍达那样的，写穆斯林的葬礼，写到女主死了，痛哭流涕。但是霍达是女性作家。
网文作者就很容易把自身情感投射进人物。
这好处是代入感强，坏处是容易缺乏距离感，缺乏审视。譬如写某个反派女角，写着写着，舍不得她死掉了，于是修改大纲，让主角收了她。
。。。。。。。。。
前面主要谈了精英作家写女性与网文的不同点。最后谈一点关于男性网文作家和女性网文作家的差异。
首先是心理需求不同所导致的差异。
男性喜欢美女温柔体贴，那么男频作家笔下的女生就会温柔体贴起来。而女性可能更喜欢的是帅哥，那么她们笔下的帅哥就可爱起来。
如此一来，男性笔下的女性形象都是男性想象中的各种美好优点的集合体；而相反，对于女性作家和读者而言，其他女性角色是主角的敌人，是帅哥资源的有力争夺者，所以防闺蜜成了第一要务，于是宫斗开始了，恶毒的女性形象也出现了。
其次是认知习惯所导致的差异。
男生与女生在认知上确实存在差异的。一般而言，男生的大局观更好，而女生的细节感更好。
举例：男生往往对一个城市的街道网络记得很清楚，但是某个具体的店面长啥样的，就不太清楚；而女生正好相反，往往是路盲，但是对于某个具体地点的细节却记得很清楚。
这种认知差异必然会反映到写作上来的。
所以总体而言呢，男作家的大局掌控能力和布局能力会更强，而女作家的细节体察和描写能力会更出众。
。。。。。。。
最后，我要强调两点：
首先，所有的区别都是相对的，大体上的，而不是绝对的。网络写手也完全可以把人物形象当成文化符号，精英作家也完全可以学会用人物来推动情节发展。有些男作家可能比女作家内心还细腻，而有些女作家可能天生是个战略大师。
其次，对于艺术的鉴赏，要持一种包容的心态。不要简单的以一种单一的价值标准的去评判。
譬如有人批评男性作家笔下的女性都是男性思想的投射，根本不是真实的女性。
其实我们恰恰可以通过男性作家笔下的女性形象去研究男性的精神世界，而不是站在那里叉腰愤怒。
因为艺术特别追求多样性，多样性意味着丰富、精彩和创造性。
所以学界一般会鼓励各种新的尝试。
最近，拥有20多年历史的女频平台潇湘书院，计划要做一个“蒙面大咖”的写作活动，知名作者会开马甲写文。据说就有顶流男作者小号加入。
至于成绩如何，可以未来看看

沙师弟777 · 2022-6-24 02:09:43

扑在快不认识字了……
对，我去晋江混过了……
我还达成了一个成就，在晋江论坛有专栏——

吴宇 · 2022-6-24 02:10:07

网文中男频女频的区别，最重要的一点在于男频注重“事业线”，女频注重“感情线”。
当然，这不是绝对，而是一种偏向。
男作者写女频，女作者写男频，男读者看女频，女读者看男频，这些现象都有，但不是主流。
男频中以仙侠、玄幻、奇幻为主的作品，主角往往追求“变强”。
这种“变强”实际上就是一种对“事业”的追求。
只不过在其世界观下，“事业”主要表现形式便是以“武力”“法力”上的强弱作为划分。
正如“万般皆下品，惟有读书高”。
只不过这些世界观下，是“万般皆下品，唯有实力强”。
如果历史、都市、现实等世界观下，他就会变成“财富”“权利”“地位”“声望”。
假设男频要写一本种田文，主线追求的核心一定是“势力发展”“模拟经营”。
哪怕是“高武”世界观，主角在追求更高境界的同时，本身也在追求阶级跃迁，地位提升。
……
这点之所以要单独拿出来说，是因为这种偏向，恰好就代表了“男频读者”与“女频读者”对于阅读网文的喜好，看点。
需要注意的是，男频读者≠男读者，女频读者≠女读者。
他并不是单纯的以主角性别做划分，如果按性别来说，许多耽美文的主角还是都是男的呢。
正如，男频的核心是“爽”，女频的核心就是“CP”。
这是一种很泛用的概括，有点以偏概全的意思。
实际情况中，男频自然不可能单纯只图一个爽，女频也不能是逮着谁都在那疯狂磕CP。
但总归这么说的话，会让人更容易理解其中的差别。
绝大多数所谓的“爽点”源于主角事业（包含能力，武力，所有物）提示，所带来的正反馈。
这其中自然也包含“逆袭”“碾压”“角逐”“收获”等事业线上的看点。
反之，所谓的“CP”则是源于人物之间的组合，匹配，由此所带来的心动与感动。
嗯，这种心动可以概括为“甜”，感动则可以概括为“虐”。
感情戏是我的弱项，脑子里一时间找不到合适的形容词，姑且就这么理解吧。
……
许多读者在看书时，经常会有这样一种感觉。
男频里面主角谈恋爱只是支线，甚至女主可能就是一花瓶，工具人，推动剧情发展的道具。
女频里面主角经营势力，提升能力，就好像只是随手为之。
哪怕在一些“大女主”文里面，事业线都只给人一种随便玩玩的感觉，主线还是谈恋爱。
感情线和事业线都能写好，写出彩的作品虽然也有，只不过非常非常稀少。
男频之中的“全职高手”，女频之中的“琅琊榜”等等。
我以前一直想不通一个问题，为什么蝴蝶蓝这家伙的女读者这么多！？
全职高手最火的时候，给我安利的女生比男生还要多，虽然当时我早已经把原著看完了。
黄少天，喻文州，韩文清，张新杰，诸如此类的角色怎么被女读者磕CP，这里姑且不论。
单说全职高手中的“女性角色”他跟以往的其他“花瓶”有什么不一样么？
全职高手中有三个代表性的“女性角色”。
苏沐橙、唐柔、陈果。
唐柔妹子刚出场的时候，给人感觉，亦或者说标签，可以归类为“高冷”“傲娇”，这不奇怪。
但随着人物刻画的深入，会发现她的形象，不再只是个“标签”。
唐柔的人设是“天才”。
她不玩游戏，但随便帮闺蜜代打，都能够轻松大杀特杀，觉得荣耀这游戏一点挑战性都没有。
按照通常的故事套路，那就是主角装杯，唐柔惊为天人，挫其锐气，人物转变，沦为附庸。
全职里面严格来说也是如此，叶修跟唐柔单挑，让她知道，人外有人，天外有天。
但是，唐柔服了么？
她不仅没服，十连败之后，反而愈挫愈勇，更进一步将打败叶修当成了自己的目标。
你会发现这一点改变，给唐柔这个角色带来的变化，完全是“注入灵魂”这一级别的。
她跟传统的花瓶形象的差别在于，她是有目标的，而且她会为自己的目标去努力，去行动。
她并不是被叶修打败之后就一切围着叶修转了。
她跟薇草战队切磋，被职业选手完虐，但却没有消沉。
全明星周末，她再次对战职业选手，打出高光表现，证明了自己的进步。
挑战赛时因宣言陷入争议，但她在这个过程中实现了自己的承诺，完成“一挑三”的壮举。
你可以发现，她虽然是配角，但不是附庸旁人的花瓶。
她有着自己的“高光时刻”，有着自己的“人物弧光”，有着明确的目标和成长的方向。
叶修的出现，给了她方向和机会。
但即便没有叶修的出现，唐柔依旧有着自己的人物魅力。
甚至可以说，唐柔这个角色单独拎出来，她的故事远比一些女频大女主文，还要大女主。
……
苏沐橙的角色定位，本身是很容易写成可有可无的配角。
因为本身跟嘉世的合同还没到期，前期跟欣兴网吧这个核心场景隔着一层。
空间上跟主线有着一定距离，按理来说，她很难有太多的出场机会和能够亮眼的表现。
但这种“分隔”，反而让她在嘉世的环境下，附庸的观感，走出了自己的一条路。
小说中并没有太多笔墨去刻画苏沐橙的心理。
叶修离开，苏沐橙在嘉世，队伍内讧，战绩下滑，尔虞我诈，都是通过侧面去映照这个人物。
这种留白，却通过环境的对比，刻画出了这个人物中最重要的一点——“坚强”。
叶修跟苏沐橙之间的感情自然无需多说。
叶修离开，苏沐橙不管是怨恨，针分相对，亦或者彻底消沉，自暴自弃，都是合理的。
但她并没有这么去表现，亦或者说，蝴蝶蓝并没有选择这样“情绪爆发式”的刻画。
苏沐橙始终很坚强的在努力，即没有放弃比赛，也没有找俱乐部管理层闹翻。
即使她明显表现出跟队友之间的隔阂，孤立。
常理来说，她在嘉世的每一天，每一场比赛，都是很痛苦，很难熬的。
这点文中也隐晦的点到过，但她每次出现，却又是平静的，甚至偶尔搞一些恶作剧。
这时候读者会发现，她跟叶修可以说是一体的，但即便叶修离开，她也会走好自己的路。
哪怕她的角色定位是叶修背后默默辅助的那个人，又怎么可能是花瓶，是工具，是附庸？
……
陈果老板就更不用说了，从戏份上来讲，前半部分基本就是她跟叶修的对手戏。
看上去好像是欣兴网吧的“搞笑担当”。
经常会阴差阳错整出一些幺蛾子，进而间接推动故事发展前进。
三个核心的女角色中，陈果对于主线是参与度最大的，所发挥的作用也同样是最大的。
但同样，陈果也是三个人中“目标最清晰，方向最明确”的一位。
她的人物感情充沛，而且基本都是正面的直接表达。
委屈会哭，高兴会笑，她成立战队的初衷，她的目标，她的梦想，都明明白白的告诉给读者。
相比前两者，她的身份更普通。
她不是天才，游戏天赋菜鸡，虽然是老板，但真论金钱的话，实际上她没有唐柔有钱。
但这个人物身上的魅力，就体现在这种“普通”之中。
她对荣耀的热爱，对欣兴网吧的坚守，都很明确的告诉读者，她是一个鲜活的普通网吧老板。
假设一下，如果全职高手这本书，主角是陈果，要怎么去写。
这天你正因为支持的战队输了比赛，最喜欢的选手宣布退役，心情低落。
结果网吧里来了一个不修边幅的微胖青年。
这微胖青年要上网，你忘了退出游戏，结果他拿起来直接玩，你跑过去一看，赢了。
同为荣耀玩家，而且这家伙还是高手，你绝对人还不错。
这时候微胖青年提出想要应聘网管，你看他可怜，于是就答应了。
但你并不知道，这个微胖青年实际上是你最喜欢的职业选手，整个游戏里排名第一的大神。
这么写，并没有违和感。
只不过如果放在女频，打游戏，玩荣耀就成次要的了，陈果跟叶修的感情线，就成主线了。
……
但如果这么去写，就会发现，跟其他女频文的区别出现了。
因为女频文不会去写一个刚被战队扫地出门，不修边幅，邋里邋遢，而且还“微胖”的男主。
发现问题所在了么？
正如女频觉得男频的女性角色塑造都是套模板，男频也会觉得女频的男性角色都太虚幻。
如果是“陈果”版全职高手。
男主就不会是叶修，而是周泽楷，喻文州，张新杰，王杰希，黄少天，肖时钦。
帅，且有钱，有技术有高度，有地位还有性格，这些人，大概才是女频文的标准男主模板。
假如是写一个完全相同的故事。
男频与女频在写法上，最本质的区别，就在于“人物塑造”的方向。
这些人物塑造，将会顺势延伸到“主线支线剧情”的方向。
你会发现，全职高手全篇没有提到过任何有关“爱情”的东西。
哪怕是叶修和苏沐橙这种官配，他正文中也没有提到任何“恋爱”有关的话题。
然而凭借能够抓住女频读者的人物塑造，他依旧能圈粉无数。
同样的道理，如果女频能够真正塑造出“事业脑”的女性角色，同样也会在男频圈粉无数。
这种“事业脑”不是非得去做出一番事业。
当然也不是开家公司，努力赚钱，遇到问题抖几个机灵解决困难的职场剧，而是在于人设。
当然，这也不必强求。
不是说能打破屏障的作品，就一定比专精类型的作品好看。
只能说，男女频作品间，写法上存在着互补的可能性，对方的短板，恰好正是自家的长项。
男女通杀并非不可能存在，One piece 是真实存在的！
小道消息，据说潇湘书院正邀请某头部男频作者“蒙面”入驻，尝试女频文创作。
最终成果如何，一试见分晓。
…
以上，就是这样，喵。

男频作家写女频网文，会是一种怎样的体验？

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