如何评价2020年1月新番《异度侵入 ID:INVADED》？

2020/01/27更新第五话感想
第五话井中的谜题设计非常视觉化。
之前的点评中我也提到了，本格推理小说作为一种形式化的游戏，在观众与名侦探的推理竞赛之中需要给予两者完全平等的条件——即足以推论出结果的等同的信息量。但是这一话中，名侦探进入现场之后不到几秒就抛开观众独自解开了谜题，这是否意味着舞城王太郎和青木英拉胯了，打破了这个规则呢？从结论而言并非如此。

让我们来重新回顾这一话中井的谜题，即漂浮在空中的血迹与尸体看上去像在地板上一样，以此掩盖了其之下的井波。这是一种典型的视觉性的谜题，最近有一款很火爆的视觉解谜游戏Superliminal也是这种视觉性的谜题设计。

Superliminal的透视法错觉这种视觉性的谜题，本质上是利用透视法来伪造和混淆纵深，使得两个深度坐标迥异的平面在特定视角下能够看上去融为一体。换而言之，在进入现场的名侦探的视点中是不存在这种混淆的，所以名侦探一眼就看穿了谜题。
从这一点来说，第5话好像并没有遵循给予观众和名侦探等同的信息量的公平规则，但是当我们拉回进度条一看似乎又并非如此。这个场景是名侦探刚刚进入现场，还未说出解开谜题的台词之前。

在这个场景已经为观众非常明显地展现了两个重要的信息。
1、名侦探的影子没有连在脚上，名侦探漂浮在空中，环境处于无重力状态下。
2、名侦探投影在地板上的头部阴影被血迹所遮挡，即血迹的高度要高于地板漂浮在空中。

接着上一个场景的场景2
这一个场景中血迹下面存在阴影也非常明显了展示了尸体和血迹漂浮在空中的信息。这里的这个阴影，从光线的角度来看其实是不太合理的，不过这也有可能是为了给观众更直观地展示漂浮这一信息而刻意如此处理。
虽然在进入现场的这短短10秒中，观众虽然并未获得和名侦探完全相同的视角，但是其提供了即足以推论出结果的信息量，在这个意义上来说又可以说是几近公平的。当然，短短10秒的展示难免会给人以高速迷惑观众之嫌，所以即使没有拿到一等奖的观众也可以参与二等奖的争夺——过场之后，名侦探并没有急于直接公布谜底，而是放慢了速度以观众的视角重新分析这个视觉性谜题。

例如在转场后的这个场景中，右边血液明显漂浮在地板之上。

在这个场景中，名侦探投影在尸体上的阴影和地面上的阴影有明显的断层，血液的阴影也得到了明显的展示，名侦探也首次以语言暗示了尸体漂浮在地面上的事实。如果在这里能够看出来，拿到二等奖应该是没问题的，如果直到名侦探蹲下身子才发现血液漂浮在地面上，那只能拿到遗憾奖了。说句实话，我没怎么认真看，直到上面这幅场景中名侦探用语言暗示，才暂停下仔细观察，拿了个二等奖。

综上所述，正如在这次点评的开头提到的一样，第5话井中的这个谜题设计是非常视觉化的。上一话的一种视觉性叙述性诡计的核心是“剪辑”，那么这一话中视觉性叙述性诡计的核心就是“透视法”。积极地利用动画作为一种纯粹的平面媒体的性质，利用透视法本质上是用平面来展现深度的内涵来设计和展现谜题。说从这个意义上来说，本作充分地发挥了其作为推理“动画”的优势，而不单单只是将推理小说的元素“动画化”。
最后，大家可能都比较关心本田町的角色塑造，掘墓人和井波的关系以及最后留下的剧情悬念的问题。这些我就不多做分析了，特别是考虑到舞城王太郎的反转尿性，在井世界中的谜题设计还会遵守一下公平信息规则、在现实世界中的剧情展开可就不一定了，下一话有整整20分钟，很难想象舞城王太郎会只是老老实实地解说本田町是如何推理的。
2020/01/20更新第四话感想

第四话的谜题主题，想必大家都已经很明确了，正是“藏木于林”。对推理稍有涉猎的观众，估计在看到烧焦的尸体这种本格推理小说中最常见不过的元素之时，就已经猜中了其背后所蕴含的“伪装”问题。
但这正是舞城王太郎给观众下的圈套，用谜题去伪装谜题,用看似简单的“藏木于林”去隐藏了这一话中真正的“真相”——受害者的妹子早就已经被杀害了。
舞城王太郎正是利用了前3话给予观众的一种思维定式，井可以预防犯罪，通过解决井里的谜题，可以赶在受害者被杀害之前将其救出。把藏木于林藏在“藏木于林”之内，把妹子已经死亡的可能性藏在思维定式里面，把真正的谜题藏在已经解决了谜题的安心之中。

剪辑的叙述性诡计在上图的这个片段之中，故事世界中“现在发生的画面”和数日之前“过去录好的视频”被剪辑在一起，用前后的两个画面的观影上的连续性掩盖了两个场景实际发生的时间的差异。这便形成了一种画面剪辑上的叙述性诡计，但是若仔细看下一卡却又会发现这一剪辑又是合理的，已经明示上一卡的画面是视频。
总而言之，在这一话中所有表面上的谜题、动作戏、突如其来的音乐叙事、以及画面剪辑上的叙述性诡计，都是为了伪装最后这一幕而准备的——


视频里的妹子的坚强，桶子里尸体的腐臭。当故事开头的这份坚毅，和揭开真相时的这份冲击在观众的脑海中形成一幅强烈的对比时，胸口就像被堵住了一般。

一方面，对于妹子仅仅只活在杀人犯的杀意之中，所有的努力只是一番徒劳，让人感到非常无力。另一方面，又让我们感到十分地愤怒，真的想和那个警察一样踢死罪犯，又或者想要和上一集的名侦探一样用言语把罪犯逼进死地。在这里观众第一次站在了和作“以杀人犯为对象的连续杀人犯”的鳴瓢同样的立场上。但是在这个立场上的鳴瓢却冷冰冰地否定了观众对罪犯的复仇冲动。

鳴瓢心中像观众一样涌现出杀意，却否定了因为冲动而付诸行动的欲望。总结一番的话，谜题来伪装谜题、用冲击性的展开来震撼并操纵读者的感受、并在最后用名侦探的言语来否定整集带给读者的直观冲动，这第4话的剧作可以说是非常有舞城王太郎味的。但即便是已经对舞城的尿性十分熟悉的我还是不得不说，真是太狠心了。
2020/01/13更新第三话感想
第三话相对于前两话来说，本格推理的纯度下降了不少。其主要原因在于这一话中的犯人烟火师的犯罪是针对不特定对象的恐袭，其对死者的选别是随机化的。这与以特定人的死为主体，用伪装、诡计精心包装的推理小说完全背道而驰。
但是这并不能说明舞城王太郎拉胯了，与其相反，第三话中也提到的一个词“大量死”，实际上也是推理小说文艺批评中一个重要的问题。一般来说推理小说的起源被认为是19世纪的埃德加·爱伦·坡，但是著名推理小说作家、评论家笠井洁认为侦探小说的流行与大量死的体验是密不可分的，因此推理小说的起源应该追溯到第一次世界大战。

对烟花师来说，只有大量死这样匿名的死才是真正的死亡，而对名侦探正是要去抵抗这种死亡的匿名性。在《侦探小说与二十世纪的精神》中笠井洁是如此把握推理小说的起源的——

“战场所带来现代式的大量死体验，必然使已然成为过去的富有尊严与固有性的人类之死，以一种虚构的形式回归……同被机枪与毒气大量虐杀成为血淋淋肉屑的战壕中的死者相比，本格推理中的死者是被两重化的光环所簇拥着的天选之死。由犯人的精巧犯罪计划所包装的第一层光环，以及揭开其计划的名侦探的精巧推理所带来的第二层光环。第一次世界大战之后读者对本格推理的一种狂热的支持，正是因为本格推理小说——即使只是以虚构的形式——展现了一种对现代式匿名死亡的必然性的抵抗。”

一种现代式的匿名死亡，正如第三话的井中所展现的一般，是没有固定的名字、没有固定的面庞的随机化的死亡，而推理小说的使命正是要用围绕死者的谜题与其解决来回复死亡的固有性、专名性。舞城王太郎所属的本格推理小说的“第三波”，正是在95年的沙林恐袭之后，作为一种对匿名之死的抵抗出现的。

面容不断变化的死者，可以是任何人的死者。这样的一种死亡是无意义的、匿名的。所以在第三话的后半，当我看到鳴瓢与烟火师的那一段嘴炮时，我觉得很有可能是舞城王太郎对笠井洁的这段论述的一种隐喻式的致敬——
固执与特定角色死亡（对佳爱琉酱的固执）的名侦探VS追求大量死所带来的一种无意义的地狱的烟花师，两人的嘴炮在这一刻就不再仅仅是单纯嘴炮，同时也是一种对推理小说本身的一种自我指涉，并用这种自我指涉来深化名侦探的角色深度。
吹完之后还是要说一些担忧，舞城王太郎的这种非常小众的致敬，一般观众要看出来太难了，不仅仅对推理小说的类型史要了解，还要对推理小说批评有了解，日本的推理小说界的一个显著的特征就是理论化批评的昌盛，以及这些批评反哺推理小说的创作。如果是在推理小说的圈子之内还好，面向动画观众做这种小众的致敬是很难做到映像研那样得到广泛理解的。第三话中的解谜设计仅仅只剩下Apart的旋转塔楼，和前两话一口气展开怒涛的连续解谜一比气势就小了很多，仅仅一话单元剧稍微玩一玩可以，接下来要是每一话都来这样的结构那就有点受不了。
原答案：
首先一句话吹爆，舞城王太郎担当的剧本，水平相当之高。
总结一下目前这部作品所展现出来的设定和内容。
在一个近未来的SF设定中，出现了一种可以探测杀意的装置，并可以进入犯罪者杀意所残留的无意识赛博世界中来探究事件的真相。只有拥有同样的犯罪者精神结构的人才拥有进入杀意世界的资格。

采集杀意的机器探测杀意来预防犯罪这样的设定，一眼看上去似乎是更接近像少数派报告这样SF的设定，但是本作的核心更多地放在解谜而不是探讨预防犯罪系统的伦理问题上。侦探在无意识的世界中解谜，而控制装置的现实世界警察们一方面要辅助侦探、另一方面还需要超越侦探的解谜速度，以确保阻止犯罪实际发生的行动时间，在这里就隐喻了一种典型的本格推理中侦探与读者的逻辑竞赛关系——在给定的证据和信息量完全公平的前提下，读者能否先于名侦探解开谜题，即我们常说的“给读者的挑战书”。
其次，这种探究不仅仅探究直接的杀意，还探究“通过无意识诱导人产生杀意的犯罪”，也就是第1,2话中无意识世界里出现的那个迷之帽子男J.W.。通过无意识诱导人犯罪的这种超越法律范畴的“犯罪”，同现在还在继续播出的《巴比伦》中的曲世爱的问题也很接近，本作的剧本舞城王太郎正好是对《巴比伦》的作者野崎窗产生了巨大影响的那一代推理小说作家。

J.W最后，只有拥有同样的犯罪者精神结构的人才拥有进入杀意世界的资格这条设定，为挖掘名侦探的内面即黑历史提供了足够的暗示。
作为一个很“本格”的推理作品，本作在第一话中就已经展示了推理小说的“逻辑反转”的魅力。例如在现在播出的第1、2话中出现了如下几个逻辑反转的桥段。
1、开放性密室的悖论。犯人的杀意世界呈现出一种分崩离析的样态，乍一看房间的碎片与房间的碎片之间有着广阔的空间，但是对于犯人自身来说“分裂”的状态反而是“完整”的，所以在名侦探看来，犯人看似能够瞬移一般地在碎片之间行走，但是实际上对犯人来说他只是在一个完整连续的空间内普通地走过去而已。于是在这里就形成了一种“开放性的密室”空间，在故事开头名侦探一大段关于“完整”还是“分裂”谁才是“默认状态”的自言自语，实际上就是针对这一点在思考的。

开放性密室的悖论2、尸体的拼接。断头尸、拼接尸也一个非常有本格推理味道的元素。在一个“分裂”是“默认状态”的杀意世界中，完整的尸体反而是“可疑的”，自身也是分裂状态的犯人通过将自身隐藏在另一个分裂的尸体中来达到隐藏自身的目的。通过默认状态的逻辑反转来达到把犯人隐藏在被害者尸体这个最显眼位置的这种手法可以说是非常有本格味的。



犯人在被害者尸体之中
被找到的犯人3、反过来利用杀意探测。在现实世界中遇到危机的新人搜查官，为了通知警察同伴们自己所处的位置。反过来利用杀意探测装置的功能，用一种面向自身的杀意——自杀，来创造一个杀意空间，让名侦探能够通过这个杀意空间来推测自己在现实世界中的位置。这里也是利用了对预防犯罪的SF题材的一种思维和类型史的惯性，来营造出这种逻辑反转。

在以上这些推理作品最基本的魅力之外，本作还很明显地对推理小说中的后期奎因问题有所指涉。后期奎因问题在日本文艺批评史中可以追溯到柄谷行人在“形式化的诸问题”中对哥德尔不完全性定理的诠释之中，著名推理小说作家法月纶太郎引用柄谷的这个诠释，对本格推理小说所包含的一种形式化的不完备性，一种自相矛盾进行了论述。这个问题得到众多推理小说家和评论家的关注，最终由笠井潔命名为后期奎因问题。

后期奎因问题一般包括两个命题——
第一命题是“侦探无法在作品中自证自身推理的正确性”。这个问题的内涵在于，追求推理游戏的纯粹逻辑性的本格推理，和其自身作为有限的虚构世界的矛盾。这个矛盾一般显著地出现在“证据的证伪”问题上，侦探的推理所依靠的证据有可能是犯人准备的假证据，为了验证证据的真伪又需要新的证据，这就引发了用证据验证证据的逻辑上的无限后退，但是作为有限的虚构作品的推理小说不具备这样的无限性，必须要引入一个完全正确不需要验证的前提才能够探究真相。
第二命题是“侦探决定登场人物命运”的伦理问题，这个问题的内涵主要在于，以侦探搜查为前提的杀人事件、以及为了回避侦探的搜查而刻意制造的迷惑性事件等，因为侦探的存在而引发出更多牺牲的伦理问题。
后期奎因问题对本格推理小说的自我解构，引发了本格推理的分裂以及推理小说与其他文类的融合。其发展大概可以分成以下几种，以清凉院流水—西尾维新为代表的与角色小说=轻小说的融合，抛弃解谜的逻辑纯粹性，以吸引人的角色以及角色的超能力解谜为主打。以冰川透—麻耶雄嵩为代表的逻辑派，尝试用metafiction化的逻辑推理等手法正面解决后期奎因问题。以东野圭吾为代表的回归社会派，例如大家都熟知的《嫌疑人X的献身》中，伪造证据的手法本来无法被证伪，侦探的推理无法被自证为真相，但通过犯人的良心发现这样的社会人情要素，换而言之其良心自白来保证真相。另外还有如日常推理这样排除了杀人事件的、以及不探究真相，而是以推理本身的趣味性为主打的游戏推理等。

回头来看舞城王太郎的这部作品，可以发现这部作品中一个非常重要的设定——现实中的侦探“鳴瓢秋人”进入杀意世界之后，会失去所有现实世界的记忆成为一个虚构世界内的角色“酒井戸”。是很明显对后期奎因问题的两个命题有所指涉的。简而言之，舞城王太郎通过分离实际发生杀人的事件的现实世界和作为单纯的推理游戏的虚构世界，分离现实中有着黑历史背景的名侦探和虚构杀意世界中的无背景的名侦探，来给出了一种针对后期奎因问题的解答。他这种解答在上述的发展脉络中，一方面对应了角色派，挖掘侦探的角色背景和性格。一方面又分离了事件和推理的游戏，例如虚构世界中的侦探就明确说到过他不明白其推理、其世界的目的在哪里，毕竟虚构世界中的推理完全是一场没有目的和意义的游戏。最后还引入了虚构和现实的meta结构，虚构世界中的推理是否属于真相，最终由高层级的现实世界的抓捕行动给出保证。包括上述的读者和侦探之间的公平性也是在这里得到保证的。可以说是很批评性地杂糅了后期奎因问题所催生的角色、META、游戏多个流派的解决。而这也将成为这部作品最值得观看的几个点。

有着和犯罪者一样精神结构的现实名侦探，至少是有一种自认为自己有罪的强迫性精神结构总结一下的话，这部作品可以预见的结构和看点大概如下。
1、 各个小的单元事件的谜题设计，特别是其中所蕴含的逻辑反转。
2、 单元事件背后的大谜题设计，其超脱法律意义上的犯罪的思辨性。
3、 侦探的内面和过去的挖掘，对侦探伦理问题的诠释。
4、 现实中侦探和虚构中侦探的分离，是否会出现调转现实和虚构地位的meta情节。
其中我个人最期待是第4点，毕竟meta小说是舞城王太郎最擅长的领域之一。例如东浩纪在《游戏写实主义》中所提及的舞城王太郎的小说《九十九十九》，就是一部非常meta的作品。前一章节的侦探与其解决的事件，都在下一章被变换成一部虚构的小说，这种现实和虚构的调转还持续了7次。通过这种多重的meta设置，舞城王太郎去探讨了一个loop和meta结构中角色如何确定自身现实单独性的伦理问题，得到了东浩纪的高度评价。在这部ID:INVADED舞城王太郎是否能够做的更好，让我们拭目以待。

顺便，在设定之外，这部作品在将推理小说的解谜过程视觉化的手法和音画配合上也做的非常好。例如前者在第一话中，解谜的过程被视觉性地表象为世界的拼图重组，后者可能是由于没有采用边播边制作的形式，工期足够，所以在音画配合上得以有充分的时间设计。
最后让我总结的话，在2020年的第一个季度能看到如此精致的推理作品，真是难得。
反正我是吹爆了。

1月24日，暂时没人转我转一下
第五话先行画面：










祝大家看异度看的愉快，新年快乐！
1月20日 4话播出后更新：

追加一张热乎的



1月13日，3话播出后更新：
本篇回答的初衷是为了给担心后期剧情/作画血崩的各位压压惊而写，并无太多干货，建议大家多多关注问题下各个大佬的分析向回答。
从我个人的观感来说，直到最后剧本依然坚挺扎实，导演和剧作都用心了。不过最终还需要大家看完之后评判。
以下原答案：

作为作画参与了ID:INVADED 异度侵入整个作品
来给大家吃几粒定心丸：
首先工期足够，本作从13年导演和制作人立案就开始准备，前期舞城さん加入参与剧本，小玉有起漫画家加入参与人设。
从18年开始正式制作，目前仅剩最后一集13话正在游刃有余的作监修阶段。这在tv动画界是很少见的。此次异度侵入几乎是举青木监督和制作人的全体人脉在进行制作。所有人对此次作品异常重视。（几乎是一集一个月的制作时长，其中几集更是花费了不止一个月的时间。）
总作监和导演都是大佬中的大佬，全集的作画以及分镜质量都有保证。
最后祝大家2020年都能看到喜欢的番剧。

转眼间，新年就已经过去半个月了，一月新番也陆续和我们见面了。
这一季新番，大牌续作、轻改漫改当然是不会缺席的，然而，原创动画可以说是少之又少。

而我今天要向大家推荐的，正是一月新番中硕果仅存的一部完完全全的原创动画——
[h1]《异度侵入》[/h1]


这部动画给人的第一观感，就是“好奇”。
你点开这个动画的介绍，发现只有短短一行字：
本片讲述利用能检测出人们杀意的装置，以及利用思想粒子做出的“井”，来探知事件真相的科幻故事。

然后，你再点开第一集。
伴随着一阵类似于“link start”的深潜特效，你在一片黑暗中逐渐深入，直至潜入最底层……
你和男主角一起在一张床上睁开眼睛，面前是陌生的天花板。
此时，不管是你的心中，还是男主角的心中，恐怕都已经充满了“哲学三问”：
我是谁？我在哪？我要干什么？

正当你和男主角一样沉浸中这样的迷惑中时，男主角他忽然裂开了。
先是两只手臂断成一截一截，然后是整个身体开始四分五裂。
目力咆哮的男主角，此刻嘴里发出了不像是他的大叔声音——
他明明长着一张少年的脸，CV却是专配磁性大叔音的津田健次郎。

镜头再往上拉一点，你才发现，
原来，分崩离析的不仅仅是男主角本身，而是这个世界。
这个另类的侦探故事，就在这样一个支离破碎的世界中，缓缓拉开了帷幕。
这部动画一上来就把我们这些观众丢入了一个完全陌生的世界中，让我们紧跟着男主角开始探险。



你以为这就是最让你惊讶的事情了？更震撼的还在后面。
男主角身体的部件虽然物理上散开了，但却像是有蓝牙信号连接着一样，他能远程操控自己的身体部件。
然后，他就这么把自己拼了回去……拼了回去……
除了左手以外的部分，都被他完整地拼好了。



而他那个没拼好的左手，居然可以当成“忍义手”使用！

拼完自己的身体之后，他开始尝试拼接这个世界，就像拼乐高积木一样。
当他打开第一个房间的门之后，只见一个妹子倒在了地上，胸口插了一把刀，血污如蔷薇般在她的胸口绽放。
这时，他才无端地想起，她叫佳爱琉。
而自己的名字叫酒井户，是一名名侦探，他是为了解开她的死亡之谜而来到这里。

此时，镜头再一次上升，好像是开场那段深潜的逆行。
我们这才发现，原来男主角所处的位置，是中间那个类似于全息模拟的地方。
他的所有行动，都在外面这些人的监测中。

正如前面的简介中所言，在这个世界中，杀人犯的杀意会化为实物粒子。
利用这种在杀人现场留下的杀意粒子，可以做成模拟杀人犯内心世界的“井”。
名侦探酒井户，就是要在这个井中找出真相。
这次的连环杀人犯代号“开洞”，他杀人的手法是在别人颅骨上钻个洞，但是，他的杀意世界，却是支离破碎的。

酒井户在井里玩着拼图游戏，把那些分离的碎片一个个拼回原位，进入不同的房间探索。
外面的分析官也在同步分析他采集到的信息，最终在一个台历上找到了“开洞”露出的狐狸尾巴——这个台历，是藤原商店的赠品。

他们立刻派人往那个地址去了，同时继续跟进酒井户的视角。
令人惊讶的是，“开洞”的受害者，都在这个井里活着，还有几个失踪人员也在这里面。
只要是成为其目标的人，都会进入这个杀意空间。
而在“开洞”的潜意识里，被他杀死、或者即将被他杀死的人，居然是一家人。

除了这些被害人之外，这里还有另一个人，连酒井户都没注意到他的存在。
分析官称这个神秘无面人为“John Walker”，他似乎在许多连环杀人犯的井内都有现身。

在和那些残缺不全的“家人”对话之后，酒井户忽然跃出了那间窄小的屋子，开始在城市间一边穿行，一边拼图。
伴着激情洋溢的音乐，风一般的跑酷步伐，支离破碎的城市在他的“忍义手”牵引下逐渐复原。
这简直是我见过的最酷炫的乐高积木！

外面分析官刚开始还不明所以，不知道身为名侦探的酒井户为什么要离开案发现场，
直到，城市的全貌展现在他们面前。
中间的缺失部分，是日语“章鱼烧”店名。
酒井户本能地意识到了，在这个世界中，“缺失”的部分才是更有意义的，为了获得更大的缺失，必须构建更完整的拼图。

驱车赶往现场的两人，通过招牌上字的倾斜度，判断出了杀人犯看招牌的方向。从而锁定了他的屋子。
一时间，新的杀意再起，井中拼好的世界再一次支离破碎，现场的两人也用仪器检测到了新的杀意粒子。
为了及时解救即将被杀的人，老警察决定在突击队正式到达之前先行突入，他让那个负责使用仪器的新人少女留下，等待突击队的到来。

他冲入地下室，在里面解看到了一个趴在地上的人，地上流了一滩血，看起来是其中一个被害者。
他指挥医务班把这个人抬走，和突击队继续深入，追击真凶。

在地下室的深处，传来一阵令人牙酸的电钻声。他和突击队员冲了进去，反复警告无效之后，击倒了这个“嫌疑人”。
结果走近之后一看，原来电钻被绑在他的手臂上，而他身上所受的伤，说明他才是受害人！
真正的凶手，其实是刚刚被抬出去的那个，地上那滩血根本就不是他流的！

最令人血压升高的事情，还在后面。
那个留在外面的新人少女，忽然出现在了杀人犯的杀意世界里！
她，已经成了“开洞”的新目标。



不过，这个新人少女也是个狼灭，对自己贼狠。
她醒来的时候，也是面对陌生的天花板，四肢被牢牢紧缚着。
开洞就在她面前，手里把玩着电钻。
正常人早就给吓傻了，她还能有条不紊地套他的话，甚至一直掌握着对话节奏，故意激怒了开洞。
开洞手里的电钻开始呼呼作响，而这个少女，居然主动把自己的脑袋迎了上去！

她所携带的仪器现在就在这间密室里，一旦在这里萌生出杀意，就会被仪器检测到，报告给队友。
而她刚才的行为，也是一种杀意——自杀的杀意！
酒井户迅速投放到了这个新的井中，开始观测。
这个井和上个井简直天差地别，只有一片荒野、无数纵贯天地的钻头。
唯一相同的，只有佳爱琉，这次她是在树上上吊自杀的。



分析官通过那些钻头上反射出的图像迅速锁定了那个新人的位置，等他们赶到的时候，那个新人还留着一口气。

她及时得到了治疗，保住了性命；

杀人犯“开洞”也被捉拿归案，一切似乎已经尘埃落定。



这时，镜头再切换回现实的男主角这边。

现实中的他，不叫酒井户，也不是少年，他真正的名字是鸣瓢秋人，是个大叔。


而且，他也不是名侦探，而是一个杀人者。

能够进入井的，只有杀过人的人。

而能够在井中保持自我，作为名侦探活跃的，更是怪物中的怪物。



在第二集的最后，他被押送回了单人牢房，墙壁上贴着他妻女的照片。

母女两人的相貌，都跟他在井中看到的佳爱琉有几分相似。

在这些照片的包围中，他沉沉地睡去了。



也许制作方将前两集一次性播出，正是担心观众看得过于云里雾里。

一次性看完前两集之后，我们至少对这个新奇的世界观有了一个基本认识。

在这个世界里，人的杀意会作为实物粒子残留下来，可以构成“井”（顺带一提，在日语中井与“本我”读音一样）。

在井中探索，可以找到指明凶手的线索。

凶手的井，一般都在某种程度上反映了他的状态。



“开洞”的井中，那些被害人作为一家人其乐融融地生活，也许正是因为他自己一直没有家人，缺少家庭的爱。

而支离破碎的世界，是因为他自己的脑袋上也被开了洞，前额叶受损导致他对世界的认知出了问题。



而新人的井，因为是自杀形成的，

所以在那个井中，佳爱琉的死因也是自杀，

甚至还在地上留了封遗书，上面就写着“这是自杀”。

那些纵贯天地的钻头，也象征着正在钻入她脑袋的钻头。



前两集也把主线剧情的方向划清楚了，需解决的两个问题摆上了台面。

一个是在连环杀人犯的井里出现、被称为“连环杀人犯制造者”的神秘人John Walker。

就连杀人犯本人的意识，在自己的潜意识空间中都会因为害怕他而躲起来。



而另一个，就是佳爱琉与男主之间的关系，不知她到底对应的是男主的妻子还是女儿。

也许正是为了查明她的死因，男主才与警方达成了合作，为了他们无数次潜入井中，无数次在井中死亡。



虽然，这部动画的制作组是曾经做出过《妹非妹》的NAZ。

但是，其前两集、包括PV的表现，实在是无可挑剔，甚至让我觉得他们那样对待《妹非妹》只是不喜欢这个烂俗剧本。

而且，负责本作剧本的舞城王太郎既往记录非常良好，代表作《龙的牙医》、《弦槌》。



更重要的是，《异度侵入》的各方面，都极尽酷炫之能事。

音乐爽快而应景，作为酒井户活跃的男主角也身手了得。这个世界观本身，也让人大开眼界。

乍一看，你脑袋里可能会飘过好几部经典作品的名字：《心理测量者》、《盗梦空间》、《少数派报告》、《源代码》……

可是仔细想想，它与以上任何一部又有着本质的不同，自成一派，

而且这个世界观简直就是专门为推理和悬疑故事打造的舞台。



作为一个漫评人，我深知“奶一个原创新番”是多么容易被打脸的事情。

但是，我还是要向大家诚挚地推荐这部难得一见的原创科幻推理动画。

在一片完全的未知中，随主角的脚步一起去探索一个有趣的世界。

这就是原创动画永远无可取代的魅力！
—THE END—

我是阿正，百度ta说特邀的首位漫评人，只为你推荐最值得一看的动漫作品。
更多内容，敬请搜索关注攻种号“阿正说动漫”（ID：azhengshuo）

就前两话来说优点很明显，其他答案都说了，我就说两点担心：
1、舞城王太郎久闻大名，可惜一直没看过他的小说，但就我听闻的评价，这人的特点是脑洞大点子多，但容易虎头蛇尾，开局歼星舰结尾自行车，很容易烂尾或搞个让人吐血的八嘎推理做结局。
而青木监督前几部的原创片，大家也都看到了，普遍属于高开低走到后期骂声一片。
这两人凑一起实在让人有些担心。
2、搞一套架空幻想设定然后在这基础上做推理的作品不少，这类型里很多评价比较好的作品（比如西泽保彦《死了7次的男人》，米泽穗信《折断的龙骨》，北山猛邦的好几部短篇），都是把设定当背景和情节推动，而不是核心诡计。

一旦把架空设定当诡计就有玩脱危险，但这部来说，舞城王太郎显然是把设定和诡计绑在了一起，这种高难度操作就潜藏着风险。
比如第二话里明确说了开洞眼里这个世界不存在缝隙，是正常的。

那请问开洞到底是怎么把自己塞到第一话里妹子身体缝隙里的？这难道不是自相矛盾么？
我这片肯定会追下去，不过不会抱多高期待就是了。

第五话后更新：
真正的神探其实是佳爱琉，不管是哪个井，佳爱琉都会第一时间变成指明罪犯动机和手法的关键。第一个井里只有佳爱琉在分裂的世界中是完整的；第二个井因为是妹子自杀，佳爱琉变成上吊；第三个井佳爱琉的手指向罪犯所在；第四个井佳爱琉被烧死在没有火的地方；第五个井佳爱琉成为犯人保护真凶的挡板；所以不管何时，神探酒井保的推理都是从佳爱琉的尸体开始的。换句话说，佳爱琉必定成为犯人行凶思维的一部分，尽管犯人压根不可能认识这一号人物。这也是我说佳爱琉才是真正的“神探”的意思：她能第一时间看穿犯人的潜意识然后把自己组装进去，再以自己的尸体引导进入井中的操作员。这就很有意思了。
而顺着这个思路，我们能发现本次的井里，数田杀掉佳爱琉，是为了从JW手中“保护”暗恋对象。这是妹子的推理中欠缺的最后一块儿碎片。也就是“只凭冲动能做到这种程度嘛？”。数田的爱情冲动和杀意冲动的确是因为脑损伤互换了，但那是本次的障眼法，只凭满足爱人变态趣味的冲动是到不了这种地步的，更不用说这两个人只是柏拉图式的暧昧，不可能有强到这般的冲动。真实是因为数田是靠着“保护欲”在执行这种计划，所以才能在不产生杀意的情况下完成这种超复杂精密的手法（包括本话的陷阱）。把井中的情报和妹子的推理结合起来，大概就是这种感觉？
而关于妹子的状态，很明显是“好奇心”变得不受控制了，从最开始的醒过来对“井”的好奇，再到本话的盘问，妹子变得对周围的谜题异常的“好奇”。如果头上的洞确实是跟“井”一样象征着引出内心冲动的出口的话，妹子被引出来的大概就是平常被压抑住的“超强的好奇心”。至于这一点是好事还是坏事，恐怕只有之后才知道了。不过由这一点，我们能得出一点，就是片中智商高的角色的共同特征是在遵循心中的某种“冲动”而行动。男主是“求生欲”（通过和开洞的对比以及第四话表现可知）、妹子是“好奇心”、数田是“保护欲”，有替身使者那味道了。


第四话后更新：
创作观分析：OP歌词出来后，【基杰尔医生】成为了OP的绝对关键词，自然也就让人联想到了著名小说《化身博士》。男主的两个形态，其实就对应着亨利.基杰尔的善恶两个人格。神探酒井乎对应的是基杰尔理性、正义感强的表人格，而连续杀人犯鸣瓢则对应基杰尔冲动、恶意的里人格“海德”。就像原作中的海德某种意义上是“反英雄”一样，鸣瓢也是将恶意宣泄于罪犯身上的“反英雄”。这也是本话鸣瓢提及“不受控制的杀意”和“人应该不会因为冲动去杀人”的用意，就是在暗示这个状态的他是冲动、无理性制约的“海德”。
此外，本话犯人所用的手法是致敬小成本恐怖电影神作《活埋》，包括最后的悲剧反转也是。不同之处是把视角从被害者侧转移到营救者侧，并且增加了“藏木于林”这一手法。
由这个设计中可以大致看出作者还是想讲“人是否非黑即白，非善即恶”这个主题，为什么侦探只能由杀人犯来扮演，所谓的“杀意粒子”到底是什么，恐怕是留给未来的大翻转。本作中，“杀意”会反映出一个人内心中最大的噩梦（男主的话疗杀发能成立的根本），以基友为代表的警察希望将杀意理解成一种突发的疾病，觉得犯人会杀人，就是没什么道理可讲的，然而“人不会因为冲动而杀人”。鸣瓢这番话仿佛是暗示杀意其实是一个人心中最冰冷的理性产物，所以杀意粒子才能用来读心。这种观点指出了每一个人都有变为杀人犯的可能，理性之下就埋藏着杀意。就比如这话那10w个看直播的人，他们是失了智嘛？不是，他们清醒的很。那他们为什么要看直播，他们在期待些什么？这种心情是一时冲动还是理智的决定？而妹子被开了个“洞”，这个“洞”就仿佛是直达妹子内心最深处的一口“井”，其暗示意义不言自明。
==以下原答（杀人犯是备用驾驶员我预测对了）：


不请自来，最喜欢做这种世界观解密了。
从前三话的信息来看，被抓到的人都不处死，大概是因为这些人都是操作员的候补。
这话开头外勤的大叔已经说了进井是高风险行为，而且神探的人格是系统给了操作员补正后形成的，再加上妹子的“我也能成为侦探嘛？”。推测不管是什么人，只要以操作员系统进井，就会被系统补正成“神探酒井保”，而目前只有连续杀人犯能够承受这个系统，所以这些被抓到的人都被关到这里以防男主某一天失误阵亡了。
男主的罪行到第三话这里则很清楚了：“大量诱导他人自杀”，虽然不知道动机是什么（大概和女儿的死有关）。至于佳爱琉的意识，恐怕就是本话开头提到的“意识被永远困在系统里，哪怕肉体已经消亡精神却依然存活“的前任操作员。这大概也能解释为什么每次出来她就死了：如果你被困在井里很多年，我觉得你也会产生求死的念头。
男主原本是刑侦科的刑警，自然对犯罪心理学有基本的了解，加上长年跑现场的经验，对罪犯的内心想法应该是很清楚了（这里艾特一下心理测量者）。再加上刑警在起诉前可以探视罪犯，估计过去的男主就是抓到犯人后—》探视，第二天狱警发现犯人自杀，然后男主逍遥法外。这样重复无数次后，终于才找到证据把男主逮捕。
而逮捕男主的手段，毫无疑问是利用“井”这个系统，采集了男主的思念粒子，某个人潜入到了男主的潜意识里，才找到了证据进行了逮捕。
这样一来，解开“佳爱琉的死”这个最大谜团的含义就变了。前面说了，佳爱琉大概是前一任的操作员，也是直接逮捕了男主的人，这可以解释她为什么混在男主的潜意识里。而通过第二话展现出的我方高层可能存在黑幕一事，前任操作员是怎么死的就非常可疑了。。。
有可能前任操作员，代号“佳爱琉”，不是被井吞没而死的，反而是某种外界的人为操作致死。所以佳爱琉酱的存在，极大概率远不只是“坐标”那么简单。