钢已生锈梦尚斑驳

如果说好电影有三种，第一种是向观众生动地展现一个完全陌生的世界，从而满足他们的好奇心；第二种是向观众描绘一个他们非常熟悉的世界，从而让他们获得共鸣；第三种则是带领观众探寻他们以为自己已经很熟悉的世界，却在里面发现了自己不曾发现或者一直忽视的世界，而这个世界往往就存在于观众的内心世界里。《钢的琴》应该就是第三种。

《钢的琴》的故事很平常，是挺常见的离婚夫妇争夺孩子抚养权的故事，作为男方的陈桂林，经营小乐队自得其乐，爱耍小聪明。显然，他不像个主流社会定义的胸有大志的人，妻子早早离他而去，嫁给卖假药的，有些经济基础后，要回来要回女儿。陈桂林就是一个普通的父亲，照顾孩子基本饮食起居，同时对孩子的未来有着自己的寄托。这一切看上去平平常常，但是当一个父亲发现自己的女儿可能被“夺走”时，父爱又让他的努力显得感人而伟大。陈桂林与前妻对女儿的争夺带着一丝斗气，整个过程中都表现着小市民的狡黠和荒唐。这正是真实的他和他的伙伴们。曾经他们何等荣耀，作为建设社会主义的工人在国有厂矿奉献青春，快乐工作。然而，突然间他们成为要被“改革”的人，他们的厂子黄了，他们成为了“社会上的”。电影里陈桂林和昔日工友们可谓三教九流，无所不包，养猪的、配钥匙的、黑道的、混日子的、民间演艺的，形成了一副真实的社会图景。

《钢的琴》又处处带着超现实主义，这片的氛围和很多环境、背景再配着俄罗斯风格的音乐，实在带给人一种迷幻感。而陈桂林为了留住女儿造钢琴，甚至造“钢”的琴的过程更是让人感觉一种黑色幽默的苦涩。陈桂林的前妻嫁给了造假药的，但是因而她有钱，可以为女儿创造更好的“条件”，这本身就是社会现实的体现。陈桂林和前妻都希望女儿生活好，有好的前程，但是如今奔向这种前程的所谓“条件”完全被“经济条件”代换，而这种“经济条件”却由不道德的商业方式创造。只要有钱让孩子上好的学校，买好的钢琴就行。陈桂林们试图抗争，他们造钢琴的过程，实际上已经慢慢地成为了一种对社会价值观和自身命运的抗争。这个过程是荒诞又欢乐的，帮助陈桂林的工友们开始都是消极或者被动参与的，但是慢慢地他们沉入其中，愈发投入。这除了陈桂林的“忽悠”能力外，更重要还在于这个过程中，他们仿佛回到了过去的日子，找回了昔日的荣光。放下如今谋生的行当，重新跟着老师傅的图纸，拿起曾经熟悉的工具，打造曾经给他们带来骄傲和成就感的机器，这是多么令人动容的怀旧之旅。他们的生活境遇都难称令人满意，哪怕看起来很威风的黑道都要面临随时被法律清算的命运。也正是在这样的背景下，陈桂林制造了一个暂时的乌托邦，他们同吃同住同劳动，一起抄起家伙为工友出气，一起研究工程中碰到的问题，直到孩子弹奏起那台“钢的琴”，让他们欣慰，也让他们梦醒。

最终，《钢的琴》又回到了现实，哪怕现实并不尽如人意。尽管老厂的人用各种方式努力，依然保不住承载他们记忆的两根烟囱；尽管陈桂林们努力打造钢琴，但是还是让孩子跟了前妻；一位工友的女儿被人“欺负”怀孕，但是当他们找到那个“肇事者”后，工友只能让女儿与其私奔。

生活绝非简单的努力就能如意，但是至少陈桂林们还有着曾经的友谊，一起打拼一阵，为桂林的女儿，也为自己的价值正名。

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责任编辑：孙亚宁

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