阿黛尔受家庭影响，比较信逢实用主义，只想简单的当一个老师，而她聊过的人几乎都有明确的目标和理想，第一个男生梦想是创立音乐品牌，发掘音乐人，他自己也玩儿音乐。然后是emma，为自己的画画事业而奋斗。还有是她在 Party 上认识的喜欢夸夸其谈的男生，那个男生则是一个去过美国的演员。当阿黛尔给emma讲自己想当且喜欢当老师的时候（猜想一下或许只是她在这方面还不错？），emma则不大相信并反复确认，因为对emma来说这个事业不够有「情怀」不够有理想，甚至都不需要太努力就可以得到。文化与知识结构方面，阿黛尔没有看过emma在高中时候看过的书。在派对上，那个女博士问她是做什么的，她说她是托儿所老师，那个女博士则说她双学位女博士，怕她理解不了她所研究的东西，所以又问她知道 Egon Schiele 吗，她说她不知道，而emma则觉得很尴尬，马上说我给你说过的，阿黛尔觉得很茫然，那个女博士又对emma说，你为什么不给她看看那些作品，emma随便附和了一下，就转移话题聊克林姆了，而阿黛尔只有似懂非懂得听。
转折出现在她们的家庭宴会上。彼时，她们都已离校立业。阿黛尔忙碌地为艾玛的客人们准备食物、端点心、倒酒，她不能停下来，因为她加入不了艾玛与客人关于席勒与克林姆的画是艳丽还是晦涩的争论，也理解不了希腊神话里提瑞西阿斯男女分身的神奇，甚至连“要小孩”这种同性关系常规题都答不上来，她游离在她们的圈外，各种尴尬。多年以来，她始终停留在当年生日宴会上扭动的节拍里：
you're my river running high
run deep run wild
I follow follow you deep sea baby
I follow follow you dark boom honey
（插曲:I Follow Rivers）
她从一开始对自己在关系中的定位就是：跟随。艾玛却在不停追求艺术梦，她邀请“只展出杰作中的杰作”的大画廊老板参加宴会，期待未来得到这份“无上的光荣”。艾玛担心阿黛尔不快乐，鼓励她写作，她旁敲侧击，“我希望你可以更充实一些”，阿黛尔没有领会，“我跟你在一起就很充实”。过度依赖必然带来精神空虚。阿黛尔在宴会上对艾玛的紧迫盯梢轻易暴露了她内心的不安，加之她缺乏自制力的加持，最后她出了轨，两人分手。导演的高明之处在于，出轨情节简直太轻描淡写。所以，是出轨导致的分手么，并不，它只是压死骆驼的最后一根稻草。那么原因是什么呢，这就要回到开头了： “悲剧是无可避免的，是我们无法逃避的，不管你怎么做。它关乎永恒。那些超脱时间性的东西，它与规则有关，与人类的内核有关。”
《阿黛尔的生活》我是在片断时间，就着早餐的粥、鸡蛋饼和甜酒，晚上回家后的葡萄酒、坚果和水果看完的——电影太过平淡，没什么动力去追戏，只是因为名气太大坚持看完了。但当片尾曲响起时，我突然意识到——Gosh, it's such an extraordinary film. 整部戏基本没有配乐，只是大段大段的生活特写；没有跌宕的情节，只是恋人之间的心动、恋爱、做爱、劈腿、分手、重逢。
阿黛尔在朋友的怂恿下与一位帅气、风度翩翩的男生交往，开始了短暂的恋情，他们在街边餐馆边吃东西边聊自己喜欢的小说，男生提到《危险关系》并描述了书中的情节，“他给马奎尔侯爵夫人（Marquise de Merqueuil）回信，说‘他爱她’，可是他是骑在一个妓女身上写的”，这里为后文中他和阿黛尔第一次无聊的床戏留下了伏笔，引发观影者对性与爱的思考。两眼无神的望着天花板，仿佛在自己身上耕作的不是爱人而是嫖客，被动地迎合、机械地运动，一次失望的交媾，“失望”不是指男生的性技巧、性能力，而是阿黛尔完全不能把注意力集中到对象身上，她开始幻想她脑海中挥之不去的艾玛，她狠下心和男生分手。
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