《故事》中说:“人物的相对复杂性必须与类型相互适应。动作/探险片和滑稽剧要求人物保持简单,因为复杂性将会把我们的注意力从惊险动作或者滑稽笑料上分散开来,而惊险动作和滑稽笑料是这些类型不可缺少的。人际和内心冲突的故事,如教育和赎罪情节,则要求人物的复杂性,因为简单化将会剥夺对人性的洞察,而对人性的洞察有正是这些类型所必需的。”
“最优秀的作品不但揭示人物性格真相,而且还在其讲述过程中展现人物内在本性中的弧光或变化,无论变好还是变坏。”
“…他(叔本华)对流行的偏见冷嘲热讽,加以攻击,与其说是显示了他所鼓吹的自我克制,不如说是显示了更多对生活的依恋。他确实以自己的方式傲慢而专横,而且略带乖僻,这使他在睡觉的时候也总是随身携带一把上了膛的手枪。但他的性格是喜爱交往的,他爱美酒,女人和歌,过着一种以自我为中心的通常的学术生活。黑格尔受到公众的欢迎和接受,他对此极度痛苦…”
对照或反衬人物塑造来揭示人物性格真相,是所有优秀故事讲述手法中的基本要素。生活教给我们这一宏大原则:看似如此其实并非如此,人不可貌相。
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