这底下竟然没有人回答电影制作?
也许我们票房是快赶上他们了,但是其他方面还是全方位落后。如果开放份额,无限制无时差引进,国产片一定血崩,没有悬念。
本土+全世界最顶尖的导演,演员,各个岗位的工作人员。我印象特别深刻的是,有次老师在课堂上说,在美国剧组,连一个整理电线的都是有工会保障,有保险,他就是专业整理电线,不是随便路边拉的一个大叔,剧组也不会随便让他去干别的。他的工资足够到养活一家大小,准时上下班,如果你敢不结他的尾款,你就准备被工会告到脱裤子吧。
特效制作,我也是一年前的特效制作课做了一个presentation,才感受到那犹如玛利安纳海沟的差距。几大特效巨头都会投入大量的经费研发新的技术,有很多技术都是特供某部影片,比如当时我看的《火星救援》技术详解,团队就花了不少钱开发了一个叫Earth to Mars的程序。To facilitate this process, the MPC compositing leads developed a sophisticated colour algorithm filter called ‘Earth to Mars’ which gave us fine control to selectively remove the Earthly blue from our shots in a better way than conventional keyers or spill suppression tools. Blue bounce light from the sky polluted haze, shadows and reflections in all our exterior plates so the ETM filter was essential to finding the right balance. This tool also allowed us to accentuate the sky gradation to give deeper, richer colours. This gave us the most realistic representation of Mars, and allowed Ridley latitude to grade the shots redder or yellower which enhanced the ground colour and took the sky colour to the hues of butterscotch and copper that he preferred from NASA imagery. 大概就是为了尽可能让片子里面的火星地貌更加逼真,他们开发了一个程序能把所有在地球拍的地貌替换成火星的地貌,这种投入在国内根本不敢想象,很多甲方都希望把钱留在明星身上,为了一部片开发一个“特供”软件,做梦吧。还有就是国内用的很多都是人家淘汰玩剩下的,还让你交死贵死贵的专利费。所以现阶段特效行业发展根本举步维艰,就渲染农场给adobe交的钱就够你受了(所以我知道很多公司都会盗版正版混用)。这也是现阶段国产科幻片发展的制约之一。
编剧行业就更不用说了,有能力有理想的编剧是很多,但是无奈这个职位完全处在整个制作环节里的最低端,任人宰割。对比Vince Gilligan,Aaron Sorkin,Terence Winter,老美的编剧处境实在是好太多了。
我们唯一的能叫嚣的,大概就是我们的明星片酬比美国的明星高的多吧。李易峰主演的电视剧《麻雀》总投资8千万,李易峰片酬2600万,占比1/3;同时期能够跟他叫板的只有下木总统,《纸牌屋》第三季总投资6-7000万,凯文·斯佩西片酬1600万,也只占到了1/4。
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