在李白的《闻王昌龄……此寄》中最后一句有两个版本“随风直到夜郎西”和“随君直到夜郎西”，二者有何区别 ...

或者说是为什么有两个版本

有关回应 · 2021-5-29 09:41:27

随风是文艺青年，随君是诗人。
文艺青年重心在字面，他们觉得风比君美妙多了。
诗人则重生活，写诗是写生活，杨花落尽子规啼，是春末夏初，这时候是南风，五溪到夜郎是往南，而南风则往北吹。另外，夜郎西，西是月没的地方，愁心搭着明月到夜郎西，是追着人去的。

有关回应 · 2021-5-29 09:41:28

唐代大诗人李白的名篇《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》“杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪。我寄愁心与明月，随君直到夜郎西。”最后一句还有个版本是“随风直到夜郎西。”在去年的中国诗词大会上，有位选手选择了前一个版本，结果被判错误而失分。在网上，大家也有争论，到底哪个版本才是正确的。对此，除了直接从版本学的角度来考证，也可以从诗句的事理、情理和语理的角度来分析哪个写法更合适。
王昌龄此行是被贬去蛮乡瘴地，凄凄惨惨，孤孤单单，苦不堪言，自不必多说。“随君直到夜郎西”的意思就是，李白把自己的心寄托给了月亮。在去龙标的一路上，王昌龄晚上看到月亮就等于看到了友人的心一样。邓丽君姐姐就唱过，你问我爱你有多深？月亮代表我的心嘛。月亮每天晚上都会按时出现，这是一个有规律的自然现象，人抬头就会看见，就好像明月是在特意为自己在送行一样。因此，这样写就显得友人将愁心寄托给明月是那么深情，每夜都跟明月在一起关注他陪伴他安慰他。如果是”随风直到夜郎西“的话，风吹的受动方就不明确了。风吹明月吗？极不合乎事理，明月又不是风能吹动的。风吹李白的心吗？那么前一句的明月夹在中间是做第三者电灯泡吗？再说，风也不是每天每夜都吹，往龙标吹的东风（此时李白在长江中游两湖一带）更不是经常有。因此，“随风直到夜郎西“这样的写法，首先在事理上不合，风不能吹动明月；其次在情理上不合，风不是每天每夜都在吹，体现不出在路上一直相伴友人的深情厚意；最后在语理上不合，如果是风吹李白的心，那么明月夹在中间就极为尴尬，在第三句中显得多余，在第四句中就彻底没有着落了。
那么有没有风吹李白心的诗句呢？当然有。在《金乡送韦八之西京》中，李白是这样写的，“客自长安来，还归长安去。狂风吹我心，西挂咸阳树。此情不可道，此别何时遇。望望不见君，连山起烟雾。”这里就是明确了狂风吹我心，而不用明月来掺乎了。那么，为什么这一首是狂风吹我心的意思，而上一首只能是将心寄明月呢？首先要搞清楚，这一首里友人是去什么地方？人家是去京城长安那个天子脚下的荣华富贵温柔乡与搏斗场了。对此，李白满心是羡慕嫉妒恨呢。想当年，自己也曾经进京蒙受皇帝恩宠，不到两年就被赐金放还，如今建功立业的心还没死。眼见着友人踏上了一条金光大道富贵可期，李白五内骚动，心驰神往，一颗心等不及友人早就飞到长安去了。形诸笔下，就有了“狂风吹我心，西挂咸阳树”这样的婉转形象的句子。其实这一首全诗都是写李白自己的感受，而不是如上一首那样在体贴友人的感受。王昌龄去的是老少边穷地区，人人都避之不及，李白一生都热衷于建功立业，到处拍马，干谒权门，会把自己的心寄到荒凉偏僻的龙标去吗？李白在被流放期间，在白帝城遇赦，欣喜若狂，立马就掉头下江陵，写下了脍炙人口的千古名篇《早发白帝城》“朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。”不同的去处，不同的感受，不同的字句，加以对比思考，读者还不能体察太白老爷子的真实心情和意思吗？

有关回应 · 2021-5-29 09:41:29

想了一下，原诗应该是随君。因为明月在什么地方都能看见，不需要风的推动。

有关回应 · 2021-5-29 09:41:30

区别就是版本不同吧，上千年流传下来，缺失错漏实属正常。据说“风”版是清代出现的。
明朝戏剧家屠隆的《彩毫记》第三十七出《妻子哭别》结尾有：

【尾声】离亭尊酒还须醉。醉后分携总不知。日落河桥去马嘶。〔生下旦小生贴哭倒地介〕　　〔旦〕留君不住益凄其。　　　　〔小生〕一片孤颿带雨飞。　　〔贴〕我寄愁心与明月。　　　　〔合〕随君直到夜郞西。

所以，大概在明朝时这首诗还是“随君”，之前之后就不清楚了。有人为此写过论文，风与君都能说出道道来。
个人认为“君”似乎好一些，把“愁心”遥寄给明月，纵然关山远隔，但只要你此刻抬头望望明月，就晓得千里之外有人一样在遥望着它，记挂你。王昌龄自己不就说过嘛：“青山一道同云雨，明月何曾是两乡。”倘若这么理解，“风”便多余了。

有关回应 · 2021-5-29 09:41:31

这是两个版本，但是我认为随君要比随风好得多得多。“随风直到夜郎西”根本说不通：首先是什么“随风”，是“我”、“愁心”还是“明月”？人随风，虽然其他古诗中有不少，但通常是先把人比做鸟类等，即使直接说，也不会先在前面说一句无关的“我寄愁心与明月”，而是像“好风凭借力，送我上青云”“我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇”这样直接表达。因此，如果是人随风去夜郎，那前面的寄愁心与明月就纯属多余。如果是愁心随风，由于前面已经把愁心寄到明月上了，就是愁心与明月一道，随风到夜郎西，但是月亮随风而移动，虽然可以勉强解释，但这就跟王昌龄的联系不紧密，不是一个高明的写法，李白应该不会这样写。其次是“随风”能否到夜郎西，也就是前面答主说过的风向问题，答案是否定的。
而“随君直到夜郎西”和前面的“我寄愁心与明月”就能完美衔接，明月凝结着李白的愁心，照着王昌龄，直到夜郎西边，意蕴流畅生动。

在李白的《闻王昌龄……此寄》中最后一句有两个版本“随风直到夜郎西”和“随君直到夜郎西”，二者有何区别 ...

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