你最喜欢哪部电影的结尾？

我个人比较喜欢这样的电影结尾：《女人四十》、《控方证人》、《龙猫》等等
你呢？

有关回应 · 2021-5-14 20:48:50

《情书》结尾，藤井树小姐听到门铃声，跑出屋子。学妹们正一脸欣喜地站在门外，告诉她：“我们发现了很棒的东西。”

藤井树小姐接过这本书——《追忆似水年华》的第七卷。这是学生时代的藤井树先生转学之前，托她归还的书；没有和任何人告别的藤井树先生，接着这个帮忙还书的借口，向藤井树小姐告别。

她看着书的封面若有所思，说来也巧，这本书是从左往右翻的。学妹们要她翻过来，打开书的背面，看借书卡。

藤井树小姐看着当年的恶作剧，盯着“藤井树”这个名字。迟疑了一会儿，学妹们又叫她把借书卡翻过来，看到借书卡背面的藤井树小姐怔住了。

她有一些害羞，又有一些欣喜，好多情绪夹杂在一起，整个人不知所措起来。赶忙找口袋，想把这张借书卡装到口袋里，无奈全身上下的衣服都没有口袋，只好非常尴尬地把借书卡放回书里，抱着那本《追忆似水年华》的第七卷，徜徉在回忆中。

在她记忆中、那个与她重名的男藤井树向她告别、托她帮忙还书的那一天。他把书的背面朝上，递还给藤井树小姐。真是的，哪有人告别时还不大大方方地说再见，哪有人还书时还不把正面朝上恭恭敬敬地递过去。那个叫藤井树的臭小子，内心大概在默念吧，“拜托了，请打开看一眼。请打开背面放书卡的地方看一眼。”

他偷偷地把学生时代暗恋的女生画在借书卡的背面，静静地等她发现，这一句无声的告白。这个小心思过了那么多年，最终还是被人发现了。

为了记下你的模样，我在心里拼命地按下快门。总觉得这样还不够，要把你的样子印下来、画下来才能满足。我把你年轻时的模样放在这本书的最后，它的名字叫《追忆似水年华》，这一卷叫做“重现的时光”。你年轻时的容颜，我年少时的情书，这段时光在经年累月后重现。这一封情书，虽然晚了些，但你还是收到了。

初看《情书》，认为这个结局过于无力。几年之后重看，反而觉得这个结尾很好，年少时的暗恋总是浅尝辄止、点到为止；加之影片到了结尾，并不适合再有高潮，所以导演的平淡处理，我认为恰到好处。影片最后20分钟，所有人的心结与芥蒂都释怀和解脱。藤井树小姐的母亲终于理解了爷爷，并且不再将丈夫的死归结为爷爷的责任；而博子与秋叶在大山前与去世三年的藤井树告别，也终于使博子放下了这段感情。

从技法上来说，开篇博子躺在雪中体验“死亡”，与之后面朝雪山反复呼喊“你好吗？”“我很好。”是相互呼应的，有关于死者的逝去与怀念贯穿全片，因而本片也并不单纯在讨论爱情，更掺杂着许多对于“生死”的观念和想法在内。

许多人会问：“男藤井树是否喜欢的是女藤井树，而博子只是一个替代品。”博子也曾这样想过，样貌上的相似可能只是一见钟情的契机，真要发展到谈论婚嫁的程度，单靠样貌远远不够。这就像李宗盛写的歌词一样——“相爱是容易的，相处是困难的”一样。这两位女性，在性格上也是截然不同的两人，导演为了突出这种差异，在拍摄时也多用稳重的镜头和色调拍博子，用运动的镜头和鲜明的色彩拍女藤井。

藤井树作为一个男生或是一个男人，他对于两段感情都一样真挚。藤井树小姐得到了他年少时、青涩的、稚嫩的爱；而渡边小姐得到了他内敛的、沉稳的爱。

上个礼拜看完屋顶告白大会，我内心深处感慨于有这样一个契机，可以让少年人发声，表达爱意。暗恋本身是一个人的寝食难安，悄无声息地喜欢一个人，比大胆说出来要持久、绵长得多。少年时的藤井树如大多男生一样，以一种捉弄女生的方式企图博得对方的关注，并天真地以为只要对方看到了我，久而久之就会喜欢上我，明白我对她的感情。虽然实则并不是这样，这种通过“捉弄”、“欺负”表达爱意的方式也并不正确，但最后男藤井所画的那张画，已经是他全部的告白和心声。

有关回应 · 2021-5-14 20:48:51

《盲山》海外版的结尾。就情感、现实来说，我其实很不喜欢结尾的画面，但看过之后我一辈子忘不掉。
《盲山》结尾，有两个版本，先说内地和谐版。
被拐卖的女孩白雪梅最终在父亲带来的警察解救出去了，最后车往前开，白雪梅把头伸出窗外，茫然的回望着这个带给自己痛苦、悲伤的山村。

画面定格在这里，然后黑场，出现两行字。

全篇完。

海外版里有一个迥然不同的结局：警察解救的车在山村路上前行，得知消息的村民四面八方聚来，拦下警车。

全村男女老少一起行动，扛着锄头，背着小孩的都来了。

买她的男人带着人上前拽住警察。

买人的母亲躺在车前，誓死不让。

警察出不了村，只好开回村委会，把女孩和父亲留下，说三天之内一定会回来就他们。

警察走后，买女孩的男人要把女孩藏起来，父亲出手制止，被其殴打在地。

父亲一直呼救，周遭围观的村民无动于衷。
女孩情急之下，拿起地上的菜刀砍向了打她父亲的“丈夫”。

然后画面留在白雪梅茫然的脸上，黑屏。全篇完。

看完之后我瞬时间觉得这个世界太可怕了。
眼盲不可怕，怕的是法盲、文盲、心盲。
一个人心盲不可怕，但如果一家人、一村人甚至一个国家都心盲了，我听过那样的世界，但再也不敢想象，也怕进到这样的世界。

有关回应 · 2021-5-14 20:48:52

最高超的电影结尾手法就是开放式，没有定论，引发你的反思。今天聊下日本导演黑泽明的《罗生门》，接下来我通过对这个结尾的分析来告诉你我为什么喜欢。

这是一个简单的场景，实际上如果说我们用心理描写加上环境、细节描写的文学描写的手段来写，这个场景是要经过大量的描写的。起码如果让我来写的话，大概得有一千字到两千字左右，就这么一个简单的镜头就可以带出来这么多的生意来。这个是我强调的一种文学性。
这一点并不是中国很多导演所追求的，或者说所描述的到处都有戏。这个并不是有戏，这是文学。我们在通过对于场景的认识来体会当中人物的内心，这个是场景和人物共同的结合，这个有戏并不是通过表情或者表演来实现的，而是通过调度和光的运用来实现的。这一点是当作绘画来直接给你的。
这个时候，当我们经过之前远景的情绪酝酿来到近景，进入到这个死者的表情上的时候，会看到他作为一个弱者，一个败者是多么的可怜！

他的脸大部分陷入到阴影里边，而且眼白已经黑下去了，整个脸都黑下去了，脸上只剩下了鼻翼的光，而且这个光照度已经相当的低了。你们一定要记住一点，所有的光都是被调度出来的。这个时候的光是被有意减弱，减弱以打出惨淡来。
这时候笼罩在死者身上的光是多么的弱，以至于他身上这些白全部都变成了灰，他的脸整个笼罩在阴影里面，这种惨淡不由得引起我们对他的同情。但是与此同时，我们要注意，这正是从死者的角度，希望我们为他所做的事情，为他感到同情。
导演正在代替这个死者，调度起我们对于他的同情之心，这恰恰是剧本当中的死者所希望我们做的事情，我们实际上被这个死者的叙述所操控了。
这也是为什么我们看到最后会对这个结局感到迷惑不解，会对每一个人都生出同情的原因。
接下来这两帧都可以看到这个死者如何之惨。

驼着背，他迎面来的光也不强，把他半边脸都打得黑黑的。他走到一棵树旁，树也是黑的，他又给了我们一个背影。
这个时候什么东西在闪光。

一把刀在闪着光，在死者的叙述里边他是自杀的。

如果说我们还认为这是撒谎的话，其实对死者有一些偏见了。因为对于死者来说，他并不需要为他的死负责任，他被羞辱了，他已经没有了作为男人的尊严，他在男性社会里边已经是一个失败者，而他的失败是因为他被欺骗所导致，被妻子背叛所导致的，这也并不是他的责任。
实际上在这里我们回到了一个存在主义中心的主题，人是否需要为他的行为，为给别人带来的这种损害负责。在死者的判断当中显然他是不应为此负责的，而且他认为是细枝末节。
在死者的角度来说，他是如何死的并不重要，重要是他被打败了，重要是男人尊严被失去了，他被背叛了，这个才是重点，这才导致他的死亡。至于他是自杀还是被杀，其实在他看来都不重要，因为即便他回去，一个男权的世界里面，他的世界已经崩溃了，他跟死了是没有区别的，所以我们仍然不能认为这个男人对自己的死因撒了谎。

这个部分已经是剧本很高级的层次了，这个可能是编剧的最高功力和导演的最高功力了。很多人以为作者应该对自己要表达什么有一个积极透彻的说法，但是黑泽明在这里面不是这样的，罗生门没有给你任何答案，罗生门只是站在不断的视角上给出主观的事实，这其实是一种哲学的方法。
一个事件仅仅是一个事件而已，假如说我们没有立场，没有主观没有视角去理解这些事实的话，这些事实就不构成任何的意义。
黑泽明的高级之处就在于它通过调集了三个人的目光，而且这三个人的目光对视时各有解释，来编织出了一个让你无法破解的这么一个谜团，这个谜团在最后终于要被揭开了。
所以我对很多摄影、作者、新闻记者也好所说的这种中立客观，乃至于只传达事实不传达意见等等，我不以为然，事实也仅仅是事实，没有视角去残破它，事实就毫无意义！
但是对于视角来说，选择就已经带有了意识形态，带有了主观，它是不可避免的，每个人都不可避免，每一支镜头都不可避免！
人生是什么呢？人生也许只是一场大戏剧。黑泽明在这部片子里面给我们的启示，人生其实全都是主观的，它是根据你的地位，根据你的力量，根据你的眼光，每个人都有对自己对他人不同的看法，而且这些看法是交错的，每个人都有自己的世界，每个人都有自己的视角，每个人都有自己的情感，自己的力量，以及依附于自己的地位，自己的力量之上的所延伸出来的所有道德！
每一个人其实都是孤立的，只要有视角参与，只要有叙述参与，它所描述的事实就肯定不客观，唯一客观的是什么？是卫星影像，是那些笼罩在我们头上的无人机，是那些没有自我意识的机器所拍下来的影像。但是最后欣赏这影像是谁，还是只有我们人。

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有关回应 · 2021-5-14 20:48:53

《罗马假日》

学会告别是人生的必修课。
对于有些人来说，
能够与之相遇，已是老天爷给我们的最好礼物。
告别之时，我只能说，相濡以沫，不如相忘于江湖。

我小时候跟妈妈一起看《罗马假日》
她已经关影碟机了我还在问：“然后呢然后呢”
她笑着说：“没有然后了。”
美好结局的童话故事看得太多了：王子和公主幸福地生活在一起了。
可是，《罗马假日》里，他们说的最后一句话是：幸会。

转头，一边是落寞，一边是无奈

当问到她最爱的城市是哪个？她本应用外交辞令回答的，但望着Joe的眼神，还是说出：罗马，我最爱罗马。也许，这是最后她能为这段短暂而美好的爱情做的事情吧。

为了责任，为了国家，她走了
为了承诺，为了爱，他像一座雕像，伫立在那里

Joe走在富丽堂皇的大厅里，只听得到他的脚步声。
安娜，请允许我同你告别
我一定会再有假日的
我也可能会再去罗马
但我知道
我再不会有任何可能去拥有你了。

《罗马假日》这部影片在AFI百年百大爱情电影（AFI's 100 Years...100 Passions）中排名第四
这样一部浪漫喜剧电影却拥有一个这样的结局，着实唏嘘。
不过正是这样的遗憾，让我们真正学会告别。

有关回应 · 2021-5-14 20:48:54

纪录片《二十二》
片尾阿婆们的话，直接打在荧幕上：
“世界这么好，吃野果子也要留出这条命来看”——韦绍兰阿婆
“你们来看阿婆，就很好了”
“希望中国和日本一直友好下去，不要打仗，一打仗就会死很多人”
“谢谢你们”

你最喜欢哪部电影的结尾？

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