如何评价曹保平导演的电影《狗十三》?

热心的小回应 · 2021-1-5 08:24:12

孩子们如此艰难无助。
父母也如此艰难无助。
每一个人都是。
爱一个人，也伤害一个人。
每个人的成长中不断的经历了丧失和创痛。被伤害和伤害别人。不断的经历着…

父母们经历伤害和被伤害，不够完美，不够妥善的种种，伤害爱的孩子。
孩子也经历父母带来的创痛，反抗或愤怒，沉默或妥协。
而孩子将会变成父母，伤害孩子的孩子，成为不完美的父母。
继而继而…
这就是人生的真相，真实。
满怀期许，人生不断的经历着丧失，悲痛。代与代的轮回

也许受到伤害，却相信明明还有完全不同的更好美好的结果存在，以此保持对世界的希望感，也以此成为不原谅的理由，愤怒的信念基础。

或者不相信还有更好的结果，失望和绝望油然而生，发现自己做不了太多，自己，父母或者别人，也做不到那么好，悲悯于自己的无力，悲悯他人的无奈，体会整个人生的悲苦真相。再或者能原谅父母，原谅自己。

人生就是一个不断受难的过程啊。

为一切丧失和创痛而哭泣，为生之为人而难过，命运一旦开始，迎接生命的真相，就成为了每个人的悲壮之歌。

唯一值得骄傲的是，人类拥有内疚的能力，知晓自我的局限，给他人带来创痛的种种，带着痛感依然向善向美，那便是一种修复之力，创造之力。

经历令人绝望的环境，却让自己成为希望本身，去创造更多，理解，宽恕以及爱。
我们能做到，我们更相信自己一些，我们从信任自己开始，更加信任这个世界。

热心的小回应 · 2021-1-5 08:24:13

观看完毕，但是，我不太喜欢。

为什么选这一张，因为我也喜欢这么坐观影时间：2018.12.7 16:00
天气：小雨
   是朋友极力推荐看的，在观影之前，没有看过一丝丝相关评价，连预告片都没有看，应该算个比较个人主义的评价了叭
   这一场电影厅里的人很少，大概只有个位数，中途有一人（大概30多岁）离场。
   看完了之后真的有点失望。
   剧情和拍摄以至于bgm上我都有几个觉得不太好受的地方，但剧中描写出来的中国式家庭氛围，真的很写实，不否认是一个比较完整的作品，但在我自己的心里，并没有各位网友鼓吹得那么好。
   以下仅代表个人看法：
   1.剧情混乱，强加深意。
第一，我可以理解刻画李堂这个人物和李玩做比较，但不能理解为什么一定要牵扯到李堂的男友。李玩被刻画得是个娇纵但其实心思细腻的女孩，但在这上面又显得太粗笨了吧，未免有一点绿茶婊的感觉，而男孩喜欢上李玩又显得太刻意了（当我看到脖子后面的纹身的时候其实有点想笑），也许想要刻画青春期的悲凉，对于爱情的浅薄理解加强戏剧性，但是我觉得大可不必，其实让我非常出戏。
第二，我不懂中间为什么要强行加入一个学鸟叫的精神病人。在观影途中，我也并没有什么特殊体验，并且当时给我很摸不着头脑的感觉，有一些影响观影体验，然而整个影片后面都没有什么解释，头都大了。在观影结束后看到关于这一点的评价和解释，我却觉得有点小题大做，过度解读。为什么我们看个电影一定需要依赖其他人的观感呢？好多电影都是，需要看过影评才会有恍然大明白的感觉，而不注重本身观影时的情感代入，这样后期强加的感触也不算是电影本身赋予的吧。
第三，找狗那一部分剧情太长了，一开始的触动慢慢就被拖沓没了。我不否认张雪迎的哭腔确实很打动人，在青春期中确实也有这样的经历足够观众产生共情，但是太长了！一直一个样子的感情表演，没有层次没有堆叠没有差异，哪怕在推倒爷爷那里也显得别扭和无厘头，让人感觉有些微的视觉疲劳。
      2.bgm有些格格不入。
我真的好想吐槽这个bgm！好几次响起来，让我感觉真的不是在看悬疑片吗？？？刻意的bgm也有点让人出戏啊，真的是，我能理解一些艺术手法，但是觉得还是略显夸张了叭……

妈耶，停了一会儿去做事发现想不起来还有啥了，先这样叭，我不否认还有很多可圈可点的地方，张雪迎的演技还是挺有灵气的，但是整部电影真的不足以各方尬吹，也许唤起了大家的一些共鸣，反应了一些社会现象，看到大家那么多长篇大论和思想感受，一边为各位的童年感到唏嘘，另一边又觉得深度太深，我不是很能理解，如果说是被这部电影触发了很多疼痛的成长回忆和情感反思，这是部好电影，如果只是沉浸在自己的过往情绪中，我觉得这和电影的关系可能不大。总之希望大家还是理性地感性一点。
我始终希望，国产电影不要太依赖宣传和造势来过度影响他人，好的电影，在我心里，是纯洁、无知但共情的，背景可以模糊，思想主题可以模糊，影评可以不看，但是一定足够撼动一些微小的感知。并非借于大量高深的挖掘，才能够读懂。

以上仅是个人屁话，随性而为
不要喷我，不然会哭唧唧╯^╰

热心的小回应 · 2021-1-5 08:24:14

（轻微剧透）
用现实主义的素材，做了一部风格极其强烈的作者电影。

女编剧带来了柔情与细腻，导演在讲述过程中放置了客观视角，我身边的朋友里，男生和女生看哭的，一样多。大概是因为面对父权的无力感，在青春期肉搏战里，是无关乎性别的。任何一个萌发过自主意识的少年，都会对这部电影感同身受。

我一直觉得叛逆这个词很俗，从文艺的角度讲，这是一个人与整个世界为敌；从理性的角度讲，叛逆其实符合人的心理发展规律，是成长的必经之路，当一个人的自我意识在教育和思考中被觉醒，他的“自我同一性”就开始扩散，这个过程往往在12-20岁之间。

李玩就处于这个阶段的开始，《狗十三》里的13岁女孩，而十年前的张雪迎刚好14岁，同样的年纪，早熟的心智，使得她不需要技巧性的融入，就足以塑造出一个令人无声处闻惊雷的青春期叛逆少女。

我会觉得某些青春电影很好看，比如《匆匆那年》、《七月与安生》，它们会引起一些关于荷尔蒙的冲动与感伤，但似乎总是隔着一层，却没办法打到我的内心。可能因为大多数人的叛逆期，没有逃课、打架、与闺蜜三角恋、与父母决裂等鲜明“标志”。

很多人，比如我，甚至没有一个完整的明显的叛逆期，在无声呜咽中，就完成了这个惊心动魄的过程。

《狗十三》讲的，就是这个无声呜咽的过程。

在心理学上，叛逆与成长叫做“自我同一性”，首先是意识到“我”既可能和别人合作，也可能和别人分离。自我在统一与分裂中挣扎，到了成长的最后，自我设想的"我"和自己体察到的别人眼中的"我"会合二为一，接受了良性训导，相信自己的目标以及为达到目标所采取的手段是可以被社会认同的。这样的过程，就是积极的“自我同一性”。

很多卓越的青春片，他们展示了“消极的自我同一性”的深刻之处，比如《牯岭街少年杀人事件》。少年像一条小船，最终覆灭于惊涛骇浪之中，被内心的崩溃和社会的畸形合力掩埋。

而《狗十三》从“积极的自我同一性”这一面，讲出了平常生活中的成长阵痛。童年时期的“我”像一个横冲直撞的小野兽，曾经有着惊人的破坏力，当它被如今的我代替、融合，就被社会所驯化，最终变为一个成熟的大人。

李玩吃下狗肉的那一刻，我全身泛起一阵鸡皮疙瘩，心头涌过浓厚的悲伤。这种悲伤，一部分来自对人物的共情，另一部分，竟是回首自身，发现自己早已如此轻易被驯化的自我怜悯。

我们好像一下子就学会了，如何与不喜欢的人共处，如何隐藏自己真实的目的去达到结果。我们掌握了按照社会规范去生活的能力，尽管我们心里明白这个社会存在着不完善和不和谐的地方。

电影里有很多看似没有着落的闲笔，比如中学时的周考月考期中期末考，比如突然发现住在自己房间楼上的人喜欢半夜吹鸟叫，比如爷爷奶奶唠嗑闲话家常，它们不承担剧情任务，但你觉得真实，特别真实。这些闲笔营造了一个氛围，当你的自我意识刚开始萌芽，而世界就像是打土拨鼠游戏的那根锤子，你在哪里冒头，它就在哪里打你。

电影前面的100分钟，一直把父亲的角色作为反派在写，一个霸道无理、没有能力与女儿沟通，但同时又以自己的方式爱着女儿的父亲。但随着其他角色的渐次进入：有重男轻女思想但仍然疼爱孙女的爷爷奶奶，临阵倒戈、加入合伙欺骗队伍的堂姐，堂姐的男朋友，班主任，同学，父亲的朋友们……每一个人，都组成了对李玩自我意识世界的压制。

但你找不到大boss在哪里。你以为这是整个世界对你的围追堵截，但到头来，不过是轻轻下手杀死过去的自己。

所以故事的最后，你最终接受了“为了你好”的背后苦心，理解了不完善的社会，拥抱了不完美的爱。

你决定要长大了，周围的人都为你骄傲，但你心里仍然留存着对过往那个尚没有被同一的自我的哀悼，这一丝说不清道不明的怅然，就是《狗十三》。

也是我们被规训的青春。

热心的小回应 · 2021-1-5 08:24:15

好故事就是你从它身边走过去很远，还频频回头，最后叹一口气，跑回去把它拾起来，擦掉上面的浮尘，重新审视。
这个被拾起的，恰好也是一个回头看的故事。
那条路变成了人生长路，上面的背影走着走着变高变壮，却很少有人回头看我们究竟是怎么过来的，等有人把它层层剖开摊在你面前的时候，“原来我是这样长成一个大人的”，一瞬间千头万绪都噎到喉头。

《狗十三》：被放下又被拾起

2010年，北京电影学院本科生毕业答辩，文学系的焦华静交了一个名字古怪的剧本《爱因斯坦和爱因斯坦》，这是答辩老师曹保平第一次看到这个故事，他判断这是那届毕业作品里最好的。
故事缘于焦华静小时候养的一条狗走丢以后，小孩和大人的反应天差地别，小孩眼里天大的事情在大人那里却波澜不惊。直到多年后焦华静外出念了大学，一次喝多酒以后她才意识到，自己从来没有走出过少年时丢狗这件事，她只能写下这个故事。

面对一个青春题材，要不要拍？曹保平很犹豫，他告诉河豚影视档案，他从来没想过要拍一个13岁女孩的故事，离他本人太远了，故事类型也跟他过往的犯罪剧情片截然不同。
就这样剧本搁置了一年，一年后他重读剧本，故事里展露出的寻常生活下的不寻常，一个女孩和周遭世界的碰撞，令人寻味又充满共情，几乎每个人都能在其中看见自己，最终他决定开拍。

李玩：泯然众人又独一无二

选择14岁的张雪迎扮演主角李玩是在见了很多候选人之后，曹保平记得，此前她已经拍过几部电视剧，但并没有明显的“表演套路”，在他面前有点紧张，放不开，“是那个年龄段女孩本真的状态”。
更重要的是，她没有那么漂亮，一个普通女中学生才能让故事成立，她需要看上去泯然众人，张雪迎拍摄中全程素颜，观众能清楚看到她额头上的小粉刺。

李玩的家就是编剧焦华静从小长大的家，只是墙被剧组特意加了一点青绿色，更符合以老人为核心的家庭环境，而她走过的菜场、放学时嘈杂的校门口和脏乱的街道也都是按照曹保平“烟火气”的要求挑选的。
这些安排带给张雪迎的感受是“无聊”，她单调地重复着学校上课和回家陪狗，现在回忆起来，正是这些“无聊”让她沉入李玩这个角色。
但曹保平要展示的，是李玩与众人无异的表层之下，隐性的特立独行，“其实她远远成熟于同龄孩子”。
堂姐李堂是她的反面，她能很快识别大人的脸色，愿意去顺从讨好他们，所以是大人们交口称赞的乖乖女；高放，他带着李玩滑冰、学英语，李玩一度在无人倾诉的时候找到他，但是他不懂也不感兴趣她的“平行宇宙”，不知道她的小脑瓜里对未知的世界充满兴趣，心里想的只是要和她交往。

家人和朋友都无法倾诉，叫爱因斯坦的小狗成了她最大的感情依靠。张雪迎理解的李玩是：“她并不叛逆，相反我觉得她很懂事，她没有任何表达自己的机会，不会直接说出自己的想法。但事实上，只要给她一点甜头，她就会很珍惜。”
爱因斯坦就是那个最大的甜头，“只有爱因斯坦需要她，所以爱因斯坦走丢的时候，她感觉天都塌下来了”。
李玩总是念叨的“平行宇宙”，以及那个学鸟叫的人，都脱离了她熟悉的世界，前者是想象和逃离，后者是现实的错位——她听了这么久的鸟叫，最后发现声音出自楼上的疯子，真相跟她想得不一样。
这些都让这个早熟小孩的青春注定是一场孤独的旅途。

中国家庭：平权缺失又疏于表达

1984年，22岁的曹保平在北方一个中等城市的人事局里做科员，这是一个让人艳羡的好工作，是个稳定的饭碗，恋人和房子也都有了，好像日子能够一眼看到头。直到他看到报纸上电影学院的招生简章，内心某种东西燃烧起来，他背着单位和家人报考了北京电影学院，一番惊心动魄的准备后，他成功收到了北影85级的录取通知书。
去北京读书不可避免的遭到了家人的强烈反对，谈及《狗十三》里呈现的中国家庭时，曹保平对河豚影视档案回忆。
就像李玩喜欢物理，却被逼着补习英语，参加英语演讲比赛，有多少次父母们把他们认为你需要的东西强加于你。

“中国的家庭教育，长久以来最根本的东西是没有变的。我当时看到那个剧本怦然心动，因为发现我们在那个成长年龄时和李玩遇到的很多问题是一样的。”
在中国，你结婚或者独立离开家庭之前，父母和子女一直不是平权的，人们的思维惯性就是这样，很多冲突都源于这种地位的不平等。李玩被带到饭局上，被要求扮演和睦家庭里的乖巧女儿的角色，很明显，是父亲出于自身需求忽视了女儿的意愿。
有一场戏是李玩在车上问父亲：“你和妈妈是怎么开始的？”父亲想了想，突然就泪湿了眼眶，一边反手捂住李玩的眼睛，不让她看到自己哭泣。

父亲作为一个家庭里顶梁柱的角色，在情感流露的时候下意识不想让孩子看见，他认为这个孩子还没有长大，双方没有平等到能交流问题。
“中国人的感情表达很晦涩，中国的父辈和子女之间那些说不清道不明的情感，经常被我们选择性遗忘。等到了你成熟和父母衰老时，天平会倾斜过来，父母又会显出弱势，对人性的映射也挺微妙的。”
说起对中国家庭的解读，曹保平提到了李安的《饮食男女》：“我认为这是李安最开阔的作品，三姐妹每个人每条线都太有味道，背后的情感太中国人了，我们需要这样描写中国家庭的电影。

自我：随波逐流还是热血懵懂

影片结尾，小男孩昭昭吐出了一口牛奶，这个跟他姐姐一样的习惯，带出了莫名的一丝温情。

曹保平说这是一个积极和消极揉杂的表达。积极在于，最终李玩一定要接受这个同父异母的弟弟：“这是她这一辈里，生命中离得最亲最近的人，所以不可避免的他们俩今后一定会产生各种关系。”
另一层面，昭昭学习滑冰，从冰面上不断摔跤又爬起来，也是李玩自己成长的隐喻，她终究会长大，这是无奈：”她不可能永远留在之前，躲避一直不想接受的东西，她进入成人社会是必须的，跟吃下那块狗肉一样，是成人礼。”
这处表达清楚表明了曹保平的态度。有意思的是，在面对吕彦妮的采访中，关于张雪迎怎样“留住自我”的问题，曹张二人分别给出了耐人寻味的回答。
曹保平：“她留不住‘自我’，她的‘自我’也是随波而动的，她的‘自我’天天在变，她今年21岁，她可能到‘三张儿’的时候，‘自我’早变成另外的‘自我’了，这就是时间附加在你身上的改变。我也不觉得抗拒或者拧着，就是最好的方法，你再拧，你拧得过天吗？人这一生的成长，就是一个妥协的过程，你在妥协的过程中，找到最好的相处方式。”
而才21岁，面对大导演的张雪迎客气回答：“导演是过来人，但我正处于热血懵懂的阶段，所以我们俩会有想法上的差别，我也不知道以后怎么样。”

现实主义：因为真实所以残酷

《狗十三》通篇都没有一个鲜明的恶人，但到故事最后李玩就是改变了，仿佛经历了一场蜕皮。她找到了爱因斯坦却不愿意跟它相认，她看着已经剥蚀一半的寻狗启示，也看着自己的影子，在想什么？

有人问，如果谁都没有错，那在李玩身上是哪里出了问题，是世界的规则，还是成长本身？
这些疑问构成了观众所说的《狗十三》的“残酷”和“丧”——当他们意识到这种变化无可避免时。
这个问题放到曹保平面前，他却高呼这不是一个残酷的电影，他把影片类型定位为“合家欢”。
“《狗十三》是一剂良药，通过非常强烈的映射可以或多或少解决家庭关系中的问题，欢迎父母和子女去看。”
“这个片子没有残酷也没有丧，就是我们的日常生活，最波澜不惊、最平常的生活，只是我们不去思考这样的生活。对于生活中很多的沟沟坎坎，我们自己就把它咽下去了。这个片子仅仅是把这些沟沟坎坎重新打开让你看一遍，你之前可能没有看得那么清楚，只是如此而已。”
“你说‘残酷’？堕胎、被男孩子抛弃、哭天抢地叫‘残酷’。”
这样说的曹保平并不知道，在豆瓣热评的第一页，有个评论获得了165个“有用”，写的是：“所以知道少女在电影中堕胎或车祸是有多幸福了吧？”
曹保平承认，《狗十三》是纯粹的现实主义，现实主义的根本就是真实地反映生活的本质。

在接受正午采访时，《狗十三》的摄影师罗攀讲述了这样一个故事，一次上课，曹保平让学生用15分钟写下一个有价值的真实故事。第二堂课上他念了他觉得最好的一个：

哈尔滨郊外的下午，夏天，天气炎热，有一条土路停了一辆堆满西瓜的卡车，天太热了，父子俩决定躺在车底下睡觉。睡了一会儿，儿子说，爸爸我渴了，我要吃西瓜。爸爸说，我们的西瓜是卖的，不能吃。爸爸看见路边有卖西瓜的，卖得比自己的西瓜便宜，他说，你等着我给你买西瓜去。正在买的时候，卡车的手刹松了，车突然往下滑，正好压在儿子的大腿上，把腿压断了。爸爸听见儿子一声惨叫，回头看见很多人在帮忙把车顶住，不让车继续滑。爸爸大喊一声，给我让开，开到倒挡，并没有停车，而是从他儿子脑袋上轧了过去。爸爸说，你们报警吧，我们家太穷，真的养不起残废的儿子。

如果《狗十三》不残酷，究竟什么是残酷的呢？莫不是，曹保平钟爱的“真正的现实主义”，所无比贴近的生活本身？

文章来源自河豚影视档案，是娱乐资本论矩阵号之一，欢迎大家关注

热心的小回应 · 2021-1-5 08:24:16

在走进电影院之前，我设想过很多关于这部尘封了五年的青春片的情节。听说它很虐心，我想那个孩子大约会经受惨无人道的折磨；如果是悲剧，大约电影的结尾她会崩溃，会落下终身的残疾，一死了之，或者在崩溃之下以暴制暴地反抗。
然后这一切都没有发生。
《狗十三》的故事很残酷，但其实也无比普通，普通到每一个在中国式家庭中长大的孩子都能从中找到的自己的影子来。
本文有轻度剧透，同时也极其建议大家去电影院看一下这部电影。

我很喜欢《狗十三》的剧情设计，它并没有通过渲染苦难，来营造一个贫困艰难的家庭：女主角李玩有一个事业还算成功的父亲，物质条件并不差；虽然是单亲家庭，但爷爷奶奶给了她足够的爱，甚至达到了溺爱的程度。
她几乎没有受到过太多来自肉体的打击和物质缺乏的煎熬，相反她的家庭条件普通极了，比上不足但比下绝对有余。
但是你一点都不会因此就觉得李玩经历的那些痛苦显得矫情，因为她所经历的那些东西，其实都曾经真真实实地发生在我们从儿童长大成人的岁月里，每一个人都能从中找到共鸣，只是或多或少而已。
而谁又不是在某一个瞬间，最后亲手扼死了那个“不成熟”的自己，才真正“长大成人”呢？

《狗十三》的故事其实并不复杂，它讲的就是一个13岁的小姑娘，从肆意生长的树苗，被修剪成家长和社会所需要的模样的故事。
她喜欢物理，却被爸爸逼着改成学英语；她养了一条叫爱因斯坦的狗，却三次失去了它，从一开始她歇斯底里地不找回来不罢休，到最后她默默地说了一声谢谢。故事的转折点在电影的中段，有一天，她从英文书上学到一个词语：
Hypocritical，伪善的，虚伪的。
电影的后半部分急转直下，她开始不再抱有那么多期望，甚至在最失落的时候依然安慰地握住了爸爸的手。

最后的最后，在爸爸给她办的升学庆功宴上，一个爸爸的朋友把那盆狗肉迫不及待地端到她的面前。而她只是平静地说了一声“谢谢叔叔”，然后大口地咀嚼起来。
与此同时，所有人都同时松了一口气，又一个孩子“长大”了、“成熟”了、“懂事”了，而她也在那一刻彻底扼死了那个童真的自己。
那一口狗肉，就是她为“长大”纳下的投名状。

《狗十三》是一出没有“悲剧”的悲剧，爸爸收获了一个懂事的孩子，社会有了一颗新的螺丝钉，孩子也在一瞬间长成了大人。
但我们依然会为那一刻而难过，这倒也是一件好事。
在中国几千年的历史里，从来没有哪个时代像如今这样自我意识觉醒，过去我们都被当做集体的一个部分，都被设计好了纳入集权社会里的三纲五常。
但这个时代的年轻人，开始前所未有的认识到自我，在面对“老一辈”的观念时，也引发了可能是中国历史上最严重的一次代际冲突。就像电影里的爸爸强行逼迫李玩选了英语，当李玩考了95分时，他忍不住唱起了“无产阶级问话大歌名就是好”。
归根结底，爸爸只需要你顺从、懂事、听话，而你最好是别有自我。

2009年，记者柴静和《新闻调查》栏目去了位于山东临沂的“戒网瘾中心”，她第一次从中立客观的角度曝光了由杨永信所主导的这个中心，以“戒网瘾”为名，实际是用恐怖手段“管教”孩子的事实。
然而十年后，杨永信经历了无数次互联网的曝光，几乎成了全网臭名昭著的名字，但“戒网瘾中心”却依然屹立不倒，他们甚至开始帮助父母“治疗”同性恋的孩子、违抗父母的孩子；甚至是已经成年，只是不听从父母要求尽早结婚的成年子女。
杨永信本人，则在微博上完全一副问心无愧的表情——他从头到尾都觉得自己站在正义的一方。

而看过《狗十三》以后，你大概会明白为什么他能如此坦然。
“戒网瘾中心”运作的这十多年时间里，有多少孩子曾经被送进闻之色变的“13号室（对电击室的代称）”，但他们真正逃脱了那里之后，却鲜少听说有几个孩子站出来揭露它，或者追究杨永信的责任。
我想，其实大部分经历过那一切的孩子，大概心里早就知道了，谁才是真正戕害他们人生的人，杨永信的“戒网瘾中心”也好，还是全国各地野火烧不尽春风吹又生的“女德班”也好，其实都只是工具而已。
真正伤害那些孩子的是他们的父母，而只有极少的，甚至寥寥无几的成年以后能跟父母和解的孩子才会有心去追究杨永信这个“第二加害人”，因为他们或许永远都无法原谅他们的父母了。
难过吗？电影中有一句台词我印象深刻，它出现了两次：“这样的事儿，以后还多着呢。”

看完电影回家的路上，不知道为什么，我就是无法停止让我的眼泪流下来，我不知道我在为什么而哭，只是难过得无法自拔。
我突然很想给我爸妈买上两张电影票，请他们去看这部电影。
但是这个念头转瞬即逝，因为我知道，他们绝对不会为李玩而难过，甚至在电影的结果，我知道他们会像李玩的爸爸一样长舒一口气：这孩子终于懂事了。
PS，《狗十三》像我给你们推荐的每一部电影一样，原声音乐同样非常优秀，其中用到了两首腰乐队的作品：《紧张》和《不哭》。电影配乐则来自白水，滚堂之前也推荐过他的歌，是一位非常优秀的独立音乐人。

热心的小回应 · 2021-1-5 08:24:17

1.

首映后。

我随着朋友们一同退场，听他们闲闲碎碎的聊电影。

“李玩最终为什么不拒绝吃狗肉呢？”

“李玩为什么没有黑化呢，就算是打打架、纹纹身、谈谈恋爱也好呀？”

“李玩被狗逼爹殴打后，怎么就那么轻易的原谅他了？”

“李玩为什么要这么懂事呢？”

后来在返回居所的路上，我想起刚才在门口等寡言的时候，朱朱和我讲：

“小时候，我爸爸打过我之后，也会把我抱在腿上哄。这个电影就像是我少年时的完整的复刻，好难过。”

后来这差不多一周时间里，开始有很多和朱朱一样温柔无害的朋友在看过《狗十三》后，和我讲同样的话，讲他们共同的充满无辜碎痕的少年时代。

所以，那些指望李玩能够快意恩仇一次的朋友们，凭什么你们认为，电影可以和现实不一样？

这个世界上的少年记忆，绝大部分都和畅快淋漓没什么关系，我们拥有更多的是心碎、涂抹、掩埋混合后的原谅和遗忘。

少年时的真正无力之处就像是，刚刚被殴打过后的李玩，被父亲抱在腿上请求原谅。

我们从小被教导着要乖巧要懂事，要理解父母的难处，要体谅成人的艰辛。

所以，李玩和我们一样，根本没的选。

于是，我们就这样长大了。

多么心碎。

2.

电影中。

李玩在床头墙上贴的，是艾薇儿第二张个人专辑《Under My Skin》的封套海报，2004年发行。

2005年的哈尔滨，我在圣·阿列克谢耶夫教堂旁边的唱片店买了这张CD。

后来我把这张CD送给了一个姑娘。

后来姑娘告诉我，她把封套海报贴在了自己的床头。

和电影中的李玩，一般不二。

在昏暗的放映厅中，当我看到这一幕的时候，已经30岁的Alex登时被迎头击中，耳后响起钝痛的轰鸣，一腔浑浊热血即刻攻陷眼眶。

一瞬间斗转星移，时间迅速返回十二年前。

好了，我要开始讲故事了。

3.

2006那年我读高二，青春期正值巅峰。

愤怒，孤独，躁。

旺盛的精力的无处发泄，每个周末都要出门骑车远行。

最经常去的地方有两个，一个是前面提到过的圣阿列克谢耶夫教堂，我时常下午在那里听唱诗班的赞美诗。

另一个是开发区一处烂尾楼旁边的小巷，进去是某地质研究局的家属楼，小区中间是一个篮球场。

自从我偶然间发现那里之后，几乎每周我都会骑车去那里，在长凳上写小说，写的烦了就在球场投三分球。

投中200个就回家。

由于在孤独球场的淬炼，导致我的三分球像毒蛇一样精准，以至于在学校和同学打球时，每当我在弧顶和底角接球后，那帮禽兽都会扑上来凶狠的殴打我。

直到有一天，球弹框出去，滚落到楼角，我跑过去捡。

走的近了，一抬头的功夫，看见一个姑娘站在一楼的窗口，长发，一动不动。

别急着为少年激动。

你们想一下那个场景，其实还挺吓人的。

十几年过去了，其中很多细节如果重述的话，就意味着编造。而我只记得，接下来我们四目相对，再接着她别过身闪离窗口，再再接着我捡起球浑身不自在的往回走。

再然后，姑娘叫住了我说：

“你能不能帮我把门打开，我被反锁在家里了。”

4.

在我投进了几千个三分球的那几个月的另外一端，是这个周末被父母囚禁在家里的姑娘出于百无聊赖，望着小区球场上，这个不辞疲倦跑来跑去的愣头青。

后来我问她，“是什么时候想到从窗口把钥匙递给我，让我帮她打开反锁的门这个的办法，又是怎么下定决心和我搭话的”时候，她告诉我说自己根本没有预谋，而她也不知道，自己该相信谁。

后来她和我讲，从出生开始，她便几乎没有离开过父母的视线，小的时候生过很严重的病，又是独生女，爸妈自当心尖这么捧着。后来慢慢长大，关爱逐渐扭曲成狰狞的独裁。

放学必须马上回家，不能和同学在任何地方逗留，去哪里一律父母接送，但凡激烈些的运动都不被允许参与，兴趣爱好由父母决定，甚至文理分科也是。长到十五六岁，她在父母面前依然是一个没有秘密的透明人。

再后来，她出落的越来越漂亮，开始有男生喜欢，他们送她礼物，她不知道怎么处理，傻乎乎的背回家，被每晚整理书包的母亲发现。

父母即刻和班主任拉了同盟，在她眼里这是一次子虚乌有的诬告和背叛，父母对幻想中的危险如临大敌，比之前更严苛的限制她的行踪。

她和我讲，从前她从来不知道自由是什么，也没有觉得失去过什么。因为毕竟，从小就是在父母高强度的环绕下一路长大的。但周末的全面禁足，是她第一次产生了反叛的念头。

但最令人难过的事情是，因为从小身体不好让父母操了很多的心，无论是父母还是家人，每一个都告诉她要体量父母要懂事，而她也一直乖巧听话。

以至于，她甚至不知道怎么反抗。

后来她和我讲，违背父母的意志跟着我无端端跑出来，是她做过的，唯一的，反叛的事情了。

5.

时间回到十几年前的那个下午，在窗口接过她手里的钥匙，走进单元打开反锁的门，两个人四目相对，因为实在是超出了彼此的生活经验，所以一时间都不知道说什么好。

最终我打破僵局说，“我们走吧。”

她显得困惑而迟疑，对我说， “我们去哪里呀？”

那天下午我骑车带她去了圣·阿列克谢耶夫教堂来听唱诗。

她坐在我自行车的后座，一手抱着篮球，一手扶着我的腰，我们沿着果戈里大街一路过来，清澈的像是顾长卫文艺片里掉落的一帧。

那天从教堂出来我送她回家，进单元门前她回头问我，下周你还会来吗？

而过了很久之后，她告诉说，和我每一次跑出来，对她来说都是前所未有的冒险。

于是接下来的差不多半年时间里发生了如下几件事情：

1.几乎每个周末我都会骑车带她去不同的地方，正因为周末总是骑车带着她瞎跑，我的夺命三分球水了很多，因此当我站在弧顶的时候，同学再不会扑上来殴打我。

2.我们聊自己的家庭和父母、童年和少年、期许和困惑、未来和一切，我因此变得没有那么孤独和偏执了。

3.我给她听我最喜欢的乐队和歌手，听王菲的《暗涌》、许巍的《在别处》、以及拯救过我无数次的鬼束千寻的《月光》，以及神秘园的《Gates of dawn》。

当然还有艾薇儿。2005年，《my happy ending》一经登陆国内，就即刻沦为文青界街歌。

她喜欢，我便把CD送给她。

后来她告诉我说，她把专辑的封套海报贴在床头的墙上，就像是电影中的李玩。

为此她还被父母盘问，是谁教会了她听这些“乱七八糟”的东西。

她没有回答，但我为此感到莫名甜蜜。

她和我说，我的存在，是她唯一的秘密。

我为此感到欣喜，又难过。

她是如此的透明而无害，这让当时17岁怀揣一腔清澈勇气的我第一次觉得：

这是一个配不上她的世界。

6.

2011年我大学毕业，偶然间看到了《再见金华站》这部短片，看到片中的男生老张在某天早上醒来上学前，不得不面对喜欢的女孩已经在昨晚一家迁徙走掉的事实。

在短片中老张问母亲，“都高三了怎么还能搬家？”

老张母亲告诉他，“还不是因为你天天给人家念诗，你以为当妈的都是傻子么？”

片尾处，老张独自一人来到冬河，夜晚沉默如谜，如同少年的心事影影绰绰。

最后那几个闪回的处理，猝不及防的将我击溃。

时间返回2006年。

一个寻常的周末，我像往常一样去找她，却发现她没有像往常一样在窗口等我。我等到傍晚，然后心里揣着不安骑车离开。

下一个周末还是一样，我虽然心有惴惴，但还是忍不住敲开了对门，邻居大爷上下打量我，似乎欲言又止。

但最终告诉我，他们一家人已经搬离了这座城市。

至今我仍不能确凿的知道那中间发生了什么，只是隐隐的觉着，或许是我的原因。

很多年后，我依然不能确定我对她的感情是什么，只是每次想起那些和她一起的时时刻刻，回忆总会被茶色填满。

而之后的种种，或许以后我会把它藏在小说里讲出来，但现在。

我不想再回忆了。

7.

后来在2012年，机缘巧合之下我和导演毕鑫业聊过一次《再见金华站》。放在写《狗13》的当口，有些话一并讲了。

年少时虽中二热血，却难赴一意孤行之约，故事里的那些一腔孤勇，到最后都不过沦为少年无力的尾声。

所以，当我看到电影中的李玩时，心下忽然产生某种古怪又真切的移情。

当我看到，李玩在父亲和班主任的威逼下，修改了兴趣小组的时候；

当我看到，李玩在深夜跑出来找爱因斯坦，穿行在街头巷尾，敲开陌生人的门时；

当我看到，李玩满手血污的坐在浴室中，脸上指印未褪却不得不谅解殴打她的父亲的时候；

当我看到，她终于接纳了第二只爱因斯坦，却不得不哀求父亲不要把它送去狗肉馆，最终见证它死在收容站的时候。

李玩和她的脸重叠在一起，像是过去那么多年里我无数次期许的那样，在她离开哈尔滨之后，不再做父母的囚徒，依然有人可以带她走出去，看看外面的世界。

8.

影片结束后，曹保平导演带着主创上台。

我举手想问果静林老师：

你在拍摄殴打李玩那场戏的时候，心里会不会很难过？

或许是宣发活动太密集，果老师显得疲惫不堪，甚至单单是站立都很辛苦。

看起来就像是那个年代的集体回忆中，父亲的样子。

他们是那么忙，忙着奔波忙着养家，以至于我们的父亲，总是那么焦虑又疲倦，易怒又沉默。

我读中学的时候，有一次去老友家里，发现他的房门上新贴了一张流星花园的海报，而那年F4早已经过气了。

他告诉我，有一次他爸骂他，他听不过又不想争吵，于是回到房间锁了门。老头子想追过来补刀，却发现儿子竟然学会了锁门，登时火冒顶梁，一记老拳在门上打出了个窟窿。

我还有另外一个老友，中学的时候偷偷摸摸谈恋爱，有一次他爸躺床上拿他的手机玩贪吃蛇，好死不死一条姑娘的短信蹦了进来。

老头子不光将自己的儿子揪着脖子毒打了一顿，还把手机从三楼直接扔了出去。

后来怎么样了呢？

至少在我们的那个年代，要老子道歉是几乎不可能的。被扔了手机的兄弟，特别没骨气的，讪讪跑到楼下捡回来，发现竟然勉强还能用，被打的那一顿就算是翻篇了。

被老子凿壁偷光的兄弟，在愤怒的老爹回屋睡觉之后，自己翻出一张陈年的娘炮海报，悄无声息的填平了破洞。

我读高中的时候，晚上在饭桌上和我爸起了争执，他把餐桌拍的震天响，指着我的鼻子骂。

后来事实证明是老子错了，我没错。

那能怎么样，想要道歉是绝不可能的，下次晚饭的时候主过来冷冷的叫你去吃饭，已经算是给足了面子。

后来我读大学，二十岁的人了，有一次和父亲吵架，还是一样被他迎着头打的满嘴咸腥，几个月不回家又怎么样，老子永远是不会道歉的。

9.

很多年后的现在，我和我那两个兄弟，已经从早年间的家庭战场上，和自己的老子握手言和，在年过半百的岁数里，这几位爹也数次在不同的场合说起过当年的后悔，比如“打在你身上，疼在我心里”这样的话。

坦白的说，不单单是是30岁的现在，即便在十几岁的少年时代，我也很能理解父母的艰难处境，我也知道他们不会一边修理我一边兴高采烈，我知道我爸会在每一个殴打我之后的深夜的后悔和心疼。

我和我身边的很多老朋友一样，和李玩一样懂事。

而这，才是最让我难过的地方。

李玩被殴打后坐在爸爸的腿上被请求原谅，爸爸和她诉说着自己的难处和痛苦，要她懂事听话不添麻烦，希望自己的孩子能够试图去理解他一个成年人都拎不清的错杂处境。

还能怎么样呢，她只能理解你。

于是李玩一次又一次的，原谅家人，缝合自己，那些陈年的破碎和裂痕被一层层铺在心底，浇灌以时间的粘合。

似乎这样，少年的所有心碎，都可以得到愈合。

就像是那些门上窟窿，破碎的手机屏幕，被殴打后嘴里的咸腥，都会在时光的暴晒下羽化无痕。

再后来，我们都终于成为了一个个，不动声色的大人了。

不动声色到，即便委屈难过，却依然愿意安慰在深夜车里痛哭的父亲。
不动声色到，即便锥心刺骨，却依然可以咽下眼前的这盘红烧的狗肉。

但我依然希望，李玩能够记得《大逃杀》里的这句台词：

即便有一天我们终将成为大人，也不会成为你们这样的大人。

这也算是倔强，对吧。

10.

回到片头。

少女李玩十三四岁，脑门有痘痕，嘴上有牙套，心怀里揣的，全部都是平行宇宙的猜想。

像极了那个时候的我。

读初中的时候，我的第三名老友，因为和隔壁班花谈恋爱被叫了家长。

他爸从老师办公室里出来的时候，他正在门口等着。

按照我们日常的经验来说，没有教养的大人会当场狂风骤雨，而即便是之前那些被叫过来的知识分子家长，也一般会脸色很难看。

但这位爹不同，他对我的老友说出了一句，让我们这些在少年时代鲜有机会感受到直接的来自父母温情的人们，直到今天依然想掉眼泪的话：

“你别有压力，不是什么大事儿。“

从中学的时候开始，我一直是一个硬核的物理少年，在杨氏双缝的干涉实验中，我很早就相信平行宇宙的存在。

有那么很长的一个时期，我特别希望生活在那样一个平行的宇宙，能有这样一个父亲，虽然他也为儿子的恋爱问题而感到困惑，但他相信并知道，自己的孩子并没有做错什么。

我曾希望生活在一个永不被父母对立的，安全的世界。

就像是李玩，她清楚的知道现实并不可改变，所以那个关于“可以修正一切错误的平行宇宙“的幻想，是她所有关于这个失落的城市的自留地。

她需要一个支点，来让自己相信，这依然是一个可以依赖和有所期许的世界。

这个支点曾经是爱因斯坦1，是爱因斯坦2，是楼上邻居养的那只子虚乌有的鸟，是对父亲和家人们的幻想。

后来它们都破灭掉了。

11.

最后。

以上这些姑且叫做影评的字字句句，夹杂了很多我少年时代的回忆。

零零碎碎一万多字的素材，拉拉杂杂写了将近一周的时间。

筛选出5000字成文，算是我对这个电影，和自己的交代。

我并不满意，但希望你们喜欢。

最后的最后。

去年夏天的一天，我回去那里看过一次。

十几年过去了，烂尾楼依然屹立不倒，甚至讨薪的横幅还在风里摇曳，我拐进小巷，在巷尾停好车，走进小区院落，就像是走进回忆。

这些年来如果说起城市的变化，私家车保有量的激增一定算一个。

球场的篮筐还在，只是已经被当成了停车场。

旧时王谢。

我抬起头还能看到，那个站在弧顶的少年，和站在窗边等待他到来的姑娘。

很多年前，我曾写过一个硬核的平行宇宙的故事，里面藏了很多我想对那个被父母禁足的姑娘说的话。

而今天我更名改姓，把最后一句用作了今天的题目。

李玩，你配得上一个，更好的世界。

就到这里吧。

热心的小回应 · 2021-1-5 08:24:18

长大难道就是人必经的溃烂？

在一个平凡的夏天，我的高中语文老师请我们做了一个游戏，游戏很简单，在一张纸上写下一句关于成长的话。

教室里沙沙作响，每个人都很快的完成了，我冥思苦想，写下了五月天的一句歌词“长大难道是人必经的溃烂。”

然而，我的语文老师看到后对我说 “我多希望你写的是成长就是破茧成蝶”

在电影院看过《狗十三》之后，我想起了这个故事，它太过真实，却又遥远的像一场梦。

其实，青春片在电影院上映了一部又一部，无数的车祸，早恋，堕胎。我们以为自己早已麻木，我们以为自己可以在电影院里嘲笑那些伤痕电影，但是这部《狗十三》打疼我了。

它打到我心里了。

我们每个人的青春或者童年，也许没有那么多的狗血，那么多的恋爱经验和生离死别。

但我们都会度过那个和整个世界对抗的时光，那些我们把自己锁在自己房间里孤寂和难过的时光。《狗十三》讲述的就是一个这样的故事。

导演很有想象力，狗十三，狗，13岁，狗B。英文翻译也很有趣，爱因斯坦和爱因斯坦，爱因斯坦是狗的名字，同时也是女孩的另一个“名字”。

女孩是在一个单身的家庭，他的父亲娶了另一个女人，女孩由她的爷爷奶奶养大，影片的开始，她同父异母的弟弟出生了，一家人都决定瞒着她，她对此一无所知。

父亲很忙，对于女孩的所有决定，他总想干预，这是他认为对女孩的爱。

他修改了女孩的兴趣小组，他认为英语比较有用。但是他没有考虑女孩的爱好，他没时间考虑。

后妈对女孩不坏，她给女孩买礼物，但她是抱有目的，她送了女孩一条狗，女孩给它起名为爱因斯坦。

后来爱因斯坦丢了，女孩很愤怒，不是因为爷爷的疏忽把狗给丢了，而是全家没有一个人在意这件事情，没有人觉得自己真的做错了，他们甚至没有去找。

女孩像疯了一样去寻找，去呼喊狗的名字，但是家人只是觉得她疯了。后来，后妈给她买了另外一只狗，骗她说爱因斯坦找到了，其实也只是给她一点安慰，以免破坏家庭和谐。

大人好像总是这样，没有觉得自己做错，总觉得自己才是真的对孩子好，这点没错。每个父母都是爱孩子的，但是，你怎么知道，你做的就一定是对孩子有利的，当我们和父母产生分歧的时候，父母总是伤害着我们再伤害自己，何必呢？

我刚开始看电影的时候在想，这个女孩怎么这么不懂事，这么叛逆，可是后来我突然很可悲，我为什么会这么想？

我也曾叛逆过，也曾不懂事过，而现在我却反而觉得这不成熟，也许我是长大了，也许我是妥协了。那一道道的年少留下的伤痕使我们一点点的溃烂，一点点改变，终于我们变得我们自己都不认识了。

其实改变的不只是我们，还有成人。社会的斑驳也在改变他们。父亲在女孩第一次喝酒时暴怒打了女孩，却在领导的饭局上劝女孩敬酒。

规则如此，环境如此，你就算长大了，懂事了，却也还是改变不了，改变的只能是我们。

我身边也有朋友是离异家庭长大的，但他和电影中的女孩截然相反，他很懂事。

有一次他给我讲他小时候的事情。说他小时候，几乎不敢出去玩，因为他觉得家里没什么钱，他不敢乱花钱。

我很难受，在一个小孩最应该“攀比”最能花钱的时候，他忍着。

没错，他比我们成熟的早，可是，这真的好么？他错过那个本应该属于他的快乐时光，即使现在我们能够去补偿，就像电影中父亲每次对女孩施加暴力后的补偿一样，可时间永远回不来了。

作为电影，它有缺点。爷爷的性格大变，还有电影稍微用力的情感表达都使电影显得不那么完美，可是它依然值得我们去看，看看女孩的十三岁，看看我们每个人的十三岁。

爱因斯坦丢了，男孩背着女孩回家。男孩安慰说“别难过，以后这样的事情还有很多”这句话让我很难过，不是这样的事情还很多，只是我们已经不觉得难过，就像女孩在饭桌上吃下狗肉一样。

成长使我们浑身溃烂，从此一切的伤害我们都不再感受疼痛。我们终于成熟了，可我们再也无法那么简单的难过了。

回到那个夏天，我忘记了自己当时是抱着怎样的心情去写下的那句话。可我清楚的记得，当老师说出那句话的时候，我感觉很难过。

更多精彩内容
公众号:
电影巴别塔
http://weixin.qq.com/r/Vy795WDEwD2-rSSG93tF (二维码自动识别)

热心的小回应 · 2021-1-5 08:24:19

算了算了，憋了一堆话我都懒得打字了，看你们吹得这么猛这么厉害但它真的不是一部多好的片子。我懒得和你们吹的人扯了也是一种成长了

热心的小回应 · 2021-1-5 08:24:20

狗一样受锤，疯一样长大
没走进影院之前，我没有想到《狗十三》竟然是这么催泪的片子。应该没有人会像我一样，联想起来的同类片子，是韩剧请回答系列。明明一个是钝钝的受锤般的催泪，一个是暖暖的被捂热的催泪。
你看，相似的设定，视角不同，观感也大不相同。这么看来，人间的无限可能性是不是又让人看到了活着的几分乐趣。
我说过我是没有那么喜欢请回答1988的，虽然是东亚文化圈里势必很有共鸣的主题，但那种让众多的个人性消失于家庭或者邻里大单元的设定，比起感动，我感受到更多的是压制。再多爱的言语爱的行为，终究还是在无形的秩序框架之内。
语言是个好东西，发明一些意思相近、褒贬性质相反的词，就仿佛真的能把同类事件按想象中的好坏加以区分。所以会有“爱的枷锁”“善意的谎言”之类性质模糊的词语。很奇怪，词性搭配一暧昧，仿佛所有的疑团都得到了解释，众人各取所需，各自被安抚，然后相安无事，心头感到一阵慰藉。
《狗十三》最催泪的地方是，里面没有一个坏人。
结尾时，李玩的爸爸捂住她的眼睛痛哭失声，说自己不是一个好爸爸。但是他又决然不是一个坏爸爸。虽然再婚后无法把李玩放在身边养育，但说他不关心女儿又是不公平的，只是他的社会身份那么多，这其中又无法将父亲的责任作为最重要的一个。
但这是错吗？为了一家人的生计忙忙碌碌，下班后也要经常出入酒局取悦领导却守不住跟女儿的约定，是错吗？为了对女儿升学有帮助，强硬地改了她的兴趣班志愿，女儿不悦后试图用金钱或其他物质来弥补，虽然看似敷衍了事，但对一个要用时间精力换生计的一家之主而言，是错吗？忙碌到甚至记不得女儿喝不了牛奶，在饭局上让女儿敬酒，这些生活中寻常可见的场面，又是错吗？
如果认定李父是个不称职的父亲，又未免在他受了锤而弯曲的背脊上，又重重加了一锤。
要说李父不爱自己的孩子，怕也是不公平的。他爱他们，但他确实从未将孩子们放在与自己平等的地位来交流，像极了我们的父亲。
要说父爱如山，那也是压迫的很。
好几次与儿女的冲突里，为了快速达成决定，他是粗暴的，不惜以父权的武力压制孩子，孩子哭泣或是悲愤，他也是心疼的，但却都是一种小孩子懂什么哄哄就好了的态度。
这种话语模式完全是单向而强势的，没有反馈机制，只有命令和服从，为了平息事态也会安抚，但也只是主人对附庸的安抚。
不过在另外的权力结构中，父亲这个角色也会成为被镇压的一方，也受尽委屈，这使得他在回归家庭这一自己处于绝对话语地位的结构中时，跟其他人奢谈平等总归是虚妄的。
爷爷曾生气地问李父，你以为养孩子是养狗吗，给几口吃的就能长大。但是爷爷也会在孙女闹别扭的时候气得拍桌撂筷。
韩寒在《后会无期》里设计的台词有两句很相宜：学会了那么多道理，还是过不好这一生；小孩子才分对错，大人只看利弊。
在丢狗的事情上，爷爷的态度过渡得很真实。起初是担心愧疚，对自己丢了孙女的狗感到很抱歉，即使被孙女推得伤了腿也没见他一句重话；但是随着时间过去，孙女仍坚持找狗，甚至对于买回家一只同品种的狗试图息事宁人也毫不配合之后，他的抱歉也变质成为不满，成为对不懂事孙女的责怪。
都千辛万苦给你铺垫好了，你为什么不肯顺着台阶下来，你一个小孩子家家到底还想怎么样。
所谓“以和为贵”“一团和气”不都是这样，退一步海阔天空，至于对错，又有什么打紧？
从爷爷口中可以知道，李玩的名字是瞎起的，但有意思的是，她才是全剧里活得最认真的人。
活在利弊分析里的大人们自不用提，那就说说剧中另外两个同龄角色吧，李玩的堂姐李堂和她男朋友高放。
李堂一看就是别人家孩子的设定，乖巧懂事，也就是听大人的话，而且成绩也不错。从李昭昭生日宴她收李玩后妈礼物那一段就能看出来她的乖顺，明明很想收礼物，眼神藏也藏不住，但还是要客气几句才满怀感激收下，并且想为对方回报些什么。
另外，在大人们坚持新买的狗就是走失的爱因斯坦时，她想帮着李玩反驳，但看到了后头奶奶示意的眼神，她很快就倒戈配合大人们。
但背地里，她又穿着低胸装或是超短裙跟男朋友偷尝禁果，怕也是学着大人的样子。李玩问她爱不爱高放，她回答的是高放又高又帅很有人气，她总得喜欢谁。后来发现男朋友移情别恋自己的妹妹，她也没有特别过激的言行，像她的名字堂堂，总在秩序之内不会脱轨。
丢狗事件之后，高放安慰李玩，这种事儿，以后还多着呢。俨然大人的口吻。虽然他一喜欢谁就去纹身的行为令人哑然失笑，明明胳膊上“堂”字的痛楚未减，脖子后头“玩”字已又添新印记。他的身上，有少年的莽撞，却又有类似李堂的小大人般的假稳重。他们都不过多追问，知道顺着大人的思路识时务，也像大人一样接吻去探询成人世界的规则。
李玩不一样，虽然她在慢慢变得一样。她喜欢物理，还认死礼。让她配合，你就得说服她。但是大人谁有空跟个孩子讲道理，又或许，大人们也只是在装懂。所以她面对的总是强硬的压制。
“我是你爸，我还做不了你的主了？”爸爸强行改了她兴趣小组的志愿。至于她自己的想法？他没兴趣。她不高兴？他可以给钱。给钱不要？那就给她很想要的小狗。孩子很好哄，这点大人们好像没想错，但他们没想到这是出于一份信任，更没想过珍惜。
“打你就是爱你，长大以后你就会明白。”爸爸在她因丢狗事件反叛了一段之后对她动了手，然后看着她脸上隆起的指痕心疼不已，抱她放在腿上让她懂事。孩子终于不再闹腾了，家里好像又恢复了平静。棍棒教育很奏效。
“什么谎言，我这是在哄孩子呢。”被爸爸带着去饭局应酬，才两三岁的弟弟哭闹着不肯去，爸爸骗着说饭后带他去公园，李玩说不该用一个谎言去圆另一个谎言。结果几个小时后，没能看成天文展的李玩发现自己是被哄的另一个孩子。
李玩是个物理迷，每每念叨平行时空理论，她希望在宇宙的其他时空里，这个时空里落空的愿望都实现。但后来她也变成了，说着“这种事儿，以后还多着呢”的孩子，也学会了配合大人们的逢场作戏。大人们欣慰地说，孩子长大了懂事了。懂得都是狗十三的事。
在这个狗失散的故事里，她最后终于偶遇了走散的爱因斯坦。但她微笑着跟狗主人道歉，说是她们认错了。在人后，她说“好怕爱因斯坦认出我扑过来，还好没有”，然后痛哭失声。像是成长为一个优秀大人的宣言。
剧中出现的人物这么多，但是李玩最依恋的却是宠物狗爱因斯坦。而她前后愿意叫两只狗“爱因斯坦”的原因，都是狗流露出了对她的依恋之后。一开始，她对狗的态度也都是冷漠粗暴的，第一只狗从一开始就非常依赖她呜呜哇哇地要绕在她脚边，而第二只狗是在因为吓到了弟弟而被全家人嫌弃甚至被父亲用拖把打之后，却接受了她的抚摸镇静下来之后。她对它说，爱因斯坦不要怕。
但家人朋友那么多，没有人对她说不要怕。
大家都在等她长大懂事，自愿配合演出。如果不愿意配合，就打骂之后再安抚，其实跟驯兽师的工作是没有区别的。大家都是这么过的，仿佛就变成了不证自明的真理。
快结尾的时候，李玩看到自己才几岁的弟弟，在家里是个捧在手心的小宠儿。但在教练手下，也被吓得喝自己无法下咽的牛奶，也被逼着一边哭一边滑冰，一遍遍摔倒一遍遍示弱也换不来一次牵扶。李玩看着他的样子，嘴角只是噙了一丝笑，仿佛在说，这种事儿以后还多着呢。若不是这个过程，如何能一步步迈进成人的世界。
父亲、母亲、老师、爷爷、奶奶，他们也都不过只是比起你，在这个世界上受锤的时间更久，有时候恍惚间也成为挥向你的锤子。他们不是坏人，难道做的就不是坏事了吗？但如果不这么做，他们又能如何呢？刨去长辈的外衣，他们也不过是肉身凡胎，也已经努力护着家人周全。家人之间说原谅，又太过生疏，只能是和稀泥般地一起坚持下去而已吧。
最初的最初是怎么开始的呢？面对女儿的疑问，事业小有成就、儿女成双、娇妻在侧的中年男子也只是止不住痛哭而已。
为了走失的爱因斯坦那么激烈抗争过的李玩，终于还是会对夹到盘子里的红烧狗肉动筷，喜怒不形于色地甜笑着“谢谢叔叔”。
你看这受锤的过程还是让人学有所得。长大之后你就会明白，小时候不听话会被爸妈打，长大后不听话会被抓进疯人院。在绝对的权力结构里，没有资本只能挨一顿打学一回乖，桩桩件件都得合乎时宜懂点规矩。
这才是我们社群得以延续的方式，但你生而为人，只能抱歉。
《黄金时代》里说，生活就是个缓慢受捶的过程，人一天天老下去，奢望也一天天消失，最后变得像挨了锤的牛一样。这狗十三的日子。

热心的小回应 · 2021-1-5 08:24:21

傍晚去看的。。贴一段我写在便签上的影评吧。。

热心的小回应 · 2021-1-5 08:24:22

那些想带父母观影的朋友，还是别了吧，他们会说“你看这个小女孩最后还是长大了，你什么时候能长大呢？”
果然是，一千个人有一千个哈姆雷特呀，他们不会理解的，即使理解了，也不会表达出来，以免失了面子。如果真是如愿以偿得到了父母迟来的道歉或者理解，那我很羡慕你。

热心的小回应 · 2021-1-5 08:24:23

我与我父母的故事说出来，也许比在座的绝大多数社区er要更曲折狗血一点，但是我选择闭口不谈，理由很简单:
如果你选择沉浸在童年回忆里度过这部电影的两个小时，那么这部电影的价值就被大大简化了。
在我看来与其于说这部电影讲的是一个女孩把麻木当作成长，更不如说是探讨不同代际的人们如何相处这个无解的命题。
最可怕的地方不是折磨与不爱，而是父母长辈的作为作为在他们成长的时代背景下，在他们生活的环境下是那么合理，他们根本没有意识到那是一种伤害，他们也没有途径去知道那是一种伤害。
很多人把李玩挨打后，父亲拉在腿上说的话解读为一种虚伪，但其实从演员的表演和台词中我更愿意将其理解为父亲的悔恨也是真的。我能感受到一种慌张，身为父亲他也不知道该怎么办，为什么事情变成了这个样子，虽然他已经是一个顶梁柱成年人，可是面对孩子，他依然不能处理这些状况。
别太急着将爷爷奶奶，父亲后妈，弟弟堂姐与李玩摆在对立的关系，电影故意将每个人的关系都处理地那么柔和，就是想让我们发现每个人的动作都那么因果可循，为什么还会碰撞出矛盾呢？
电影最让我动容的情节是在车上，父亲捂着李玩的眼睛失声大哭，李玩问爸爸你和妈妈是怎么认识的，爸爸我要不要给你点一首男人哭吧哭吧不是罪。
我一直相信，长大成人的标签不是所谓的学会妥协，妥协这件事情我们一直在做，这个标志是有一天，突然想开始探寻自己的根，探寻父母的故事，发现自己的来路。
在这段情节里，父亲反复述说着一句台词“李玩你长大了” 你可以把这句台词解读地很负面，认为只有学习好了麻木听话了才叫长大了，你也可以把这句台词解读地温柔一些，爸爸活得也很累，终于熬到你是个大孩子了，我可以让你看到我丢盔卸甲的样子了。
感情里有趣的地方就在于这里，你同时从正负面去解读这句话，也可以自恰。
所以如果你要去看这部电影，我最大的意见是不要带着“父母是祸害”的标签先入为主的意见去看这部电影，虽然沉湎在悲伤经历里比进行主动的思考能带来更大的心理满足感，但是用心去认识每一个角色你会发现更广阔的人生百味。
附：电影里说李玩的名字是父母随便起着玩的，能起出来这么可爱的名字的两个人，当年一定是相爱又有趣的人，至少不会是古板之人，可是为什么两个人会分开，为什么父亲会变成一个伤害女儿的父亲，感觉又是一部电影了。

热心的小回应 · 2021-1-5 08:24:24

1.
这个世界疯狂，腐败，没人性。一尘不染的人却只能清醒而无力地体味痛苦。我们从反抗痛苦到学会优雅地与痛苦和解的过程中，不知不觉地长大，离变成自己讨厌的人这件事儿，更近了一点。到最后能够圆滑轻巧地融入这个「大人的社会」时，终于算作长大了。

李玩问高放：“你见过真正的大人吗？”
或许有，但我们所见的绝大多数都不是大人，他们在长大的过程中一点一点被杀死了，他们被悄无声息地置换掉，长大的那个，是疯狂又强悍的怪兽。

2.
这个大人的社会是怎么样的呢？这里的所有人都兢兢业业地维持着一个平衡，而这个任务中需要大家心照不宣的基本素养就是：虚假。
你知道大家为了维持这个平衡有多尽力吗？若是有不懂事的孩子来打破，当然会被群起而攻之。李玩就是其中一个，是成千上万未长大的孩子中，不起眼的一个。
李玩的狗爱因斯坦被弄丢了，大家想到的不是去寻找，而是劝说她懂事地放下，没人在意她与狗的感情。找到后来，没人理解她其实只想要他们的道歉、内疚和自责。甚至没人意识到，自己做错了。
他们用以爱之名的恐吓和暴力来教育她，他们用切身施行的罪孽来教训她，他们用最深刻和残忍的方法教导她：这是大人的世界。
他们懂得怎样用卑劣的方式逼她屈从使事情平息，我说这只狗是爱因斯坦，那就是，所有人都得黑白不分地陪我睁眼说瞎话，这个世界没有是非对错。概念，是为人服务的。
3.
或许正常的含义是：感染人数最多的那种疯狂。
酒桌上的觥筹交错，家庭中温馨又诡异的气氛，学校里紧张而生疏的竞赛场。这个世界本身就如此疯狂，更可怕的是，这场巨大的洪流卷携而下，谁也别想一尘不染。
从李玩吃下那口狗肉起，代表着她正在学着妥协和沉默，代表她正在，推开成人世界的大门。从梗着脖子反抗，到安静地流泪，一步一步，这条路踏上了，是走不回来的。
所以最后即使见到了真正的爱因斯坦，她也已经学会了否认，只说出“我真怕它向我扑过来”，放走了那条她曾朝思暮想的狗，独自站在街头颤抖着哭。

4.
她还没有完全被吞噬。
真正身处泥潭动弹不得的，是那些被称为「大人」的怪兽。
李玩的父亲，在酒桌上阿谀奉承、左右逢源、附庸风雅玩得再起劲不过。对于小孩的教育也完全具备一般大人的风采：用一连串的谎言来安抚，谎言不奏效的地方，就用暴力征服。他的感情被生活训练的迟钝且麻木，或许这样才能在成为大人的调查问卷中被打上「合格」的标签。
这样的大人，叫我这个仍在挣扎中的「小孩子」恨得牙痒痒。他并非不爱李玩，只是不会爱。这种错误的「爱」，让我觉得无力。
可是，当我看到影片结尾的他接完李玩妈妈的电话后，被李玩一句轻悠悠的“你和妈妈是怎么认识的呀？”问哭的时候，我突然理解了他。
这样的大人，在哭的时候，还不忘遮住孩子的眼睛。
或许父亲曾经也是个小孩子，可是他已经长大了，他被深陷在大人的泥潭里动弹不得了，他习得了一切规则，他已经没资格哭了。

5.
《小王子》里面说：“大人热爱数字。如果你跟他们说你认识了新朋友，他们从来不会问你重要的事情。
他们从来不会说：‘他的声音听起来怎么样？他最喜欢什么游戏？他收集蝴蝶吗？’
他们会问：‘他多少岁？有多少个兄弟？他有多重？他父亲赚多少钱’只有这样他们才会觉得他们了解了他。”
是大人的世界原本就这样了无生趣又身不由己吗？成为大人就是原罪吗？那些大人又何尝不是小孩子？我们一步步迈向自己最讨厌的人，再一点点变成他，戴上那个面具，成为大人，然后，再也剥不下来。
这样的过程，一直在重复，重复到绝望。
我们从彻头彻尾的局外人，再到有一天，突然能窥见一丝异世界的光，再后来，学会了对这个世界运行的所有秩序规则理解和共情。生命是一场浩大而浑浊的长梦，梦里的人们都泡在一条长河中，忙着寻找、得到、抵达，但总是在迷路、丢失、远离。
某天我们从岸边跳进这条河中，跟随所有的鱼一起。

热心的小回应 · 2021-1-5 08:24:25

我发现大多数人看完《狗十三》，都把这部电影的主题简化了。
这部电影让很多人联想起了自己小时候的类似遭遇。
有人说，这是一个让孩子被迫成长，看似懂事，实则“害怕、沉默、妥协”的故事，这样的故事发生在中国的各个角落。
导演还说过，这是一部讲述一群人自以为是地对待一个女孩的犯罪片。
看起来，这很适合展开“父母皆祸害”的议题。

事实上，很多评论者也的确用了“父母皆祸害”作为文章的标题，往往最后还要用“我们用一辈子的时间等待父母给我们道歉，父母用一辈子的时间待我们说谢谢”来总结全文。
我觉得，这样的结论虽然没错，但太过简单粗暴，因为很少人知道这句话其实来自一部美剧《随性所欲》，而它还有后半句——“我们最后都得不到我们想要的”。
很明显，以过于简单粗暴的思维方式去思考这部电影，那么在我们沉浸在童年创伤两个小时之后，我们只不过是又复习了一遍问题，但依然得不出答案。
如果是这样的话，我倒建议大家去看比《狗十三》还要早两年拍摄的美国电影《凯文怎么了》，虽然电影的名字如此，但看完电影，人人都知道“凯文怎么了”——在没有准备好的母亲养育下成长的凯文最终拿弓箭报复了这个家庭和社会。
那才是一种彻头彻尾的对“没有经过考试的”父母的痛诉。

但《狗十三》不同，它的确可以保留那份对上一辈人的痛诉，但我非常怕有的观众（尤其是未满十八岁的观众）把电影的倾向只停留在了对父母的控诉上，这是非常糟糕的。
我相信曹保平的水平，这是《李米的猜想》《烈日灼心》《追凶者也》等好作品带给我的信心，因此我确信在电影里李玩和爸爸的关系设定一定不是没有缘由的——他们俩的关系被处理得较为柔和，也就是说他们在电影里并非一个完全对立的关系。

李玩是爱她爸的，并且也相信她爸爸是爱她的（只不过不一定比弟弟要多）。所以，她才会在挨打之后坐在爸爸的腿上听她道歉，也会在爸爸在车上掉眼泪时说要帮他点一首《男人哭吧不是罪》。

反过来，李玩的爸爸也是爱李玩的，这种爱虽然行为上存在很大问题，但至少还算是行动可见的，不像很多严重的中国式父母会让孩子彻底不相信父母的爱。

这不是一个无药可救的家庭，至少在中国的背景下，比李玩爸爸要可怕的父母实在是太多了。不信，我随便说几种——对儿女肆意辱骂，尤其是会用非常脏（指向生殖器官和行为的）的字眼的；将所有的错都归结于儿女，让儿女从小在阴影中长大的；有极高的操控欲，对儿女的出行、交际甚至穿着都进行严格控制的。

太多太多。说实话，可能有的人不理解（算你们幸福），但在我一些朋友的眼里，李玩的生活已经像是一个童话故事了。

当然了，比惨也没有什么意义，我的重点是，电影展示的父母并非是无可救药的父母，处理上留有余地。

从电影可以看出，这个家庭至少条件不错，李玩的父亲在酒桌上能吟诗哄大老板开心，说明接受过良好教育，并且还能让李玩养狗，说明有一定经济能力。真正家庭条件不好的，是不敢往家里随意添置宠物的。

李玩的父亲当爸爸当得不好，但总归不算是个零分的爸爸。

虽然屡次爽约，但他最终还是会带着李玩去天文馆，只是天文馆已经关门了，他还会对此感到无措。对李玩动过手后，他会把李玩拉到自己的腿上解释自己爱李玩。他也会在车上对李玩反省自己不是一个好爸爸，一边哭一边表明和李玩妈妈的分手是自己不愿见到的结果。

李玩在家也是有一定话语权的，至少能在狗丢了以后大半夜冲出门到处找，在和父亲的矛盾达到最高点时在父亲的面前吹瓶激怒他。

我有朋友的父母是那种真正的打压式教育，导致我朋友直到二十几岁在外工作租房了，凡事都还是看父母脸色。李玩的反抗是压迫的结果，但也看得出李玩有一些底气。

这样的角色安排肯定是故意的，要不然只要把李玩的爸爸改得稍微再不讲道理一点，都会让剧情更激烈一些。比如，让李玩爸爸直接取消了带李玩去天文馆的计划，或者就告诉李玩把狗扔了不准再找，这难道不会让李玩更绝望、更崩溃吗。

但事实是，李玩的爸爸也会哭，他也会脆弱，他也会需要李玩提议给他点一首《男人哭吧不是罪》，并且你也可以理解，李玩的爸爸确实爱李玩。

这不仅是父女之间，同时也是人和人之间最吊诡的地方之一——明明你口口声声说爱一个人，并且你也尝试用行动去证明，但你就是停止不了伤害他。

我们可以去想象李玩爸爸的人生轨迹——以前是受过良好教育爱好文艺的男青年，进入商场以后变得世故，习惯用逢迎解决对上问题，用嘶吼解决对下问题，工作和家庭的矛盾不可调和，最后只能离婚。组建了新的家庭后，在新婚的压力下选择再育，但因为无法调节女儿代表的旧婚姻和妻子代表的新婚姻之间的关系而选择向李玩瞒住弟弟的存在。

之后把狗送走是本质上还是碍于妻子的责难，需要这样一个行为来给自己的婚姻维稳。

他也于心不忍，没有把狗送到狗肉火锅店，而是送到了狗场，但是狗最后就是死了。

而李玩的爸爸让李玩在酒局上饮酒，到最后看着李玩吃狗肉，在他眼中都是久经商场必要的牺牲与潜规则。

仔细想想，李玩的爸爸可能在酒桌上经历过远远比李玩吃狗肉更加挑战自己人生观念的事。

王小波也说过，十几二十岁的时候，那是我们的黄金年代，谁都觉得自己会永远生猛下去，结果最后都要挨生活的锤。

这么说来，是李玩的爸爸早就被生活锤死了。这让他早就忘了挨锤的时候有多痛。

他不是故意伤害李玩，但正是这种不经意间，他逼迫着李玩按照他的生活方式“长大”了，把李玩拉到了和他一个水平线上。

看上去，我是在为李玩的爸爸开脱，但我不是的。相反，我觉得我们在理解了李玩的爸爸的心路历程以后，依然不用原谅他，因为“原谅”并不是我们应该达成的目的。

接下来，我要讲一下我自己——看上去是私货，但实际上完全不是私货，因为今年我就是这样告诉自己和我好几个饱受原生家庭问题困扰的朋友的。

我爸可比李玩她爸糟糕太多了。

我仔细回忆起来，我爸给我带来为数不多的好东西，就是我爸和我妈年轻时长得都好看，给了我一副还行的皮囊。为我树立良好的品质的榜样啊什么的，还真没有。

尽管我非常讨厌我爸，但现在审视起来也可以肯定我爸是爱我的，虽然程度不明，但爱还是爱的。至少我记得小时候有一次凌晨我发高烧，我爸背着我跑去医院挂急诊的事。

那么问题出在哪里呢——我爸爱人的能力非常糟糕，可以说是青铜水平，以及性格上的缺陷十分显著。

他爱人的能力糟糕不仅在对我上，对我妈更是，这就导致了他和我妈的婚姻以及与我的父子关系间存在着巨大的超出他可调和范围的问题。

我爸还是个酒鬼和烟鬼。

他经常凌晨回家，摊坐在沙发上点上一根烟，把我妈或我从房间里拉出来，然后开始说一些他觉得是发自内心的话，一说就是好几个小时。

那些经常用拳头解决问题的时刻就不说了。

我一直希望我爸我妈能早点离婚，因为我知道这样的关系总有一天会结束，因为这是小孩子肉眼可见的不健康。

但是他们一直不离，直到我高三毕业，对外宣称是为了我好，不希望影响到我高考，可但在我眼中，你们离婚关我屁事啊。

在法院里，法官问我我有没有什么意见，我说既然结婚没有和我商量，离婚也是他们俩自己的事，我完全OK。

法官显然是被我的洒脱震撼到了，后来就没有再问我。

我爸不同意离婚，所以按照法律半年后我妈再上诉，这婚才离得成。但第二次开庭他们没有告诉我，所以虽然我一直不知道他们离婚的确切时间，可以说那时候他们是薛定谔的离婚。

就这样，我上了大学，选择性地不再和我爸联系，每个月打生活费的时候一个“好”字就是全部了。到了大二，我开始有了自己的收入之后，跟我爸说了一句，从此连给生活费这种联系都断了。

故事到这里还没完。

大学以后我谈了恋爱，也终于和我妈以成年人的方式开始相处。

这时候就开始暴露出一些问题来了。

我非常不想承认的是，在面对很多问题的很多时候，我都非常像我爸。

比如我明明深刻地知道我非常爱我妈，但是面对我妈我一定会发脾气，并且和我妈沟通的过程里我不会让步，一定要以说服我妈接受我的观点为结束。让我最不能接受的是，有的时候，我在亲密关系里也是这样。

有一天，我试图说服我妈“同性恋是很正常的，是天生的”，在我妈表示难以理解之下对她发怒了。

发怒完突然惊觉，卧槽，这不是我爸会做的事吗。

到了大学我也开始学着抽烟，也有需要在酒桌上喝酒的场合——可能是因为我爸的遗传，我酒量出奇地好，直到现在都没有喝醉过一次，但我和我爸一样，喝完了酒之后就忍不住想找人说话，所幸我酒品比我爸好太多，没因为喝酒跟人发生过一次矛盾。

都说我们要用一辈子的时间和原生家庭带给我们的东西对抗，我是在这段时间才真真切切感受到了。我跟我的朋友说起，我有的朋友会说：我们终将变成我们讨厌的人。

这一度让我犹豫。

但前段时间我看到一个心理学研究，说其实可能家庭环境并不能改变一个人，一个人是什么样的取决于遗传和家庭外的环境，比如学校啊、朋友啊等等。

这个结论让我非常震撼，也就是说我们不是终将变成我们讨厌的人，而是我们生来就是我们讨厌的、和父母一个类型的这种人。

过去，我一直以为我身上的某些缺点是父母的养育方式带来的，但实际上可能倒推二十多年，我的父母和我面临的是同样的问题。

我和我爸真的是同类人。哪怕我已经拒绝和他联系很久了，我依然会发现自己和他面对着相似的境遇。

每当我想起我讨厌我爸时，我都在想我有什么立场——我爸处理得很烂，我也没有做得多好。

我接受我和我爸的起点都是个青铜选手。

但我相信人可以用行为改变他的出身，要不然为什么大家要减肥、要健身，都是为了和天生的自己对抗嘛。并且在学校的时候，和学渣分到一组也不意味着就要放弃课程啊。

有人看完《狗十三》质问那些难过的观众：换做你们是里面的爸妈，你们能做得更好吗。

我希望大家看完之后的回答是“我们能做得更好”。

怎么样算做得更好？

首先是对生孩子这件事更加谨慎。

我不是不喜欢小孩子。我有个朋友是丁克族，他是那种确确实实讨厌小孩的人，觉得小孩又哭又闹，他受不了身边存在这样一个不稳定因素，因此决定这辈子不要小孩，并且把这项也列入了未来的择偶标准。

我不是。

我喜欢小孩，我觉得小朋友很可爱，而且我妈妈是幼师，我小学的时候我妈周末去儿童画的补习班当老师还会把我带上，我从小到大和小朋友接触的机会比别人要多得多，我上小学后还以优秀学长的身份出席了幼儿园的毕业动员大会，没错，就是这么了不起。

我一直很喜欢小孩子圆鼓鼓的粉扑扑的脸蛋，喜欢他们清澈的对世界充满好奇心的眼睛。

但我清楚地跟我妈说过，我将来可能不会要小孩。

俗话说不孝有三无后为大，我讲这话是大逆不道，但我妈是个非常柔软的女人，她会藏住自己想要掰正我的欲望，只是跟我说：妈妈当时也没准备好啊，把你生下来不也养得很好。
我理解吗，我妈之所以会生我，也不一定就完全是她个人的意愿，而是那个年代的共识是每个人都要生小孩，并且越早越好。我妈24岁有了我，在当时居然算晚育。现在让24岁的姑娘去生小孩，有几个愿意生？

但正因为如此，我要保证自己最大程度地准备好了之后，有足够的爱小孩的能力之后再要小孩。

其次是一定要对自己爱的人用足够合适的方式展示自己的爱，要行为和言语一致。

一件小事，有一次我感冒了，嗓子特别疼，一闻到烟味就咳嗽，就这样我爸还在客厅抽烟抽了一晚上，忽略了我整晚的咳嗽声。

过日子的逻辑是，真心话讲多了也没什么卵用，大多数时候人们只看你的行为，尤其是当时还是小孩子的我，怎么去相信这样一个中年男人口中所谓的“爸爸爱你”，不可能的啊，根本就无法理解为什么大人会心口不一嘛。

所以，爱人要言行一致。

再者，要讲道理。

我小时候成绩特别好，老师们都很喜欢我，有次老师特地留了几个成绩最好的学生放学一起讨论黑板报的内容。

就这样，我比平常晚了半个小时走出校门，怀着被老师重视的喜悦，但这份喜悦没有持续太久。

我爸在门口等我，上来就是一脚，把我踹得半跪在了班上这些成绩最好的同学面前，然后根本不听我解释，抓着我的衣领把我拉回了家。

在我爸的眼里，你不回家就说明你是在外面玩，就说明你是坏学生，但恰恰相反，我正是因为是老师眼中的“好学生”才获得了这次晚回家的殊荣。

这种事给我的震撼挺大的，因为明明是一个好的事情，居然是会受到惩罚的。这件事说明了我爸是一个多么不讲道理的人，而不讲道理意味着所有事情都无法被有逻辑的解决。

所以，要讲道理。

最后，如果还是不行，做自己的父母。

成年后，我看待我和父母的关系更加清晰。我无法帮助他们解决他们身上的问题，妈妈确实是第一次当妈妈，爸爸确实是第一次当爸爸，但我也是第一次当孩子。

如果爸爸当不了一个好爸，那我可以给自己当一个还不错的爸爸，反正不是说成长一定要在精神上弑父嘛。

其实看完整部电影，我坚信李玩的骨子里还是有自己独立与自由的底色的，这种底色虽然说会被打压而变得“懂事”，但就如肖申克的救赎里说的，李玩这种鸟是关不住的，每一片自由的羽毛都闪烁着光辉。

好多人都设想李玩最后会变成和她爸爸一样的大人，好像这是一代传承一代的死循环，我不认同。

人类发展到现在凭借的一样东西叫做吸取失败教训。如果你看过父母糟糕的处理问题的方式，那你就应该避免。

我们等不到父母的道歉，但我们可以杜绝创造出对另一个人的“对不起”。

当你跨过他们曾跨过的糟糕境遇，用真正好的方式解决生活上的问题之后，才有底气坐下来和糟糕的父亲说：嘿，老头，这事情应该这么做。

那时候我们才不用去谈原谅与否，那时候我们才会说——“算了”。

热心的小回应 · 2021-1-5 08:24:26

1
看完《狗十三》特别想再回头读一遍《小王子》，我觉得他们说的内容是有共同之处的。所以这部电影并没有局限于对原生家庭，个人成长，成人世界或者说动物保护等等这些具体问题的谈讨，我觉得他想说的东西要更多。很多人说成长就是不断妥协，不断被磨平棱角的过程。而这部电影之所以能引发共鸣，是因为如果每个人都是一块光滑的鹅卵石的话，这部电影只不过把当初让你疼的一粒粒沙子挑出来展示给你看了。每个人都是要长大的，这种事以后还多着呢，每个大人曾经都是孩子，只不过他们忘记了。
2
这部电影的精彩之处在于，没有绝对的对与错。这部电影里没有绝对的坏人，爷爷奶奶爱孙女没有错，爸爸和妈妈离婚没有错，爸爸和阿姨爱弟弟没有错，堂姐帮着家里人说话没错，男生先喜欢堂姐后喜欢上李玩没有错，这形成了一种集体无意识。
每个人的行为背后都是有原因的。当所有人都在控诉他们对李玩的强迫，要求她喝酒，改她的志愿，或者各种伪善的时候，你们别忘了。爸爸是怎么长大的？那是什么年代？“无产阶级文化大革命就是好就是好就是好”的年代啊，我们现在明白这些是错的，但是当时的人，是摸着石头过河，真真实实栽过跟头的。他们有反抗的权利吗？他们成长的环境，受到的教育就是绝对的专制。可是，我们也看到了李玩是怎样的，她有自己的想法，她跟爸爸说，“弟弟应该给奶奶道歉”不管怎样，我看到的，不是妥协，她将来有自己孩子的时候，会给他/她，她曾经得不到的自由的，也许她也会成为一个被生活改变的成年人，但是在她所能的范围内，我觉得她能的，我相信这一点。
（这其实和我的经历有关系，我对李玩的伤痛有很多很多共鸣，可有一天，我妈提起她是怎么长大的，我妈告诉我，没有说任何话的份儿，姥爷脾气暴躁，她们总会挨打，学校里老师也一样，只会要求背诵，要求记住结论。那一刻，虽然她是我妈妈，我很想抱抱她，曾经的她。
而我将来对自己孩子的话，因为我意识到这一点了，我会尽力去改变的，重视对孩子的承诺，听孩子的意见，和他沟通讨论，不把他/她作为一个未完成的成年人，而是作为一个独立的个体对待，我不会为他/她阻挡风雨，告诉他/她前面危险，你不要去，我会给他/她穿最厚的衣服和鞋，告诉他/她我曾经在哪儿摔倒过，别怕疼，别怕受伤，我会一直在你身边，支持你，鼓励你，相信你，与你同行。这么说有点理想化，可是我真的想当一个这样的妈妈，我要向这个方向努力。
之前会有一种想法，我觉得成长的一路真的太痛了，太苦了，我不想要孩子，没有什么别的原因，我就是不想让我受过的苦，让孩子再经历第二遍。但是我后来觉得，这样的想法是有问题的，是很苦，很痛，可你可以用你的方式去保护她/他，不是为他/她遮风挡雨，而是让他/她有一种应对挫折的能力，有一个强大稳定而自洽的内心。这个过程是有意义的。）
所以你看，这个过程是积极的向上的，哪怕这个过程是渐进的，或者是不明显的。
可电影为什么没有表现这一点呢？
3
因为电影需要更深层次的内涵作支撑，所以光明的尾巴是不可能的，那样太刻意也太虚假。而结尾是真实的，真实在他呈现了一种每个人作为个体的孤独。弟弟在重复李玩的道路，或者说弟弟还在成长，而李玩已经学会妥协了，可是我想说，这并不是关键。关键是，每个人，都是这么长大的。那是一个孩子在面对世界的时候，因为弱小而产生的深深的无力感。没有人可以帮你，没有人可以代替你，没有人可以承受你的痛苦，所以你只能一次又一次，自己站起来。
4
看过那么多国产青春片，我最喜欢的一个情节就是反套路的那个情节。男生在要吻女生的时候，她说，我是需要安慰，可我不需要这种方式。没有堕胎，劈腿，夜店，买醉，李玩就简简单单的说，我不想要这种方式。这才是真实的一个乖孩子的哪怕有点不切实际的叛逆想法的青春期的想法和行为。
还有男生说，我真不知道你在说什么，我听不懂。男生纹身时，看着堂姐咬着牙逞强的笑。这些情节真的很可爱。如果是前几年的套路青春片《匆匆那年》《左耳》《致青春》什么的，那堂姐一定是女主，或者说是很重要的一个坏女生的角色，可这部电影里，堂姐潇洒地跟男生说我们分开吧，并且始终站在李玩那一边，最后认出了街上走丢的爱因斯坦，是她追着去想要把狗要回来。因为这些情节，让我觉得这部电影是很沉重，很压抑，可是又有种轻快在里面的，起码电影呈现的不是一种幻想的青春，而是我们大多数人经历过的真实的青春。
5
所以李玩哆哆嗦嗦上台演讲的时候，她要求爸爸遵守诺言的时候，她问大人们你们为什么要撒谎的时候，她站在镜子前，穿着少女内衣，看着自己扁平的胸部的时候，她被要求听话，懂事，乖的时候，她突然多了一个弟弟，在生日会上被冷落的时候，她把所有人关在门外，一个人在小屋里宣泄情绪的时候，我觉得那就是我，青春期的我。
6
“长大什么感觉？”就像电影开头说的，就像你在夏天，总会忘记冬天有多冷。你买了一件红色的毛衣，又会想为什么没买绿色呢，可买了绿色大概也会后悔吧。
所以，那些没有作出的决定，那些未知的选择，和所有没有发生的可能性，大概都停留在另一个平行宇宙了吧。许嵩有首歌叫《平行宇宙》我和朋友也谈讨过平行宇宙的问题，有时候又觉得，这大概只是给遗憾的过去的一种安慰。
而我只知道，我所做出的所有决定，都是我在当时的情境下，依照内心想法，所作出的真实的选择。
这让我想起今年年初，我和姐姐小姨买衣服，我看中了一件大衣，大衣要四位数，而我之前从没有买过那么贵的衣服，决定买的时候，为选哪个颜色犹豫好久。墨蓝色很经典，不怕脏，实用，但是不显气色。裸粉色很适合我当时的卷发，但是不实用，容易脏。而这件衣服对我来说，又真的很贵。
我犹豫了好久，反复权衡，还是无法作出决定。
她告诉我说，不管选哪个，承受相应的代价就好了，不要犹豫，哪怕你选了粉色，不管清洗起来多麻烦，只要你愿意就好了。
我于是决定选粉色，不考虑各种实际因素，我喜欢的就是我穿上的时候，光彩照人的样子，粉色的那件。
我们走的时候，店员把袋子拿给我，笑眯眯地说，祝你学业顺利。
后来，这件衣服并不值四位数，起球，我也慢慢没了开始的新鲜感。可是它所带给我的很重要的一课，关于选择的问题，我一直记得。而我每次穿上它的时候，也真的很开心，真的从心里喜欢。我喜欢它，不是因为它更实用，而是因为它本身就很好。
后来，我在做决定的时候，总会想到这件事，以及当时带给我的感觉。
这些东西很琐碎，很细腻，可能是很多敏感的人才会有的体会。敏感的人容易受伤，可我又始终觉得，敏感同样是一份礼物。
你得到了一颗敏感脆弱的内心作为礼物，是因为上天想看着你，一点一点，把它变强大啊。

热心的小回应 · 2021-1-5 08:24:27

我本来写了一堆中规中矩的文字，那种稳当的文字。
但是在我休息了2小时以后，我决定重写这个回答。
因为我想，一定有人，经历过李玩的路，一定还在痛苦之中。
还是写点有意义的吧。
而李玩经历的，
影片中李父所代表的，强制粗暴的伤害。
影片中爷爷奶奶所代表的，必须妥协式的伤害。
影片中继母代表着，被价值被否定与内心被忽视的伤害。
这种伤害也是一直如影随形的伴随了自己很多年。
这个回答在某个程度上的，自揭伤疤，其实希望，每一个人都能有尽可能少的伤害成长的童年。更多的家庭和睦。少来一些老来遗憾。
那种和睦的温暖，甚至有时候是我羞于启齿的去求的东西。

1.
我们从强制性粗暴力量的伤害谈起来吧。
李父强制让自己的孩子把兴趣从物理改写成英语，却自称为他好的时候。这是一种非强制性的"望子成龙，望女成凤"的要求，强制性的，粗暴的。这一幕立刻让我揭开了伤疤，我那同样理想正确的"梦父"，则在我小学二年级时候就让我做奥数题。我极为厌恶这一切。
李玩喜欢物理，学了英语。我擅长写作文，得学奥数。糟糕透了。在影片那个年代，学好数理化，走遍天下都不怕的思想极为流行。这种强制性的"望子成龙，望女成凤"的要求给我的童年造成了巨大的伤害。因为我做不出，就意味着挨揍。
为什么要揍我？无非就像是李父一样，有一个我家孩子就是必须优秀的心。强制性的：只不过李玩不挨揍，我挨揍。在老爸被生活压力，婚姻琐碎磨平了耐心的夜晚，当我支支吾吾回答不出某个奥数题的思路，在他再三解释解题思路后，我依然不明白的时候，那一顿打基本跑不了。
我给你们说几个典型的事情吧。
有一次，我老爸看到奥数的报纸上一道奥数题，就让我解。我自然解不出的，在其他的答案里我提过，他是那种翻翻书就能把注册会计师过了的人。自然认为我也必须具有这种智力的能力，显然至少在数学上我没有。
我依然记得，那个晚上，我坐在卧室对着阳台门的紫色书桌上，（小学时候家里家装都是紫色的，因为我喜欢，他们物质上对我真的从不亏待，跟李父一样，是极好的哈哈），然后我爸说，我再给你五分钟，算出来。我算不出，于是我老爸一巴掌打我脸上，五指印，大概恨铁不成钢吧。然后那个晚上经历了多场这样子的"再给你最后五分钟"的体验。
刺激吗？就那么的疼，第二天早上我脸上都有巴掌印，顶着去上学的。
我经常因为解不出奥数题，而被揍的很惨，他上班的时候会留给我奥数题，让我做，下班会来检查。如果运气好，这一次我解的出，那么我还玩的挺开心，如果解不出，等待下班的那个时间，就像等待一场拷问到来的煎熬。我现在还记得有一个晚上，一张不大的桌子，我再一次算错了题，我爸气的一巴掌拍的桌子。那张桌子，居然弹了起来。那种恨铁不成钢的力量真的强大。
有时候能够幸免于难，真的让我临时想出来了，当我老爸点头露出如同李玩拿下省一物理奖时，一样的欣慰高兴的反应。那一刻，能够去洗澡睡觉，简直是解脱。我妈妈为了安慰我，还问我，是不是解除题目来很有成就感？觉得很有趣，有挑战，你就会越来越有兴趣的。也会越学越好的。我只能说是，我吸着鼻涕哭着应着：嗯。
不过你们说，我会觉得有成就感而不是厌恶至极的求生欲吗？还有你们真的见过两个屁股蛋子被揍的紫黑的嘛？我得过此殊荣，真的不敢坐，只敢趴着。
更加不幸的是，我还有一个别人家孩子的哥哥。苍天啊。
依然是一个暑假，当一个优秀的哥哥拿着满分试卷不小心刺激到了望子成龙，且年轻气盛的父亲时候。于是我再一次进了小黑屋，我被要求一小时完成他那张近乎满分的卷子。我哥跟我不是一个省的，他期末考试的卷子能拿来用我做吗。这种想法，在面对一个认定"虎父无犬子"的老爹来说，是没有任何意义的。最后，我爸看着卷子的脸色越来越糟糕。于是，那一夜又是我生命中，用喉咙划破夜空的夜晚。
那一年奥运会，我的小伙伴总爱问我，今晚你家是男子单打，还是女子单打，还是混双。而这一切基本上取决于，那种奥数卷子到底打算放过我吗。对不起，我越写反而越想笑。我把气氛搞坏了。
我也会因为在听题目讲解时候愣神，挨上一巴掌。甚至会因为生活的琐碎与压力，那一天我不得不都得小心翼翼的躲着我老爸。但是一旦让他发现我躲着他，有时候也会挨揍。我自己养着的儿子敢躲着我？
于是，这一幕幕从小学频繁发生，到初中间歇性发生，到最后高中厌学，叛逆，数学最低分来交出了这份"你一定会喜欢的，会有成就感的"，答卷。
我，喜欢文的。我作文写的好。
虽然现在想起来很好笑，也给过我很多的爱与温暖。但是这些，依然给我带来极大不确定性的伤害，与造成了很大的心里阴影。以至于，成年后，经常下意识的回忆起这一幕幕与感受，总是不知道从什么地方会有一种糟糕的感觉涌入心里，形成一股极大的伤害性的力量。非常可怕。刹那之间，你会觉得你的那颗心，变得压抑，总之我花了很多时间去调伏它。
所以，那些还极爱使用暴力的，使用粗暴强制的办法的父母，我只能劝一句，不要再用这种暴力了。这种伤害甚至在以后多少年，都需要花费很多精力去调伏。因为李玩们，不想变成一个，受过暴力而成为施暴者的人。

2.
比起粗暴的伤害带来的皮肉之苦。
对成长最为残酷的，其实是一种自己珍惜的一切被践踏与轻视的痛苦。
这是一种，被价值被否定与内心被忽视的伤害。在我看来这种伤害，远超过挨揍。
挨揍与被强制的粗暴，我现在甚至可以笑着说。而渴望亲人理解支持，却被忽视的伤害。却永远是个痛。以至于我根本不想再多沟通了。对不起，狗丢的太久了，我找的太久了。我还在努力找回来。
我人生经历的痛苦，有两个是让我想起来就毛骨悚然的，其一，是牙痛。其二，就是心理疾病。我理解各种心里问题，因为你一开口，你说你的想法与理解的时候，永远都是：你想太多了。这一句的杀伤力，可以抵过所有挨过的揍。
因为挨揍的太多，长期恐惧压抑的太多，你从小学间歇性这么给揍到高中试试？平时还好，但是间歇的气氛冰点，是令人窒息的。就连你为了给自己倾诉，就像李玩的那条狗也能给弄没了。在初一的时候，偷偷写了一本日记，然后被翻出来，好好受了一番教育。我这种耻辱感，我现在还难以接受。因为我在那个日记里，写下了一个我喜欢的女生的名字。写下了对她的喜欢。
从此我以后，我在这方面的信任与自尊心，算是全完了。你放心，即便今天，他们也不会明白，为什么看了你的日记，会让你觉得自尊心没了？这不是一家人好好沟通吗？面对这种情况你让我怎么说。就像李父说的，孩子嘛，哄哄就好了，几十年过去了，我好了吗？我在大庭广众之下被皮鞭抽过，我现在内心哄哄好了吗？暴力比起这些事，简直是小事。
在守持着老旧教育观念，学好数理化，走遍天下都不怕。与你总是想太多的精神主导下。心里总是要出问题的。终于它开始出问题了。
我现在还记得，我说，我好痛苦。我就是心里难受，我坐在那里，我刚要认真学习，我就感到害怕，恐惧。于是我开始无法晚上待在教室里，我害怕周围有人，在家里的时候我又开始害怕家里有人。我父母就出去散步。但是我依然控制不住那种莫名其妙的恐惧感，于是开始躲小屋子，钻厕所里，甚至最后想躲到冰箱纸盒里看书。
就这个局面了，我却得到了一句：你想太多了。
事情的解决不浪漫，直到我已经完全是一个动不动情绪崩溃的人，就是哭，长沙湘雅二院，是主治疗什么的，当地人很清楚。我最大的安慰就是，医生说，在你这个年纪，能够得这个病，智商都不是一般的高。可是，我会在乎这个吗。富马酸喹硫平片，药我没敢吃，我现在还记得，它会丧失学习与平衡能力。我最大的优势没了。于是我忍，控制不了恐惧感，我就哭。一直到大一结束的时候才好，后来偶有复发，再后来到现在都好了。那种心理阴影，至今如影随形。我看过锁在办公室抽屉里的病例好吗。看过很多遍。
李玩，不也是这样子的处境吗。她其实反而幸运的多。
当一个人，想得到亲人的理解却不能的时候，或者只能得到，你必须接受"我作为你亲人，我是理解你的，是你自己跟我们过不去"。这样子的感觉。大概跟李玩只是想找自己的狗，却被强制接受了新的狗一样。
那条狗，就代表着她的安慰，谁不需要一个安慰与理解呢。
于是我也后来长大以后，什么都不爱跟家人说，我现在还记得，第一次远离家门，我说我感冒了，却挨顿骂。因为我没照顾好自己。越来越就觉得不知道，该怎么去表达自己了。
正因为我在这一块很有缺失，我比谁都强烈渴望着有一种，不用言说的理解。下意识的，疯狂的想填补这一块。我又那么复杂与敏感，一个人到底能不能，可以不用言说的理解，我是能瞬间体悟到的，因为太缺失，就很敏锐。有默契的人一句，嗯，我在听，我都知道。就能让我感到幸福。所以，我更容易亲近那些真正互相感受到我的人，即便是她们对我的感情，是在骗我的，我也会经常心甘情愿。
也正是如此，每每我看到有人一家人和和睦睦，热闹，啥也能说。我就羡慕的不得了。我希望，那些爱着自己孩子的父母，却不知道如何做的父母，能够更好的让一家人和睦。知道什么才是真正重要的。

3.
这个回答的目的，绝对不是为了指责，恰恰相反，而是希望李玩们去理解李父们。
我之前写的部分，确实写的时候心里难受的，还有很多更糟心的，我都不想写。我反而更多的希望，作为李玩角色的我们，应该早点懂得，去原谅那些错误。
因为你知道吗，父母上班有多累，他们根本没有那么的心思经历，来折腾你的事。不
是他们不愿意爱你们，听你们，懂得你们。
不是他们不愿意，而是他们实在没有多的精力了。他们是在太累了。
想想你们上班疲惫的一天，回去面对一个吵闹的你，一个烦恼的你，一个折腾不停的你。他们分身乏术，精力体力，私人生活，时间都给了你。平心而论，我从小到大确实像李玩这种小孩，比较敏感复杂，对很多事思考观察的太多，想抓到我，真的太为难我父母了。
那么疲惫的生活，再面对你的种种特别。谈何容易呢？
当我的发小，让我接一下，带个两岁孩子，就从虹桥机场送到浦东机场转机的五小时里，我仿佛耗光了全部的精力与体力。我一刻不停的，不敢视线离开那个孩子。怕他磕着，摔着，想给他好吃的，好玩的，害怕他的哭闹，尖叫，让我在公众场合不知所措。换尿布的时候，还要找人帮忙，等等太多了。
我还记得，我也差不多这么大的时候，跟着妈妈去旅游，看着商场模特愣神了，走丢了。那是多么大的害怕与担忧给父母呢？
我的妈妈虽然总是说，你想太多了，但是却在我高手的半夜，带我去医院还被坏人追。在我想吃饺子的时候，跑很远给我买。
我的爸爸，虽然总是揍我，但是我想要什么都给我，我双十一仅仅是给他买了一双鞋子，我能感到他的开心与欣慰。
这样子的事太多了。
父母恩德，恩重于山，他们错误的教法，是会给我们带来伤害，我们自己就没有错过吗？我们为什么要成长，我们成长就是为了去能够理解体谅别人，记得别人的恩情，原谅别人的过失，这才是成长，是父母传承的教育真正有价值的地方。
我为我成长中，给父母带来的所有伤害与疲惫，感到抱歉。他们对我的伤害从不是有意的，只是他们也是俗人，会累的。他们恩重如山。晚辈自当有孝心。

4.
这个影片并不是为了批评，而是探讨，与架起一座桥梁。
更像是一个过来人，旁观者，告诉你，孩子们，和解吧。生活不容易的。
他们是爱着你的，你的委屈很大，他们也很累。但是他们很爱你的。
你们还记得影片开头吗，李父听到李玩出生的哭声，那一笑。他们告诉我，我出生的时候，我爸一听我出生了，就转身跑到外公外婆家去报喜，也许太高兴了，到了一问，男孩女孩却不知道？于是又转身跑回了医院。
我终于有一天，明白，有些体谅与理解，不要再去渴求了，需要得到无言默契的理解的李玩们太多了。但是李父们，太累了。所以，我希望自己能早一点，具有承受一切的能力。其实，总是现在，我总是去主动回忆一些他们对我的好，关心，和爱护。就好像没有什么过不去的。让内心多充满一些感恩，就能让一家人更亲近的多的。
其实人年纪大了，他们眼泪流的比你多，想要调伏自己的内心，改变自己的观念，会格外累一些，困难的多。他们依然很爱你，依然毫不犹豫的想为你付出。但是总是恨自己能力不够，不曾责怪你的。
为什么，而我们自己，在年轻的时候，不能变的智慧与柔软一些呢。懂得如何去爱，从来都是很难很智慧的事。
家和万事兴，其实决定于李玩的我们。
这是一个，一家人，应该分开去看看的好电影。

对了，在我童年的时候，楼下的饭店真的有一条黑狗，我一叫它，它就冲出来陪着我。那是我当时的爱因斯坦，后来有一天它不见了，我到处找，他们告诉我，被送去宰了。我失落了好久。心都空了。但是我父母不喜欢狗，我其实现在，依然想要一条爱因斯坦陪伴着。

如何评价曹保平导演的电影《狗十三》?

浏览过的版块