如何评价电影《宝贝儿》？

电影《宝贝儿》是由刘杰导演，杨幂、郭京飞等主演，将于2018.10.19上映的电影新作。影片讲述的是一个因为严重先天缺陷而被父母抛弃的弃儿江萌（杨幂饰），拯救另一个被父母宣判了“死刑”的缺陷婴儿的故事。
该片现已入围多伦多电影节特别展映单元、国际A类电影节西班牙圣塞巴斯蒂安电影节主竞赛单元和台湾金马奖初选。
杨幂新作《宝贝儿》入围第55届金马奖，将与章子怡和舒淇争影后|杨幂|章子怡|舒淇_新浪网

热心的小回应 · 2021-1-5 14:50:30

因为学编导的缘故看的这种现实主义题材也挺多的，首先很诧异她会去接文艺片（也蛮诧异有人会找她拍，我对她的印象说转型还停留在我是证人）但还是看得出杨幂她有自己的想法。希望入围圣塞能有个好的收获吧，国内这种题材真的太珍贵了。

热心的小回应 · 2021-1-5 14:50:31

天，打开社区发现评论里好多骂我的，给我吓得，老娘还特么没指名道姓说是谁呢就对号入座，激动个几把？阿捐的粉丝二院已经容不下纷纷出逃了吗？
1不建议去看，阿捐演这部剧是司马昭之心路人皆知，奔着拿奖去的，毕竟文艺片一直都是得奖热门。她现在天天演玛丽苏小白剧，扑了一部又一部，有幸得了个休斯顿影后，但毕竟是个野鸡奖不能证明自己的实力，无法满足阿捐的野心，她虽然没什么演技，但是不妨碍她做梦。
2又是一个披着文艺片外皮的商业剧，阿捐肯定是带资进组，或者嘉行出品。
3不是良心剧，如果导演真的想拍好的作品，他就不会请阿捐这种身上自带“只想捞钱其他不管”光环的演员。它毕竟只是个文艺片，出来无论怎样口碑一定不错，就像那部剧，我也忘了叫什么了，拍的很好是个文艺片，然后就好多人安利，央视也宣传，最后票房很好。这剧说到底也是赚钱，管它拍的怎么样，道德剧演不演的出道德都没关系。捞了钱，你开心我开心管观众开不开心，你赚钱我赚钱管观众赔不赔钱。
4阿捐人品这么恶心，她演的了好人吗？诈捐整容打手机，隆胸瘪嘴嫩五方。颜值糟蹋电影。侮辱社会上那些不幸的孩子，她演的时候眼里肯定全是算计没有真心，毕竟她的初始目的是踩着仁义道德给自己瓢金。

热心的小回应 · 2021-1-5 14:50:32

上一次看这么压抑的电影、还是《一念无明》关于弑母与亲情、《宝贝儿》是关于缺陷婴儿“救与不救”的道德悖论、电影以上帝视角、没有任何盖棺定论、留白、给我们去思考这样的无解现实、不要因为杨幂的演技而拒绝、这电影很值得一看

热心的小回应 · 2021-1-5 14:50:33

我在此奶一口杨幂老师摘得圣塞巴斯蒂安影后桂冠，得了应该够粉丝兴奋一阵子，到时候可以说她又有实力又敬业，不怕扮丑。
但是转型喵喵喵
所谓转型之作本来就是一个不靠谱的说法
演员一旦定型相当难转，转型也不是靠一部片子就可以的。而是一个过程。
比如胡歌转型，是靠在话剧舞台打磨数年+读书旅行丰富人生阅历+三部作品集中爆发《大好时光》口碑虽然略低于《琅琊榜》《伪装者》但话题度和收视绝对出色，况且人家本来口碑就不错，只是更上一层楼。
再比如周冬雨，《七月与安生》之后《喜欢你》口碑不俗，《后来的我们》票房也爆了，人家本来底子也好，只是从此模糊谋女郎的标签而已
(没找到太像杨幂老师的例子)
但杨幂老师现在的口碑应该在地下停车场吧，《宝贝》定位就是小众和文艺，那就意味着在票房和奖项之间选择了后者，奖项还是未知数，票房不会太高，因为之前的盲童捐款风波还会受一波质疑嘲讽。那就是说口碑好也出不太了圈，当然买几个热搜暴力输出强势安利的做法未尝不可，但这和文艺片低调内敛的气质不太合啊。
文艺电影还有一个好处就是可以让好导演好团队看到你的实力，接触到更好的资源。但杨幂接下来两年的作品也是很迷，如果她演完这个文艺片再去接点大制作的电影或者正剧都不失为一条好路
然而

她又回去演爱情电视剧了，看制作简介拿奖的可能性也不大，像三生那样刷流量的可能性更小，《巨匠》据说是翻拍，有可能和原版拿来比，还是男主剧，后续资源跟不上，微转型也会被打回原形
参见范冰冰，人家可是二十出头就拿了百花啊
这些年大小奖项拿了不少，东京影后之类的A类也有，入围作品也不少
还有戛纳评委加持，还不是一样摘不掉花瓶的帽子，我感觉她最失败的一点就是回去拍了《武媚娘》，刷了流量赚了钱收获爱情没错，但也因为看的人多，玛丽苏的形象把她之前文艺片里各种偏激的立体角色秒的渣都不剩。大多数观众想知道她靠啥得奖还要自行百度，口碑不就是要人尽皆知才叫口碑吗？
根据豆瓣显示还有一部袁和平导演的《蜀山》，但是港风武侠好作品越来越少，八爷导演水平也不是太靠谱哈，要是加点别的大咖，影片口碑和票房都不用杨幂扛了，风头也不是她的了。
这些应该排满了，算上前期筹备后期宣传，明年之内杨幂老师如果不轧戏应该没法再接新戏了
所以《宝贝儿》的功效应该很大可能是给粉丝一点信心和吹捧的资本，至于路人(我觉得没有路人，只有喜欢她的和不喜欢她的两种)，该咋样还咋样。控评别太过油，低调点好(真实诚恳)
至于电影报道什么专家点评，别太当真，上映之前所有片子他们都夸啊。
我一直相信杨幂老师有实力，只是她还小
还没学会该如何展示她的实力，
我知道她真的非常努力，进步太大了
祝杨幂老师早日从B2重回1F，更上两层楼

热心的小回应 · 2021-1-5 14:50:34

有一天在关注的某个影评大v上看到了这个电影在武汉有点映的消息立即报了名，经过一天的朋友圈求助积分很幸运的被选中参加，并在现场见到了刘杰导演。
（就是拍出下图这个熟悉的青春片的“名不见经传”导演）

武汉点映会现场导演接受采访（左）
我们先一起欣赏完了整部影片，说起它，如果不是因为主演杨幂和监制侯孝贤，恐怕这部已经入围了多伦多电影节特别展映单元，圣塞巴斯蒂安电影节主竞赛单元唯一华语片的文艺小众片压根不会有人知道。
对于我来说看完后我不做过多的评价。只有两个词：冷静克制。等到全国公映后观众们自然会有更多见解。
先悄悄剧透一点：这是一个弃婴救赎与被救赎的故事。
长达快100分钟的观影结束后活动举办方邀请导演坐下来，跟我们分享了《宝贝儿》拍摄的台前幕后的各种故事，并且回答了很多观众的提问，气氛友好活跃。
分享会是我来参加点映的主要原因。为此今天小编专门整理了现场刘杰导演的访谈。
足足一个小时，相信看完访谈你会对这个电影有一些期待。

问题一：导演请问你为什么想拍一部这样的片子？
刘杰：拍这个电影的初衷是源于身边朋友的一个故事，这个要从2009年说起，当时我的一个朋友太太刚生下一个小孩环游吧严重的脑积水，这是什么意思呢，就是这个小孩大脑一半是脑浆一半是脑积液，会压迫他的神经造成永久性脑瘫，以后的生活会无法自理。当时他的医生给了他三天时间来决定自己孩子的生死。朋友犹豫了很久最后还是决定留下这个生命，为此他太太放弃了前500强企业高管的工作全身心照顾这个孩子直到现在。
刚好那段时间我去到一个郊区的福利院，接触到一群被寄养的残障孩子，当下产生了非常大的震撼。

问题二：这个群体在中国处于一个什么样的地位？
刘杰：我想让大家记住一个数据-----5.6%，电影聚焦的，就是一个只占5.6%人口的群体，但他们的故事每一天都在发生。

前几年卫生部数据统计，我国出生缺陷发生率在5.6%左右。每年新增出生缺陷的新生儿约100万例；平均每半分钟就有一个出生缺陷儿降生；出生缺陷儿中约有30%在五岁前死亡，40%为终生残疾；而且据有关部门统计，中国每年大约有10万名儿童被遗弃......这些数字足够触目惊心，但这远远还不够，我想让更多人看到他们背后那个重到拖地的包袱。

问题三：导演，你当时为什么找到杨幂来演这个女主江萌？你对她在片中的表现怎么评价？
刘杰：我以前就信奉一个观念：“没有不好的演员只有不好的导演。”当我第一次见到杨幂的时候我就觉得像了，我相信杨幂就是江萌，否则我压根儿就不会让她来演这个角色。我就把她放进去，折磨她，让她从女明星变成大街上随处可见的来打工的农村女孩。这对她来说刚开始很困难，所以这部戏前前后后整整拍了一年。

我记得当时我让她去马鞍山福利院看望那些儿童，跟他们住在一起一段时间，还登门拜访一些类似情况的家庭。可以说她为了这个角色还是下了挺多功夫的。你们看她身上穿的土里土气的衣服那都是直接从打工的女生那里借过来的。（全场笑）
我觉得对于演员不要给她贴上一个固定的标签，虽然她之前经常拍那些美美美的片子，但是一个演员她敢于挑战从未演过的角色不管观众认可度如何我觉得她挺勇敢的。至于表现交给观众评价。

问题四：听说导演给演员们的剧本相当于没有剧本，请问您是怎么想的呢？
刘杰：我拍戏的时候倾向于让演员们自由发挥。他们想怎么演就怎么演只要能让我满意喊过。所以这对他们是一种考验，也可以帮助他们更快进入角色。我认为演员就不该有剧本，你不知道结局，才会有无限种可能的反应。作为演员，他们必须在现场顶住压力，意料之外的东西。那就是我想要的。

问题五：为什么会想到把杨幂，郭京飞，李鸿其这三位撮合在一起演这个电影？
刘杰：杨幂是之前已经定好的，她就是江萌这个人；郭京飞和她一直在观众心里都属于逗比嘛（全场笑），我记得他当时进组的时候就自诩为“表演艺术家”，见我就贫，他见到我永远都喊我偶像，说我是他偶像。
然后郭京飞就问我怎么演好这个角色，我说这太简单了，我说你三天不睡觉能演好这角色。我觉得他一定是抗拒的。但是我身体力行，我就安排剧组的两个工作人员每隔一小时给他打个电话（全场笑），我真的让他三天不睡觉。然后我每天晚上收工完了还得招他过来陪我过来喝酒，就这样三天后他那个眼睛红的不行，自己在那喝酒的时候人的状态是飞的。于是我说看这状态就对了吧。他被我折磨的最后都有点不相信自己了，觉得自己演了那么多遍怎么还是过不了。

李鸿其我知道他是台湾那边的，因为整个片子全程是南京话嘛，他那个台湾腔太出戏了所以干脆让他演个哑巴（全场爆笑）。

问题六：整个片子看下来感觉剪辑不是很顺，就是当我们快要进入一种状态的时候突然就跳到下一段情节了，想哭不能哭，为什么要这样剪？
刘杰：想必大家最后都知道这个片子的剪辑师是华语影坛90%制片方会选择的人，非常有名的王家卫所有的电影都是他剪辑的张叔平，还有本片监制侯孝贤导演的御用剪辑廖庆松。他们两个这次合作一起剪这个片子我觉得是没问题的。
为什么呢？
因为人物是真实的，不止如此，大家看影片的时候会发现很多时候想要哭但是还没哭就停住了，这就是我们的风格，我们不煽情也不卖惨。我们将一个长大后的残疾人作为视觉主体，这是平等的。

问题七：导演，整个片子看下来发现很多强烈戏剧冲突被弱化了，想知道您是如何处理这个的？
刘杰：我们都知道煽情不难，但保持姿态很难。把剪辑理顺了是很简单的事情，但当你有更高的要求的时候，不是剪顺，而是保持格调。当你做一些有意义的电影，做一个不一样的电影时，这就是一种享受。

问题八：导演，观众们都觉得整个片子基本上都没什么配乐，除了杨幂偷走孩子的那一段有那种悬疑配乐，请问您是怎么看待的？
刘杰：我说过现在很多电影动不动就拿配乐来煽情，可这不是我们的本意。乱用配乐会降低整个片子的质感，这个质感很重要。我只想好好的把这个故事拍出来，让人们去关注，去思考，拍有意义的电影是比挣钱更重要的事情。
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整个分享会在欢声笑语中结束，最后导演和我们来了一张大合影。

这个片子在国内还没有公映，但在国外已经获得了基本一致的好评。
作为一个专注中国现实主义题材的作品，能在国际舞台上获得业界好评真的是不容易了。

当然，弃婴的问题离我们很远。
毕竟这种悲剧的概率只有5.6%。
但我希望这样的专门针对弱势群体的的电影被更多人看到。
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觉得写的可以大家可以关注下我的公众号：刺猬的拥抱

热心的小回应 · 2021-1-5 14:50:35

      我必须说一下，我无法理解宝贝儿这个电影主角的三观，再不说我要憋死了。
      这个电影里江萌一直在要求爸爸救自己的女儿，这个父亲年过四十才有了自己的孩子，没有谁比这个孩子的父亲和母亲更爱这个孩子，我印象最深的是电影中郭京飞说“姑娘，你这是在我的伤口上撒盐。” 江萌报案给警察强制并要求警察去找孩子的母亲，这位刚刚生产完的母亲在狠心放弃自己的孩子时一定已经经历了不为人知的挣扎和痛苦。孩子的外公不断恳求他女儿才刚睡下不要打扰了，但江萌的偏执再次让这个母亲崩溃，她要承受失去孩子的痛苦同时也要背负狠心母亲的包袱，这无异于将还未结疤的伤口血淋淋的撕开还告诉众人：你看，这是个多残忍的母亲，多残忍的一家人，他们放着孩子不救。
         现在说一下江萌都做了些什么
      1：她不断带给孩子的父母亲人精神压力和心理压力，并指责他们。
   2：蔑视法律，她在不了解法律的情况下数次报案，且拦住警车，实在过于极端。
      3:  偷窃婴儿，婴儿失踪无疑会让她的家人担心，而且这真的是一种幼稚的做法，不仅不能救助婴儿，反而会加剧事情的严重性达不到想要的结果。
   4:对办事人员大吵大闹，因为自己的条件不足无法为母亲养老送终，在我看来还是应该努力去符合要求而不是做无谓的吵闹，这样毫无意义。
      她因为自己感同身受所以急切地想要救助这位和她一样的婴儿，她难道不是应该采取正确的方式？比如社会救助，国家大病补助，发起捐款，这样的方式比她无休止的吵闹来的有意义的多。自己没有能力的情况下不要企图采用极端的方式达到理想效果，这种几率微乎其微。
      最后，我绝对没有黑杨幂的意思，我只是想表达下自己对这个片子的看法。我一直觉得只有让自己成为一个有能力的人，才能在遇到和曾经的自己相似的人时抱住她跟她说：你别怕，我一定不会让你堕入深渊，一定，一定。
      先让自己成长起来足够强大，再去保护他人兼济天下呀。（原谅我小学生水平，这条回答仅个人意见不喜勿喷谢谢）

热心的小回应 · 2021-1-5 14:50:36

宣传的时候是杨幂转型之作，演技有很大提升，所以因为杨幂虚假宣传打一分冤枉咯？
这是狼来了的反噬啊

这是好事，希望真正的好电影汲取教训，摒弃有流量没演技的明星。

热心的小回应 · 2021-1-5 14:50:37

《宝贝儿》离《我不是药神》差了一百个《亲爱的》。
先天性缺陷儿这个题材，抓人极了，如果故事讲得好，很可能复制《我不是药神》的奇迹：观众买单，政府重视，赢得高票房的同时，推动社会问题的解决，名利双收。
然而，《宝贝儿》浪费了一个好题，硬伤多不胜数。
首先，主角要有灵魂，主角做事，起码要有一个合理的出发点。
徐峥在《我不是药神》里走私特效药，一开始是为了牟取暴利，后来是被病友的去世刺痛心扉，先是利，后是情，这都是合理动机。
杨幂在《宝贝儿》里不顾一切的要救一个素不相识的缺陷儿，仅仅是因为自己也曾是那样的缺陷儿，她口口声声对缺陷儿的父亲大喊“你的孩子是可以被治好的，我就是那样的孩子！”，可是她自己做完手术那么多年，身体真的健康吗？动不动就需要服药，虽已成年，去医院却仍是家常便饭，子宫被切除，连结婚也怕拖累伴侣，甚至，因为身体孱弱，她无法拥有相对稳定的工作，收入不高，连赡养母亲的心愿也无法完成。
我不是说这样的缺陷儿杨幂不配长大成人，但这样的人生，完完全全没有一丝快乐和希望，那么，支撑着她去拼尽全力拯救另一个缺陷儿的动机是什么？让这个孩子跟她一样，尝尽生命的无尽悲辛吗？
杨幂在电影里近乎偏执的坚持，站不住脚。

其次，电影输出的部分信息涉嫌道德绑架。
在经历了偷孩子、进派出所的闹剧后，
一个慈眉善目的长辈来告诉杨幂：“放心，孩子有救了，志愿者和媒体会不定时去探望孩子，孩子家里人不敢不给他治”（大概意思）
我查了下资料，在我国，暂时还没有专门针对缺陷儿的救助机制，而一个缺陷儿的治疗和康复过程，往往需要漫长的时间和数十万费用，这对任何一个普通家庭来说，都是财力和心理的巨大考验，当中的折磨，可想而知。
可片中没有提到任何福利机构和社会组织会对孩子的家庭进行帮助，杨幂所饰演的角色，也没有通过自己的方法，去为孩子的治疗费用或治疗过程想任何一点办法，反正，她只负责说不抛弃不放弃，具体问题孩子家人自行解决，这样慷他人之慨，恕我不能点赞。事情的最终处理，仅仅是借助“志愿者”和“媒体”给孩子家人施压，让孩子获得“重生的希望”，孩子家人所要面临的挣扎和难处，不敢细想。
最后，电影虎头蛇尾，甚至可以说烂尾。
孩子父亲特意跑到餐馆后厨告诉杨幂，“孩子死了”，为啥死了，是凑不到足够的治疗费用，延误了病情？还是拖得太久，导致病情恶化？无论哪一种，都可以升华批判色彩，发人深思，然而却一句清楚交代都没有，这个情节设置意义何在？
杨幂一开始各种不愿意办残疾证，不想拿着残疾证“打两份工”，想要自食其力，结尾处却在毫无外界诱因推动的情况下，主动去办残疾证，谁能告诉我是为什么？
综上，如果《宝贝儿》被骂，主要的锅该导演和编剧来背，
杨幂这次的演技，触到了一个演员的及格线，医院偷孩子的那段，可圈可点。

热心的小回应 · 2021-1-5 14:50:38

电影背后，所反映的群体和他们面临的现实，更值得关注

关注这部电影一方面因为杨幂那张“毁容式”剧照（后来也就成了海报之一），另一方面也冲着拍摄过《马背上的法庭》《青春派》的导演刘杰，然而直到看完之后才发现这片是侯孝贤监制。

相信如果没有杨幂出演的话，这部《宝贝儿》应该不会获得如此的关注度，因为电影题材，这样的作品，在国内通常被称为“文艺片”。

虽然这个称谓早已约定俗成，但个人并不认为这种反映现实的作品就可以被称为“文艺片”，因为在大众眼中，凡是不以商业为目的的作品统统被划归文艺片行列，这显然是不科学的。因为恰恰是这样的电影，才更应该被大众所关注。

因为《宝贝儿》不仅仅关注现实问题，更描述了一个平时我们不太关注且不太了解的群体——弃婴、残障婴儿、残疾人群体，以及他们所要面对的命运。

电影并没有过度批判与煽情，平缓的力量但内里暗涌，就是告诉我们一个个“无解”的现实。

这样的片子，怎么会“文艺”呢？我们来慢慢讨论。

[h1]“救与不救”的道德悖论[/h1]反映现实的电影，它的题材其实要具备一定话题性，如《一年到头》中的春运、《一句顶一万句》中的婚内出轨、《我是植物人》中的医疗黑幕等等。《宝贝儿》与这些电影有相同之处，也有区别的地方。

★相同之处在于，电影具备有个很有噱头的话题，电影讲述的是一个因为严重先天缺陷而被父母抛弃的弃儿江萌（杨幂），拯救另一个被父母宣判了“死刑”的缺陷婴儿的故事，在述说无效的情况下，她甚至“偷走了这个孩子”。

★而不同之处呢？就是《宝贝儿》并没有去刻意营造一些意识视角，不歌颂也不批判，也没有抨击现实这些情绪，只是在记录他们的生活，他们的故事，他们的存在只是为了让影片有一种时代和环境被还原的现实质感，也体现了创作者的一种态度。

PS，同样涉及到“偷小孩”，这部《宝贝儿》和前不久公映的《找到你》算是两种类型的作品，后者个人认为是一部商业电影，只不过被包装成现实题材。因为《找到你》的剧本更像是一个犯罪片，融合了凶杀和偷婴儿事件，剧情跌宕起伏，但现实不太会出现电影里的曲折情节和因果宿命，只是借助一个戏剧化的故事来衬托人性。

但《宝贝儿》就不同了，电影的故事平铺直叙，很简单的叙事，电影情节冲突点不算多，但所以矛盾关系都隐藏在故事之下。从个体到现实，法理与人情，理智与情感，甚至生存与死亡。

电影始终在围绕着“救与不救”这个话题展开。

刚出生的婴儿被确定为先天缺陷，父亲及亲人决定不予治疗。而杨幂饰演的江萌，其人设是该片的核心，她当年也是先天缺陷的弃婴，但最终活了下来，且长大成人。她认为孩子需要被救助，自己就是成功案例。

这样一来，本片的视角就很清晰了，电影避免了道德制高点，以江萌的“过来人”身份入手，来探讨这个生与死的话题。（电影故事跟一起现实案例最大的区别就是江萌的人设）

注意，是“探讨话题”，而不是“回答问题”，因为这问题没有答案。

电影用了大量篇幅去表现江萌（杨幂）的生活状况，确切的说她在是生存，本身就有缺陷的她，求职中被无数次拒绝，能找一份果腹的工作已经非常不易了。而且整日操劳，医生诊断她不能过于劳累，转眼她就披星戴月的打工，用尽全身力气去擦地、倒脏水。她生活条件可以说很惨，且未来还不知道是否她能坚持下来，但起码她努力去活着。

同时，电影也从侧面描述了郭京飞饰演的父亲，当他决定放弃自己孩子生命的时候，他所面对的痛苦、所承受的绝望之情，这些都是我们身外之人难以体谅的。因为当这个孩子长大后，不但会拖垮一个家庭，其所面对的人生该是多么悲惨的世界，会承受多么大的痛苦？父母面对这样的情况又是多么的伤心？

说白了，电影所营造的观点，双方都有理，很难说对错是非。而且其中不涉及到任何法规方面，完全是站在一个于情于理的天平之上：一方面是人类所坚持的人性、人道，另一边是人类自恃的理性。

所以说《宝贝儿》所呈现这个话题，是“无解”的，更像是一个道德悖论。

从“父亲是否有权决定婴儿的生死”的问题，到“每个生命的生存权利”，甚至“安乐死”方面，就是这些大众往往会避之不谈、一旦说起便会争论不休、无限惆怅的话题，这部《宝贝儿》或多或少的都有涉猎。

且没有任何主观情绪，只是单纯的呈现故事，完全依靠电影语言和镜头呈现，杨幂偷婴儿那场戏，气氛和镜头张力十足，最终孩子的死或生，这座“伦理”的天平朝向哪方倾斜，整体带来了强大的情节推进力。

这就是隐藏在本片简单故事之下的强大矛盾冲突和戏剧张力，由此反映一个“无解”的现实。

本片的观感是很压抑的，也很揪心，不单单因为这个无解的道德悖论，更在于电影整体情绪非常非常克制，这个本该生离死别、悲悯天人的故事中，所有人的情绪被隐藏着很深，大家都是少言寡语，因为他们是一群“边缘化”的群体，代表了“失声”。

[h1]没有安全感的他们[/h1]在看这部电影之前，我原本以为本片是另一个版本的《亲爱的》，但最后却发现电影是另一个版本的《万箭穿心》。

如果说《万箭穿心》是中国平民史诗的话，那么《宝贝儿》就是一平民悲剧。或者说“平民”这个词有些笼统，电影中的视角人群，以残疾人为主，是社会的边缘人士。

关于角色，除了电影中出生缺陷的婴儿等待命运宣判之外，还有江萌为首的残障人士，寄养家庭中的留守老人。乃至故事背后，所表达他们从小到大的境遇、步入社会后所面对的困境、甚至弃婴、福利等社会话题。

这些群像化的角色中，无论何种阶层，都有一个共同点——没有安全感。

这个“安全感”是建立在当代社会的人与人之间关系的基础上，而残疾人，外来人员，寄养关系，雇佣关系，所有一切社会关系和人类情感，都是模糊不清。

而作为处于上帝视角的观众，自然对事件的来龙去脉了解，且更能体会到这个阶层人士在人与人关系之上的孤独与飘摇。生活没有保障，未来无处安放，又无端的被人误解。一个众生相的百态就这样呈现在观众面前。

结尾两个情节让我印象深刻：

其一是郭京飞找到杨幂，木讷的告诉她孩子已经死了。

简单的一句台词，说者有意，大概是作为孩子父亲的郭京飞对她的“惩罚”：你的行为不但让一个家庭遭受非议，更无端的承受痛苦，最终还是没有救回孩子。对于杨幂饰演的江萌来说，大概只有万箭穿心的痛。

PS，电影有意淡化了舆论方面的影响，只有一个镜头表示郭京飞他们家被泼墨“杀人犯”，尤其是杨幂被抓之后到释放，这个事情被捅出，按理说会有一些展示社会舆论的情节作为加持，但电影并没有这样的情节。可能涉及到审查方面的问题，总是感觉这段情节内少了点东西，可能遇见了“剪刀”。

其二就是李鸿其饰演的哑巴小军，向江萌表达希望今后在一起的情节，江萌告诉他自己不能生育，应该去找一个健全的女子，生一个孩子过日子。

这段平静的手语对话，无声胜有声，太扎心了。杨幂的话言外之意，我们的生活都是困难，甚至连领养孩子的能力都没有。

（没有相关政策说残疾人不能领养孩子，因为在国内领养的门槛很高，像电影中的二位，双方经济状态不达标且有缺陷，是不可能领养到孩子）

残障人士的生活，就像是风中的蜡烛，那样的飘摇不定。

所以这部电影中，大家的情感都很克制，因为没有安全感，甚至不敢表露自己情感。

仅有一场情感宣泄的戏份，就是在警察局杨幂跟郭京飞对峙的戏份，这几乎是全片唯一能看到“人间情感”的段落。

加上电影冷静的镜头，展现我们一直浸淫其中的一种现实，电影以上帝视角，没有任何盖棺定论，而是留白，给了观众思考空间，去思考这样的无解现实。这种现实并不离奇，但很残酷，身处其中，我们每个人都会产生同样的焦虑和不安。

[h1]关于表演[/h1]最后说说杨幂的表演，可以说尽力了。

在电影整体焦虑和不安的氛围之下，电影的情绪渲染都很克制，也决定了角色的表演方式。

不同于我们在《三生三世》里见到的那位身世跌宕的女子，此次她饰演的江萌其实让人可怜的。化妆技术下灰头土脸的造型，且根据人设，这位少言寡语的角色眼神戏很多。很多场景中就感觉整个人是怯生生的，说话都不敢大声的样子，也从侧面决定了该角色这样“没有安全感”的状态。

我相信这不仅仅是化妆的功劳，这是演出来的。尤其是出狱那段，这位目光游移不定，感觉危机四伏的样子，整个人都是焦虑不安，演出这样的状态其实值得鼓励。

而对于口音来说，南京口音，矫正的稍显出戏。

要说《宝贝儿》没有什么大开大合考验表演的地方，因为电影的风格就是如此，所有人的状态都是内敛的，但并不是“呆滞”，因为一些上述细微的东西，角色状态对了。

值得一提的是，这是杨幂少见的在自然光和真实市井下拍戏的电影。

[h1]彩蛋：这些我们不知道的群体和故事[/h1]最后说点题外话，之所以开篇说这样的作品更应该被大众关注，不单单是电影中这个道德悖论的故事，更因为故事背后，这群“边缘人士”，在这个世界上，这是我们完全不了解的群体，他们来到这世界上所面临的困境。

弃婴是一个大问题，杨幂饰演的江萌就是弃婴，什么样的孩子会被遗弃？就是出生先天有缺陷的残障婴儿，甚至还有女婴。

查了一些资料，如下：

★我国出生缺陷发生率在5.6%左右，每年新增出生缺陷数约100万例，平均每半分钟就有一个出生缺陷儿降生。(《中国出生缺陷防治报告（2012）》 *此报告未有更新版本)

★全国每年近100万出生缺陷儿，其中30%在出生前后死亡，40%造成终身残疾，只有30%可以治愈或矫正。

★中国每年大约有10万名儿童被遗弃，其中大多数是残疾儿童或女童。

★寄养在非亲属家庭与其他供养方式的孤儿占到孤儿总数的17.9%。

以上数据来源于《中国儿童福利政策报告（2010）》

这些是官方保守数据，真实什么情况，我们也不知道。

我记得小时候，暑期去我爸部队玩，他部队有个靶场，靶场后面有个山头就是乱葬岗，其中就有大量的遗弃死婴，也不知道是生下来就是死胎还是有缺陷被扔到的。里面好点的给你装一鞋盒，其余的基本埋都不埋，直接露天。当时我记得后山我都不太敢去，太吓人。
那时候有淘气的小伙伴用木棍把其中一个鞋盒子盖子挑开，看里面的死小孩，我印象最深的就是，那死孩子三个脚趾，四个手。。。

我们都知道外面很多偷孩子、拐卖儿童的事件，说句不好听的，TM孩子是可以被丧尽天良的人拿去卖钱的，却还有扔孩子的现象，足以说明，究竟什么样的孩子会被扔掉。

那些弃婴侥幸活下来的，被福利院收养，从小缺爱，而且这些先天有缺陷的孩子，被领养的几率很小。在我国还没有如此健全的福利制度和意识，去让一个家庭有足够的动力和保障去领养一个有缺陷的孩子。

所以就出现了寄养家庭。

我国寄养家庭大多数是在农村，政府每月拨款，寄养家庭负责照顾弃婴，起码让孩子们可以在家庭的环节中成长。农村家庭也不会亏，因为每月有钱拿，孩子长大后，可能的话可以成为劳力。但这样的比例其实不大，而且万一弃婴有些比较严重的缺陷话，寄养都无法实现。

电影中杨幂跟留守老人的关系，是寄养关系。但有个问题，他们不算法定监护人和继承人，所以电影中老人最后要被送到养老院，杨幂打算跟“母亲”一起住，为她养老送终都不行，因为他们没有法定关系，老人被认定无后，只能送到福利院。

还有，就是那些出生有缺陷的婴儿们，家长最终选择了救治，孩子活下来会面对一个怎样的世界？

我无法举例，很多社会新闻都有报道，我们也耳濡目染。只是借用心理分析医生伊丽莎白·库伯勒—罗斯所著的《论死亡和濒临死亡》中的一句话：

“对于病人来说，治疗的痛苦已经超过了对死亡的恐惧，但是对于家属来说大都会一厢情愿地抢救；更令人难过的是相反的情况。”

除此之外，就是杨幂和李鸿其所表现的残障人士的生活，前文已经说过，不再赘述。

《宝贝儿》所关注的就是这部分群体，在讲故事的同时，将一些我们不了解的事实和现象，融入在电影的情节之中，我认为这是有价值的地方。
首发于公号：电影文酷
dreamcrowflim

热心的小回应 · 2021-1-5 14:50:39

不是卸去精致的妆容扮个丑就是演技派。
杨幂希望转型的心，但演技是需要静心去打磨的。
我真的不知道那些粉丝是怎么通过一张海报就判断ym是影后的。
别尬吹了吧

热心的小回应 · 2021-1-5 14:50:40

电影上映首日去看了. 简单来讲，当时厅内只有三个人.牵强的剧情发展和杨幂空洞的嘶喊以及尴尬的演技迫使路人甲看看一半就走了，剩下两个观众也只是好奇到底对能烂到什么地步才熬到快结尾.
没错，还没结尾我们就溜了溜了.

热心的小回应 · 2021-1-5 14:50:41

电影为什么低分有很多方面的原因，我对杨幂不感冒，电影值不值得看我不评价，回答这个问题是我真的很想踩死到处挽尊花式卖惨的马蜂

真抱歉我实在看不得这些一直卖惨说黑子给宝贝儿恶意刷低分的马蜂，你们怎么有脸说出那些话？
请你们有点良知？不要恶意刷低分？因为一个人否定其他所有人的努力？
拜托，恶意刷低分这种事你们这些该死一百次的马蜂最拿手了，你们都是弱智脑残所以记忆力不太好了是吗？忘记之前给李杨导演的电影恶意刷一星的事了？

这张图片还是从李杨导演的微博那里盗来的！替他心酸！就因为名气没你们杨幂大，没你们能炒作，人家被你们骂野鸡导演，好好的作品被恶意刷一星就可以，你们被刷低分就在那哭天抢地问“恶意刷低分还有没有人管了？”呵呵，如果恶意刷低分有人管，你们马粪早就死绝了，毕竟除了李杨导演，其他几个对家的作品也深受你们毒害！
还有那些口口声声说黑子都是为了黑杨幂，没良心不关注电影本身，只要真正看了电影就会觉得电影有多好balabala，点开这些人的主页看无一不是杨幂的粉丝，什么超话主持人之类的，拜托，如果不是因为杨幂演，你们会关注电影本身？你们会关注弱势群体？

真是太搞笑了！是不是杨幂演的电影就是值得欣赏的艺术，杨幂演的弱势群体才是弱势群体？
你们网络暴力李杨导演，恶意抹黑他的作品的时候，有没有关注到他电影的意义？有没有关注他电影里的弱势群体？
还有之前诈捐那会儿马粪竟敢发评论说什么“我倒要看看哪些盲童这么不要脸要求捐款”(当时看的时候挺生气的记得比较清楚就是这么说，但是没有保存图片，也懒得找了，吃瓜群众应该看过)
你们有没有关注盲童这些弱势群体，你们有没有帮助这些弱势群体了？！
如果可以我真想踩死这一只只臭不要脸的马粪！

热心的小回应 · 2021-1-5 14:50:42

01

《宝贝儿》10月19日上映,豆瓣评分5.6,截止10月30日,累计票房2451.7万，口碑票房双扑街。
众所周知，这是杨幂的转型之作，开拍前就受到不少关注，如今口碑票房双低，人们纷纷把矛头对准杨幂。我看到不少类似于“《宝贝儿》扑街，这个锅是否该有杨幂来背”的标题。只要搜索《宝贝儿》就会出现杨幂，所有人都在关注杨幂该不该为票房负责。而对于影片本身所传达的思想，却少有人关注。

《宝贝儿》讲述一个因先天缺陷而被父母抛弃的弃儿江萌在遇到另一个要被亲人抛弃的缺陷婴儿后感同身受，努力拯救婴儿的故事。
影片把镜头对准边缘人群，描述了弃婴、孤儿弃养、残疾人就业、养老等社会现实问题，有很深刻的思想内涵。

监制侯孝贤，本身就是影片质量的保证。导演刘杰是个兼编剧、导演、摄影、制片的全能型人才，曾拍出过许多口碑不错的文艺片，他执导的《德兰》让董子健成为90后当之无愧的演技派。演员有郭京飞等老戏骨，主创团队可谓阵容强大。

如此有实力的团队让大家对影片抱有很大的期待，可结果呢？《宝贝儿》播出后引起广泛讨论，但观众却只把目光放在了杨幂演技上。

对影片扑街该不该由杨幂背锅这个问题争论不休，却对“先天残疾儿童有没有生存下来的权利”这样沉痛严肃的社会问题视而不见。
似乎《宝贝儿》的价值就只是为杨幂展现演技提供一个平台。

02

启用杨幂作女主，对《宝贝儿》来说是幸，也是不幸。

一部现实题材的文艺片能有这么多关注度很不容易，这得益于杨幂自带话题度，某种意义上实现了商业价值的成功。但作为演员的杨幂完全盖过了影片本身，人们热烈讨论着明星，对电影所要表达的思想视而不见。

对于导演刘杰来说，这显然与他的初衷不符。

为了拍摄《宝贝儿》，导演用残酷的方式把所有人都“逼”进了角色中。剧本只有故事大纲，没有具体台词，除了几位主演，其余角色均为素人本色出演。

电影中的每一个角色，都是有血有肉的人，这就是他们的生活，这就是他们的遭遇。
刘杰说，“我拍这部电影的初衷就是想让大家关注弃婴群体，不要屏蔽这群人，不要把他们看成社会的疮疤。”
在儿童福利方面我国法律并不是很完善，残疾婴儿保障体系不到位，很多出生的畸形婴儿连活下来的资格都没有。

《中国出生缺陷防治报告（2012）》显示：

我国每年新出生的缺陷婴儿约100万例，出生缺陷率达到了5.6%，每年新增出生缺陷数约100万例，平均每半分钟就有一个出生缺陷儿降生。其中30%在出生前就死亡，40%面临终生残疾，30%有可能治愈和矫正。

如此血淋淋的数据摆在眼前，急需大家去正视，去伸出援手。

然而现实却是《宝贝儿》获得了热烈讨论，可惜人们聚焦于话题女王杨幂，而不是女主江萌。

03

为什么把拍电影叫作艺术行为？就是因为它能借助镜头向观众忠实的反应当下社会痛点，通过挖掘人性来引起了观众共鸣。
2015年《亲爱的》、《失孤》相继上映，将“打拐”问题搬上大银幕，口碑票房双丰收，赵薇更凭借此片成为金像奖影后。

《我不是药神》上映后“无药可医”这个话题让不少人感同身受。为了挽救更多生命铤而走险究竟算不算违法？面对法律和情理的两难该如何选择？
《药神》不仅探讨了边缘人群的生存现状，更在医疗制度改革上起到正面积极的影响。

优秀影片总能以小见大，传达出属于自己的思想和情感情感，讽刺或反省某种普世价值观，让人们感同身受。

影片中女主江萌努力拯救残疾婴儿，而孩子的父亲却准备放弃，他说，我比任何人都爱她，但是她没有以后了。

他不爱自己的孩子吗？他只是预见了这个孩子不幸痛苦的一生，即使活下来，未来也活在卑微无助当中。

站在他的角度，这是他仅仅能为孩子做的，他认为自己给了孩子最好的选择，哪怕为此将愧疚一生。你能说他是坏人吗?
人性之复杂就在于此。

影片中有一幕让我记忆尤深。小军邀请朋友们在自己的出租屋吃火锅，七八个青年围着热气腾腾的饭桌，整个画面却死一般静默。

他们都是在这座城市边缘挣扎求生的残疾人，本该热闹的场景却让人觉得凄冷无比。
这部电影结构松散，台词重复单一，主角人设白莲花，让观众没有代入感，确实很难引起观众的共鸣，但这不是它成为某位明星踏脚石的理由。

比起杨幂演技怎么样，我们关心的难道不应该是社会保障体系这种与自身息息相关的人与事吗？
我们的电影，艺术有了，静下心来欣赏艺术的人却不在了。

04
《宝贝儿》在国外公映后有记者提问：

为何中国父母有权决定婴儿的生死？为何中国残疾人可以有两份工作？为何寄养儿童长到18岁必须搬离寄养家庭独自生活？

而在中国，媒体提问：
你对杨幂在影片中的表现怎么看？影片失利杨幂是不是负主要责任？此次杨幂转型失败对她的演艺事业有什么影响？

同一部电影，有人透过“烂片”看到了挣扎与哀嚎，有人指着演员说“这件衣服太土了”。

尼尔·波兹曼在《娱乐至死》中说：现实社会的一切公众话语日渐以娱乐的方式出现，并成为一种文化精神。人们的政治、宗教、新闻、体育、教育和商业都心甘情愿的成为娱乐的附庸，其结果是人们成了一个娱乐至死的物种。
为国奉献一生的中科院院士李小文先生病逝，全国媒体在爆料某某明星分手；女排姑娘为国争光，收入不如明星一集抠图电视剧的片酬；诺贝尔获奖者名单公布，铺天盖地的通稿都是女星红地毯上争奇斗艳；

《宝贝儿》用纪实的手法记录了这个国家某处角落正在上演的痛苦和无助，而观众却为女演员争论不休。
娱乐至死的年代！呵!如果每个人把关注明星的时间拿出十分之一放在周边的人与事上，也许很多灾难都不会发生。

有观点！有热点！更多有趣内容记得关注我哦！

热心的小回应 · 2021-1-5 14:50:43

噗什么时候不扎戏是一件值得粉丝吹夸赞的事了幂幂一年一个亿原来这么好赚、

另外我只是害怕这部公益类电影到时候宣传的时候和说给盲童捐手杖一样，把弱势群体小孩子拉出来一起上台

首先说幂幂专业，和孩子一起体验生活深入研究
然后说孩子喜欢幂幂觉得幂幂人美心善
以及最后说要资助这类孩子，说要捐几十几百万，让他们可以成为真正的宝贝
然后慈善通稿满天飞，幂幂不仅是人民艺术家，还是中国最有爱心最有眼光最好的女明星

然后幂幂电影票房有了，钱赚了，就没有再捐出去的道理，苦了另外一群孩子。
我真的是很讨厌很害怕她，又把孩子拿出来炒。杨幂觉得自己无辜，但是孩子也没有罪，我真的是怕了诈捐重演。

热心的小回应 · 2021-1-5 14:50:44

为什么你们所有人都把锅甩给杨幂？
能不能抛开偏见？
虽然杨幂的演技一直不是特别好的那种，但是，《宝贝儿》的锅不该杨幂背，不该演员背！
从最初看到《宝贝儿》的预告片自己简介开始，我就特别想看。
因为我觉得电影的题材是真心很好，也属于人们会关注，容易感动引起共鸣的一个话题。其次，预告片中杨幂的表现也还不错，不会让人出戏。
直到买票，发现真的是爆冷，简单搜索了一下，发现都在骂杨幂，以为只是出于对杨幂的偏见，便还是去看了。
看了一半，其实就没看下去的欲望了，因为故事真的很平淡！比白开水还淡，它像是一条流水线，只是死板的讲述着一个故事，没有感触，没有感动，无法共鸣。剧情真的很糟糕！
看到警察询问被弃疗的婴儿母亲的那段时，我以为它会拍出母亲得知真相的那种崩溃，那种让人看了心疼，会共鸣，会起鸡皮疙瘩，会让人想要哭的那种感动！
但是！！！没有！！！关上了门，嘈杂的哭声，就把它带过！这本是一个爆发点，编剧却放过了！
看到徐先生家门上画着杀人凶手的红字，我以为它会拍出社会暴力，舆论暴力，同时将之与徐太太他们想救孩子又怕孩子没有将来的那种纠结，那种对孩子浓浓的爱两相对比。来阐述什么是舆论暴力，以及眼见未必为实的道理！
但是！！！没有！！！就这样一扇门就揭过了！！！这本也是一个爆点，但是编剧却放过了！！！
看到江萌养母住进养老院，我以为它会拍出一个老人在养老院的盼望子女前来看望的孤独乏味的生活，却又为了江萌而选择留在养老院的那种感动！再次突出寄养双方的感情！
但是！！！没有！！！它还是没有，再次放过一个爆点！
看到最后徐先生前来说女儿死了的时候。我以为好歹在这里放一下徐先生家此时的状况。然而它还是没有！本就是改编当年的无肛女婴事件，为什么不能展现一下深受舆论（网络）暴力家庭所受的伤害，以及被舆论所掩盖的事实？
电影中其实可以有太多太多爆点，泪点，可以让电影变得饱满，让人深有感触，使其成为下一个《我不是药神》！但是，所有的爆点，都给完美的错过！！！使这样一个这么好！！！好！！！好！！！好的题材变成这样一个平凡的电影。
所以，这个锅到底是谁的？难道不应该是编剧的？这个难道不是编剧的锅？？？
哦，对了。好像听说没有编剧？那么这到底是谁的锅？？？至少，不应该是演员的锅！！！
难道不是应该当剧情爆点多，但因演员演技尬而出戏，才甩锅演员吗？？？

不是谁的粉，仅仅是看不起你们这些跟风黑，以偏见看人的行为！
其实幸好杨幂的心理素质够好，否则，恕我直言，可以套用《悲伤逆流成河》里的一句话，”杀死森湘的人我不知道是谁，但是杀死我的人，今天全部都在这里了！”

望该素材可再次拍一个电影，多方向展现当年的无肛女婴事件，舆论暴力。
究竟孰是孰非，究竟谁才是凶手？

热心的小回应 · 2021-1-5 14:50:45

今天主页这个问题一直在弹，原来是水军入场了，动作真慢。
…………………………………………………
导演急功近利，杨幂空谈转型。(多图)
大家可以去刘杰导演的微博下逛一逛，刘导现在是又急又气，主页一串转发水军影评的微博，哀求大家奔走相告此非烂片，并且学毕导质疑豆瓣一样质疑猫眼来了，但是可怜之人必有可恨之处，要票房用流量就要承担后果。

而杨流量及其手下的粉丝团大V或者水军影评人什么的，文案写得极好，但在我看来不过还是消费弱势群体，明面上号召大家关注先天缺陷儿，实际不过是卖惨炒作而已。不过这也是杨流量惯用的手段，毕竟有过经验，驾轻就熟。
恶心！恶臭！作呕！公益片公益题材社会现实问题就这样成为导游演员手里的玩物，成为他们进身之阶，弱势群体也成了流量水军狂欢的垫脚。
他们怎么忍心?他们怎敢！

热心的小回应 · 2021-1-5 14:50:46

海报上她的脸……
怎么还会有导演找她拍电影啊
不说演技
就说这张脸能经得住大荧幕吗

热心的小回应 · 2021-1-5 14:50:47

杨幂主演的《宝贝儿》从上映至今反响热烈，票房一路攀升，观众又一次将目光聚焦在“弱势群体”身上。
无论一个国家如何富足，弱势群体总会存在。

他们自身条件有限，能力不足导致生活困难，逐渐被边缘化，受到社会的排斥，这些弱势群体当中包括老弱病残、失业者、残障人士等。
当然，在此之前，也有不少影视作品将焦点放在此处。
例如：日本电影《无人知晓》、内地方言短片《最后的棒棒》、台湾电影《大佛普拉斯》等等。
今天，小妹介绍的这部由真人真事改编的电影，叙述了一个精神病人为争取自身权益，抗争到底的故事——
还有如果有想看的剧的话
搜公众号：不流泪情书（这个也很不错，安利）
资源真的超棒，免费无广告，全网电影综艺电视剧也能找到。

《55步》
55 Steps

What？一个精神病人还可以争取自己的权益？
是的，你没听错，女主就是这么强！
电影的女主人公艾莉诺因为患有慢性妄想性视觉失调，并伴随轻微智障，自愿住进了旧金山的圣玛丽医院接受治疗。

然而院方为了“快速有效”地治疗艾莉诺，在没有征得当事人的同意下，强行为艾莉诺注射药物。
高强高压的治疗手段让艾莉诺对身边的人极度缺乏信任，会毫无征兆地感到恐惧，
有时会忍不住会大喊大叫，但是她不会对自己或者他人造成伤害。

每次注射药物以后，她都只能呆在自己的房间里任凭药物的副作用带给她的抽搐，大小便失禁和无尽的情绪失控。
然而对于艾莉诺的症状，院方的医生和护士全都置若罔闻，春风化雨的医护人员在这一刻显得多么冷漠无情！
面对如此不公，艾莉诺决心控告医院的不人道，而提出控诉的首要条件是她需要一个律师。

这个时候，女律师克莱尔出现了。
克莱尔明确地向艾莉诺指出这起官司的重要性，如果官司胜利了，这将代表15万同等患者受惠，再也不会有医生在未经患者同意下施药了。

虽然艾莉诺对克莱尔的能力持有怀疑态度，但她还是接受克莱尔当她的辩护律师。
在外人看来，克莱尔此举是相当不明智的。
先不论一个精神病患者的话是否属实，哪句话是真哪句话是假都无法分辨，还要帮其辩护，打赢官司，简直是天方夜谭！
然而克莱尔就是这么不信邪。

克莱尔正式接受这场官司，首先要把艾莉诺办出院，然而实际情况是……
当院方得知克莱尔的目的后，便禁止她探视艾莉诺，好不容易见着面了，艾莉诺还要求克莱尔必须同时把一个病友也带出去。
天知道一个精神病人脑袋里想的是什么，这样的“惊喜”时刻都在发生。

面对艾莉诺的古怪刁钻，克莱尔并没有觉得难堪，同时，为了更好地了解自己的客户，她开始走进艾莉诺的生活。
这一走，注定改变克莱尔的一生。

在接触的过程中，克莱尔发现艾莉诺并不是一个只会叫嚣需要维权的人。
她会把医生给自己注射的各种药物记在本子上，每一次注射都标上时间、剂量和对她的影响，这样的本子，艾莉诺大概有十来多个。
克莱尔被艾莉诺的毅力震撼到了，更加坚定了她要帮助艾莉诺的决心。

尽管克莱尔准备的资料详尽，但是法官却不想对原有的法律法规提出挑战，第一次开庭败诉了。
但是克莱尔并没有就此放弃，她开始为下一次上诉做准备，她不停地寻找相关案例，参考法律文献，还上电台做宣讲。
克莱尔希望普及更多的人认识精神疾病，而不是一听到身旁有精神病患者，就人人避之唯恐不及。

在这期间，艾莉诺带着自己的母亲和朋友，邀请克莱尔和她的男友参加自己的生日派对。
虽然长年的病痛让艾莉诺的手脚变得不那么利索，但在被邀请跳舞的一刻，艾莉诺就像个天真的孩童，既兴奋又羞涩。
在生活面前，艾莉诺从来都没有自怨自艾过，这种生活态度，也一直感染着克莱尔。

然而法院的判决是严谨的，这边告知上诉成功，没过多久却说判决需要重新复查。
为了能够胜诉，克莱尔废寝忘食，牺牲所有的私人时间，哪怕生病也在所不惜，男友对此相当不满。
克莱尔第一次觉得工作和爱情是无法并驾齐驱的。

克莱尔太想成功了……
为了成功，克莱尔倾注了所有的心血在她的工作上，她不想让身边的人失望。
十五年的护校，五年的法学院，每天16到20个小时的工作强度，让她倍感疲惫，更让她困惑的是，她已经活得不像一个人了。

艾莉诺的官司的确是一个举足轻重的案子，如果胜诉也的确有很多人跟着受惠。
如果我们可以为了某个目标而奋斗一生，这是幸运的，但我们不能为了这个目标失掉自我。

这是艾莉诺对克莱尔的忠告，也是艾莉诺自己对生命的诠释，即使她的人生只有短短47年，她也没有为此放弃生命的每一分每一秒。

就像结尾处，克莱尔的发言中所说：
我们不只是在办一个案子，重点不是在法律而是在人，人有受到尊重的权利，也有互相尊重的责任。艾莉诺这一生每一天都痛苦，我很震惊她竟然还能想到别人，但她做到了。每一天她都会在生命中找到什么，去享受可以感恩的事物。
艾莉诺就是这样一个人。

整部片子下来虽不至于泪流满面，但千言无语却如鲠在喉。
这得益于海伦娜·伯翰·卡特和希拉里·斯万克两位女主的精彩演绎，既能相互衬托，又能交相辉映。

电影《55步》的片名取得很有深度，那是艾莉诺在第一次上庭时走过的台阶数。
55步，每走一步，都能让那15万受惠群众离希望与光明更近一步。
她的勇敢和坚定让克莱尔这样的人找到自身价值，将这份价值引以为荣的同时并为此不屈不挠，奋斗终生。
这才是一个人，生活该有的样子。

热心的小回应 · 2021-1-5 14:50:48

跑去看电影出乎意料人不会空着半场
我不太会表达至少是值电影票的
但是确实又好像少了点什么
每个人眼光不一样啊顺便带上杨幂就两极分化很严重我不太喜欢这种偏见
但我觉得它还是好的像是在往前进了
甚至它在跑了可是你又嫌弃它跑的不够快
电影主题对我来说是个死题做不了选择
我可能还没准备好还太年轻或者生活的太美好没有能力去感受这种生命的沉重
但是很揪心很难过为了自己的无力而难过所以会开始思考
我觉得会让你思考的电影大约还是好的吧
而且觉得它很真实它和普通电影不太一样它不是在呼吁什么也不是在强调什么
它就是很平静的告诉你一个事实现状而已
让不了解的人去了解它一下…
它没有绝对的冲击性的泪点但是它会给你心灵上的一次沉默
我想它还是好的！我想你还是可以给它一次机会的！

热心的小回应 · 2021-1-5 14:50:49

昨晚和姐姐一起去看的，整个观影厅就我们两个人。
怎么说呢，提一个我记得很深的点，江萌在一家饭馆打工，在厨房后门倒垃圾时，她手指的动作，让我觉得杨幂并不是江萌。

热心的小回应 · 2021-1-5 14:50:50

十天前我就有幸看了《宝贝儿》的提前场。
现在电影上映了，看了一些回答，还是写点什么吧。
首先致敬一下导演刘杰，他导的《青春派》到现在依然是我最喜欢的国产校园电影，看完《宝贝儿》后，也在现场听他说了一些创作的意图，对理解整个故事起到了一些帮助。
电影的故事讲的是女孩江萌（杨幂饰）出生时是个缺陷儿，在寄养家庭长大，成年后在医院做护工时遇到了徐先生（郭京飞饰），一个刚刚出生的有严重先天缺陷的孩子的父亲。
徐先生眼前正摆着一个必须做出的痛苦决定，那就是不得不放弃治疗自己的孩子。
江萌知道后，当即暗下决心要阻止徐先生，哪怕冒着违法的风险把孩子偷走，也一定要“救”这个孩子。
电影的宣传语是一个问句——

“如果我不完美，是否还是你的宝贝？”

浏览电影评论的过程里，我看到好多人把重点全放在了主演杨幂上。
有一些回答的篇幅有上千字，却只说了杨幂如何如何，还有几个电影公众号，标题恨不得只写“杨幂”二字，点开文章，内容就像要为杨幂立传一样...
我不是不能理解。
毕竟杨幂在这部电影里咖位最大，以前也没演过这种素面朝天的角色，大家自然喜欢以此来说道一番。
可别忘了这部电影好歹拍的是个现实题材——《我不是药神》上映的那阵子，虽然大家也喜欢讨论徐峥王传君等的表现，但说完他们，重心也还是会回到格列卫和白血病患者上。
因此，我在这里就不谈杨幂了（也都被大家谈完了），谈谈电影本身吧。

老实说，《宝贝儿》的观感和我的预期不太一样。
记得几年前我到电影院看《亲爱的》，当时就哭成了个泪人...
所以看《宝贝儿》之前，我做好了这部同样讲“救救孩子”的电影很煽情、很催泪的准备。
但我真是白准备了——在观影过程里，我一点不觉得泪腺有被刺激到。
更专业一点地说，我没有在整部电影里看到关于煽动观众情绪的“设计”。
整部电影的叙事十分克制，克制到...不正常。
有时，我甚至觉得是在看一部没有旁白的纪录片。
这是好事，但也是坏事。

在一部现实题材电影里，克制的好处是——能保证呈现的内容足够客观，便可以最大程度减少导演的主观立场对观众思考的左右。
但物极必反，极度的克制和客观又让观众很难获得和角色的“共情”——尤其是主角刘萌，很多时候我都感觉没办法深入看到她的内心世界，只能通过电影里的背景铺设来推断她的行为动机，当然，这中间也有杨幂表演的一些问题。
观众情绪没有很好地与角色同步，到最后就很难发泄。
所以，在一小时半的片长结束后，我不禁在想：是不是还有些什么没讲完呢？
这就说明了这部电影不是对所有观众来说都能足够友好和畅快。
可以说，我的情绪是在片尾曲《宝贝儿》响起后，听柔和的钢琴声中吴青峰唱着“我能知道坚持是什么，是因为我从未放弃过”，才逐渐上涌、翻滚了起来。
这时我再回想了一遍电影，在脑海中重新审视了一次这个故事背后想要表达的东西，才得以把压抑着的情绪发泄了出来。
不过情绪带来的倒不是想落泪，而是更想如一个老一辈人那样，长长地叹一口气感慨道——
“唉，这都什么事啊...”

这部电影想说什么呢？
因为电影里的孩子有无肛症，又有诸多细节和当初天津无肛婴儿事件相像，导致不少不了解状况的观众只记住了“无肛”两个字，以为这部电影想说患有“无肛症”的病人群体。
但导演在电影结束后特地跟我们说：你们可能没有注意到，这个小孩除了无肛症，电影里还说了他有心脏（和别的）的问题。缺陷不只有一个，而是全身都有毛病，所以即使决定救他，做了手术，也不一定能活得下来。
他的意思是，这部电影关注的并不只是“无肛症患者”，而是整个“缺陷儿群体”。

要拍一部“缺陷儿”电影的灵感，实际上就源自导演刘杰自己身边的真实事件。
刘杰有个朋友，中年得子，小孩生下来就重度脑瘫，医生下了通牒三天内不做手术小孩就会死，救不救完全取决于他。
这位朋友事业有成，本该踏入人生新阶段，那时不知所措，只能深夜拉着刘杰到外面喝酒。
中年男人的痛苦没有太多发泄途径，酒精、黑夜，很难缺少的两环。
三天后，刘杰听说，他的朋友最终还是救了这个小孩。
后来，这个朋友把房子车子都卖了，搬到了北京的郊区，同时放弃了有大好前景的事业。
这件事深深触动了刘杰。
正好那阵子刘杰还去了北京郊区的一个福利院，在那里看到了几个残疾的孩子，都是以寄养的方式生活在村子里的各户人家中。
那时候刘杰意识到——这样的孩子可不是少数，虽然他们其中有很少的一些成为了网络热搜、热点，但更多的孩子都在不被人注意到的角落里。这才有了这部电影。

我觉得，虽然这部电影有一些问题，但还是有很大的优点的——追求真实。
之前我就了解，导演刘杰拍电影的习惯一直都是没有剧本和台词，只有故事走向和大纲。
因此我有注意到，电影里杨幂在和福利院长对话时，会一直重复自己之前的台词。
后来经过导演解释才知道，那是因为杨幂当时讲南京话词穷了，只能重复自己说过的话，但其实这很符合江萌当时那种不知如何应对的状态。
这就是演员按导演的要求进入一个情景所得出的真实反应，而不仅仅是按设计去表演，就会让演出更加贴近“真实”。
此外，电影里的很多地方都选择在真实的生活场景中去拍摄，比如菜市场、火车站，还用了好几位素人演员，比如警察和福利院长，在现实生活也是和电影里相同身份的普通人。
整部电影大部分画面都选择用冷色调，还用了许多手持镜头。
因为导演希望，这部电影呈现的效果是“走向童话的反面，走向现实”。

电影里的菜市场，来自导演微博
说到电影的真实感，不得不说演员在表演上的贡献。
比起杨幂，我觉得两位优秀的男主演更值得一提——李鸿其和郭京飞。
他们都是我过去就非常欣赏的演员，这次在《宝贝儿》里的表演也都非常出彩。

尤其是郭京飞，我是对他粉转忠粉了。
过去观众熟知的，往往是他在喜剧里幽默搞笑的一面，但这次他在演这种严肃题材的电影时所展现出的难以估量的对角色的控制力，让人不禁感慨——果然一个真正优秀的喜剧演员演正剧的潜力也是无限的。
在警局的那场冲突戏中，郭京飞饰演的徐先生此时应当是极度的愤怒，如果换做有些演员来处理，可能就会青筋暴起、大吼大叫，也就是我们平时说的演戏“用力过猛”。
但我注意到，当郭京飞和杨幂发生冲突时，他明明是用“喊”的方式来抛出台词，音量却没比说话时大多少。
这就说明，这个角色早已在这段时间痛苦的撕扯中精疲力尽，空有满腔的愤怒和苦痛却无法最大程度地大声展示给人们。
据说，郭京飞为了呈现角色的这种抉择困境和困顿状态，曾三天三夜不睡觉。
真的希望还没有看过电影的朋友在看电影时多注意一下这段教科书级别的表演。
郭京飞仅用了两三句台词，就让观众彻底相信，这就是一个身处在痛苦和无奈的巨大矛盾漩涡中的父亲——
“你这是在往我的伤口上撒盐你知道吗？”
“我比你们任何人都爱她！”

当然，既然是现实题材，电影的真实还离不开现实的土壤。
何谓真正的“真实”——数据是最真实的。
一个数据是：中国的缺陷儿占新出生婴儿的5.6%，导致每年有将近100万个新生缺陷儿。
另一个数据是：中国每年约有10万儿童被遗弃，绝大多数是残疾儿童，其中约17.9%的孩子被寄养在非亲家庭里。
数量居然如此庞大。
可问题在于，为什么我们很少注意到这些人？为什么似乎你我身边都没几个这样的人？
这些问题也让我想到曾经在网上看到的一篇文章标题：

《为什么中国的盲道上总是看不到盲人？》

我国随处可见的弯弯曲曲不知通向何处的盲道
这些问题的答案，从电影里的几位角色可见一斑——
主角江萌，从小围绕着福利院长大，生活圈就是福利院，只有小军这个可以依靠的聋哑朋友，要离开家去找工作都让她感到恐惧。
而小军呢，身边的朋友、生活圈都是同样的聋哑人群，但他似乎也并不指望能拥有“除此之外”的生活，最大的愿景就是对江萌说的“我们以后就一起过吧，能省一半钱”。
在他们吃火锅时，小军的朋友们劝江萌去领残疾证，这样就能做两份工了。这时，其中一个聋哑朋友打着手语说：哪怕自己拿着残疾证，也依然会在面试时被公司拒绝。
从电影里的角色们可以看出，这个人群确实存在且数量庞大，但社会的排斥和他们的自我排斥，把他们和我们分到了两个世界里。
我们，看不见他们，或选择性地无视了他们。
而他们，也慢慢失去了被我们看见的渴望。
这才是这部电影要聚焦的东西。

前面说了，电影的宣传语是“如果我不完美，是否还是你的宝贝”。
其中，“我”是缺陷人群，那么“你”指的是谁？
令我意外的是——《宝贝儿》在国内正式上映前，外媒给出的评价都很不错。
在外国观众的评论里，我还看到了诸如“这部电影展示了独特的中国文化”之类的话。
可能有些观众会一头雾水：这部电影怎么和中国文化也扯上边了？
这又要涉及到电影中一个很重要的内容——寄养。
在电影里，江萌成年后被“强制”要求搬离自己的寄养家庭，正是因为她是被寄养在这个家而不是被收养的，在十八岁后，她和养育自己长大的母亲就没有了法律上的关系。

缺陷儿的寄养其实是一种“中国特色”。
在社会较为发达的英国，寄养主要是针对的是孩子父母酗酒、吸毒、生活混乱，无法承担教养孩子的责任的情况。
而在我国，发展寄养家庭最大的一个动力，是考虑到孤残儿童的情感需求。
在一个家庭环境（而不是福利院环境）中，这些孩子更能体会到家的感觉。
在一些社会环境发展得更完善的国家，想收养孩子的家庭对孩子的要求总体上会更宽松一些，许多孤残儿童也可以通过收养进入一个家庭。
而在我国，一个家庭要收养孩子，往往会有更高的标准——希望孩子是趋近完美的，至少不要聋的、哑的、缺手指的，最好也不要精神有点问题的。
这当然有很多因素的影响，社会环境啊，收入啊，传统观念啊等等，综合导致了中国的家庭没有那么大承担养育缺残儿童的责任的能力。
所以在我国，像江萌和小军这种孩子，几乎不会被收养。
那么解决方式就是——寄养。
在我国的法律里，“寄养”与“收养”的一个重要区别，就是寄养是在不变更监护权的基础上进行，享受政府给予的生活、医疗与教育费用，简单来说，就是不用负那么多责任。

从条文上来看，寄养是一种比收养更淡薄的关系。
但中国人对亲情的理解和处理方式，和西方人不一样的地方就在这里。
中国人，或者扩大到部分亚洲人，对家庭的理解比西方人更深、也更复杂，从最近是枝裕和的《小偷家族》也可以看出——哪怕不是血亲而是自己选择的家人，无论哪个在年龄段，上下两代人的羁绊都可以比海还深。
法律没有承认寄养里这段关系的“亲”，但这份“情”却是不需要法律承认的。
中国人喜欢用“相依为命”来形容父母与孩子之间的关系。
虽然江萌的母亲嘴上说着“当初就不该把你领进门”，但她和江萌早就是相依为命的母女关系了，这种关系在江萌成年之后也不会轻易被斩断。
所以，江萌才会不愿离开，才会和福利院的工作人员吵起来，才会去试图找一份能回家住的工作。

其实说起来，如果不了解江萌的背景的话，看她那么不顾徐先生和孩子面临的压力，只是一味让徐先生不要放弃孩子，会觉得这个人很让人讨厌、很“圣母”。
但她哪里只是在救这个孩子，她是在救她自己。
这个孩子对她来说就是过去的她，一旦否定了这个孩子活下去的意义，就否定了她这十八年来的生命。
人们，包括观众，都容易觉得缺陷儿救活了也“没有未来”，不如死了算了。
可是，当年是缺陷儿的江萌不就有了未来吗？
如果未来是钱、房子、高收入的工作，她没有，但她依然有自己坚持的人生原则和对她人的善良。
有人说，这部电影里没有一个真正的“宝贝儿”。
我却认为，江萌就是这部电影对“宝贝儿”下的一个定义——
在看透生活的真相之后，依然没有放弃对生活的热爱，这就是一种未来，这样的人就是“宝贝儿”。
也许这种“未来”不是所有缺陷儿都能获得，但我们千万不要轻易否定这种“未来”。

最后，说点题外话。
我是在北京王府井看的《宝贝儿》，那天北京不知道为什么突然变得特别冷。
我一个人穿着很薄的风衣，坐了一小时半地铁才来到影院所在的商场，来到影院门口时口渴得不行，接过了工作人员给我递的汽水和爆米花，到最后一排的角落坐下，电影正好开场。
和导演交流之后，我一边走出影城，一边悄悄听身边同场的媒体人谈论起这部电影。
他们说，电影是还不错的，就是不知道观众对杨幂演这个角色能接受多少。
我没有接他们的话，而是慢慢走向地铁站，顺便给我妈发了微信，我说陈老师，我这几个月来真的很不快乐，但我会慢慢来的，我现在就想好好工作赚钱买房子给你住，不用担心我。
我给我妈的微信备注是陈老师。
陈老师很快给我回复：“好，有志气，自己奋斗，以后妈妈也可以帮着一点。但前提是照顾好自己，把自己变有钱的同时把自己变壮变帅。”
我和陈老师就是中国的亲子关系在孩子成年后的一个典型——我想报答她，但我对她来说依然是个孩子。
那么，感谢陈老师给了我健全的身体。
同时，也祝在看文章的各位，父母身体健康。

以上

热心的小回应 · 2021-1-5 14:50:51

正坐在电影院看宝贝儿
我到底是做了什么孽要来看这个…是真的看不下去

热心的小回应 · 2021-1-5 14:50:52

一个电影，但回答里都是关于杨幂和票房，我就知道社区变质了。
即使我对杨幂杨天宝这样的流量嗤之以鼻，我也不会尬黑，希望大家把目光更多放到电影本身，而不是演员，这才是导演想表达的。

热心的小回应 · 2021-1-5 14:50:53

看了这部电影，其实看的时候并不理解江萌为什么那么执拗，甚至执拗的讨人厌，后来才知道原来江萌这个角色是个智力不够的孩子。不知道为什么大家讨论的点都在杨幂，其实看完电影思考最多的根本不是哪个明星，而是那个群体到底怎么样生活，寄养的孩子们的家庭关系怎么平衡。心里是沉重的，我们身边有这么大的一个群体，他们需要得到我们更多的关注和帮助。一部值得思考的电影。

如何评价电影《宝贝儿》？

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