法国电影《触不可及》怎么样？

请谈谈观后感，或影评。

先来贴个合影



Franois Cluzet当然不是残疾人，演了一辈子小混混，小丈夫和跑龙套，突然在五十几岁大红大紫，成了一线明星，真是时来运转。

这张照片是在一次映后座谈会时拍得，Cluzet分享了不少角色的感悟，我说最早认识他是在Meg Ryan的《French Kiss》，他还回忆了一下。

下面这篇影评是四年前写的，说说这部当年的法国票房冠军，总收入已经超过了《千与千寻》，全球票房成为世界电影史上最高的非英语电影。



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    到了2012年，法国媒体已经用“十打十”来形容《触不可及》的票房奇迹了。从影片九月公映至今，连续十周的票房冠军，总观影人次达到了1760万，突破了经典影片《虎口脱险》的历史纪录，仅此于《欢迎来到北方》（2040万）和《泰坦尼克号》（2060万）。这个票房成绩在上半年无论如何是无人预测，也无人相信的。整个圣诞节，法国人都在热议这部并不“新奇”的影片，《触不可及》何以会一路高歌梦境，吸引近四分之一的法国人前往影院，或许正是电影中的某情某景，“触摸”到了人心中最柔软的部位。

      纵然最终无法赶上《北方》，成为影史第一的法国电影，《触不可及》也无愧于一笔珍贵的强心剂，是今年低迷的法国经济中注入一抹亮色。《欢迎来到北方》，《触不可及》，《虎口脱险》这三甲影片如此“喜闻乐见”，从形式上分析，他们都采用了“双人转”的角色设置。法国人对这类喜剧电影尤其热爱：两个性格脾性截然不同，又来自不同地域和阶层的人物，由于各自不同的文化背景和语境习惯，在一场偶遇中碰撞出火花，亦庄亦谐，从冲突走向理解，最后皆大欢喜。

《虎口脱险》是二战背景下的阶层组合，《欢迎来到北方》是平凡生活中的地域组合，而《触不可及》则是现实社会中的种族组合。就是这样并不复杂，甚至有些老套的情感故事，让上千万法国人为之动容：白人残疾富翁和黑人贫穷护工的友谊，因为真诚和宽容，超越了在法国社会日显裂纹的深层矛盾…一个真实的故事，更显得弥足珍贵。

      与创造票房奇迹的前辈相比，《触不可及》的两位年轻导演，艾里克·托勒达诺和奥利维·纳卡什只能算是在法国影坛的小字辈。他们俩即是至交多年的好友，也是配合默契的搭档。自九十年代末出道的这十年里，他们像所有同辈法国电影人一样，在圈里的各个角色中磨砺，积累经验，也结识了众多资深演员。托勒达诺和纳卡什的经历，可以看做法国电影环境吸引年轻导演的一个缩影，只要你有才华有真诚，总有贵人相助。二位导演在拍短片喜剧时，就认识了许多日后在法国当红的喜剧新秀，其中有阿裔笑星贾梅勒·德布兹，加德·艾勒玛雷等人，当然也包括今天在《触不可及》里担任主要角色的奥马尔·希。

等到1995年托勒达诺和纳卡什终于有资金拍摄首部长片《我宁愿我们还是朋友》时，给他们担纲的是法国常青树杰拉尔·德帕迪约。这同样也是一部“二人转”式的喜剧电影，获得了不错的口碑和票房，一个良好的开端，让两位年轻人之后几乎每两年都能有创作的机会。双人喜剧、群戏闹剧..可以说，作为第四部长片的《触不可及》还是两位创作者在自己熟悉道路上的又一场表演。只不过这部改编自真实人物的作品，因为特定的时间背景和观众心态，两位演员出色的表演，在冰冷的冬季和彷徨的大选前夕，撩起了整个社会所关心的话题，超越了一部电影的普遍价值。

      影片最直接的对比，来自于开场即表现出的种族和阶层差异。弗朗索瓦·克吕兹饰演的菲利普是一位富有的白人贵族后裔，他居住在巴黎富人区的深宅中，因为身体上的残疾，他无法独自返回社会，也由于精神上的自闭，他除了家人和工作伙伴，他几乎不与任何外人接触，甚至羞于同爱慕的女性见面。菲利普所受过良好教育，保证他的思想和风度，但同时由于社会阶层的分化，他无从了解到他人的生存面孔，如果不是德利斯的出现，他甚至想不到这类人群的存在。

巴黎市区里的白种富人，郊区的黑人和阿拉伯人，他们生活在同一片天空下，却老死不相往来。这种割裂的恶性循环，已经酿成了前些年的暴力事件，除了新闻也在许多法国当代电影中也多有展现。除了那些严肃的现实主义作品，《暴力街区》甚至以此为素材拍摄了颇具新意的动作片，而喜剧，或许是法国人最能普遍接受的形式。当现实中的菲利普写下《第二次呼吸》，如实记录下二人的友谊时，“种族和谐”的愿望，不仅仅在电影中部分实现。因为高位瘫痪，除了颈部以上都无法动弹，也没有知觉，其中的痛苦只有菲利普本人能够体会，年轻时也曾常演小混混配角的克吕兹，如今已可把这类角色模仿地炉火纯青。但是这位贵族并不只希望等到他人的同情，他更渴望的是一种平等的对待，对朋友的友善和随意，而非对病人的过分谨慎。德利斯的到来给他看到了这种机会，这位原本只是想弄张签字单去混低保补助的黑人小伙，给他打开了另一个世界的门。虽然贫穷，但德利斯身上有那种特有的开朗和真诚，他在权贵面前好无唯诺，也不祈求施舍，能够接受护工的工作，一是家庭生计的压力，二是菲利普对他的尊重。他身上的这些闪光点打动了所有人，即便是对女秘书那点粗鲁的欲望，也直白的可爱，足以让人原谅他的憨直。

      肢体上的残疾，难免给患者带来自卑感，另一方面也适当冲散富人常见的优越感。菲利普对德利斯的态度中，没有歧视和偏见，更多的是宽容和理解，但是在现实生活中，许多法国富人是耻于与少数族裔为伍的。正如影片中的律师，上流社会在做“慈善表演”时慷慨人道，可真正与郊区青年接触时，又会不屑于他们的粗鄙。而在德利斯看来，这群有钱人的口味同样是如此可笑，谁会去看一个人扮成树唱上四个小时，谁又会花四万多欧元去买一幅只有“污迹”的画布？对于虚伪上流的讽刺，对于当代艺术的调侃，使得影片中的角色异常鲜活，奥马尔·希在片中肆无忌惮的开着奥巴马的玩笑，开着希特勒的玩笑，这在标榜“政治正确”的卫道士眼中或许有些过分，可出自一个塞内加尔的穷小伙口中，却是那么的贴切。

从影片的许多细节上，其实也可察觉出德利斯的聪慧和勤奋。他没有受过多少教育，一开始连柏辽兹是谁都不知道，之后却会无师自通的学会画画，与他人大谈诗韵，为自己争取到了更多的机会。德利斯的经历，就像是一个黑人版的《灰姑娘》，一个男人版的《风月俏佳人》，一个青年版的《为黛西小姐开车》，误入完全不同的世界，仅用正直和真诚体现了自我价值。这两种不同的环境，仅视觉上就给观众以直观的差异感：富人区花园豪宅中的暖色调，优雅闲逸；郊区廉租房里的冷色调，充满了拥杂和暴力犯罪的隐患。前后两个浴室的反差，就给人以喜剧的效果，但在笑声背后是法国社会无法调和的深层矛盾。贫富差异，身份认同，失业率与郊区治安等等，都将成为今年总统大选中无法规避的选票话题。

      菲利普和德利斯，都是这个畸形社会的受害者，假如人生路线没有交叉，或许他们都无法拥有健全的明天。情感上的循序渐进，铺垫了整部影片波澜不惊的情节，《触不可及》只是把原著中的记忆片段用影像表现出来。菲利普和德利斯的友情是主线，菲利普和笔友，德利斯和母亲则是副线，共同构成了整部影片中的饱满情绪。在优美的配乐中，生活里的点滴反射出内心的真实波澜，譬如两位好友在深夜里的对话，德利斯远望清洁工母亲下班等，都成了触动观众的“泪点”。影片只有第一段飙车和最后一幕约会才具有真正的戏剧性，其余都像是奥马尔·希擅长的独角戏和小笑话，于平凡中见真情。哮喘，抽烟，刮胡子，这类小事儿加深了二人的友情，让他们忘记了生活中的不顺和忧虑，在雪地中像孩子般嬉闹，在天空中追逐自由的感觉。这种短暂的快乐来之不易，德利斯到的突然，走的也突然，但至少他改变了一些人的世界。两位导演为影片取名“触不可及”也可理解成“无动于衷”，但是观众和剧中人都被“触动”了，彻底拉近了心的距离。

      护理工德利斯完成了自己的使命，他回到自己的世界里从新开始，曾经孤独的菲利普也重燃起生活的勇气，再结婚重组家庭。现实中的两位原型如今仍是至交的好友，让这个理想主义的故事有了最坚实的证据，许多前往影院的观众正是相信这种存在而被感动。法国媒体用“时而欢笑，时而泪下，人生何求~”来赞誉《触不可及》，没有沉重和说教，这些人生的哲理都写在德利斯浅直的对白中。除了影片本身，媒体也乐于分析其票房奇迹的背后原因——是法国人在经济低迷时看到了勇气，亦或是总统大选前对社会和谐的美好期望。总之在这部并不高深的喜剧片中，法国人度过了难忘的2011年，用两部票房奇高的本土电影（另一部是丹尼·伯恩的《无需申报》）击败了所有好莱坞大片，捍卫了法国电影的尊严，也慰藉了茫然的内心。

关于这部影片其他的资料和采访，以及同类法国电影评论，可以关注我的微信公号：观影手册 （Lucfilm）

笑中带泪，法国人心目中的“国民电影”——《触不可及》

【一周一影】栏目每周推荐一部因为各种原因被大多数人错过的经典电影佳作，不局限于年份、各种榜单，只要能打动人心。
第三期我们安利的是一部在搞笑中温暖人心的法国喜剧电影——《Intouchables》（《触不可及》）。
2011年于法国上映时，曾连续保持十周的票房冠军，口碑与票房齐收，吸引了近三分之一的法国人观看，成为了很多人的“年度最佳”电影。

豆瓣评分9.1分，好于99%的喜剧。

打开弹幕都是满屏的二刷、三刷…
剧情简单来说就是在讲两个男人之间的友谊。
富翁菲利普，家世显赫，一直都过着贵族生活，却因为一次跳伞事故导致高位截瘫，脖子以下都没有知觉，人生一下子跌入了谷底。

无所事事的小混混德瑞斯，曾因偷窃罪入狱，刚刑满释放，生活在一个寄养家庭里，靠救济金过活。（然鹅热爱音乐的小哥拿着救济金买魔声耳机听歌…

看似生活在两个不同阶层，一黑一白，一老一少，毫不相干的两个人，却又因为一次机缘巧合，颠覆了彼此的人生。
生活不能自理的菲利普需要招一个全职陪护，来面试的人不乏具备丰富经验的专业护工，也有跟菲利浦一样有着许多高雅兴趣“志同道合”的人，但他们无一例外地都把菲利普看做一个需要照顾的残疾人。


而德瑞斯不同，他来面试只是为了收集三个拒绝工作聘用的签名，好拿去跟政府领取救济金，甚至还打趣了菲利普。


在德瑞斯的眼中，菲利普就像一个普通的有钱人一样，自持有一些高雅的爱好就看不起底层社会的人，自以为是。
却唯独没有看到残疾人的影子，菲利普认为这才是自己需要的尊重，录用了他。


我们常常施与苦难者同情心，但同情过度，常常让人感到自备，被提醒自己的不幸，也许更需要的是作为一个正常人一样的对待与尊严，就像菲利普所需要的一样。
之后两个人开始了从互相不理解到成为彼此灵魂伴侣的历程。

菲利浦无法理解一个人竟然靠着政府救助生活，难道不会感到羞愧吗？

同样，德瑞斯也无法理解遭遇这么大的打击后，前后的生活如此迥异，怎么有勇气继续坚持下去，如果是自己早就自杀了。
就在这样的状态下，开始了两个人的日常，并在其中互相了解，不再以自己的价值观去束缚别人，包容并体谅彼此的难处。

每个人也许都无法做到真正的“设身处地”，但可以选择给别人留出一些自由的空间，没有固执地认为，没有必然地要求，允许不同，包容差异。

小哥拿刚烧开的热水做实验…看着都烫……

一边看美女助理一边喂食物…这直勾勾的眼神，演技不要太好（这部电影两个主角都拿到了影帝）

德瑞斯跟着菲利普体验有钱人的生活，赏画、听音乐会，受到熏陶，也慢慢改变了自己为人处世的方式。
比如，德瑞斯从一开始只知道用暴力解决问题，到后来学会用更好的交流去面对难题。


电影里还有很多细腻而打动人的对比镜头。
小哥第一次知道菲利普身体上承受的痛苦，感到无比震惊，于是寻找各种方式帮助缓解，抽大麻、飙豪车，菲利普也体验到了与以往完全不同的生活。

两个不同年龄层、不同种族、不同阶层的人，也是触不可及的两个人，能够完全放下各自的隔阂，吐露心声，让彼此的内心世界触手可及，所谓的平等与尊重，也大抵如此了吧。
影片后半段德瑞斯的离开和帮助菲利普寻找真爱，更是深深地击中了观众的泪点。

电影的原声OP也非常的赞，网易云音乐歌单：http://music.163.com/#/playlist?id=31515067

“怎么样”说不出来到底怎么样 但是就是电影完毕之后字幕一排一排的滚上来 听着片尾曲 也舍不得关掉播放器

这部电影有太多你不了解的幕后故事
把社区里关于这部电影的问答全部看了一遍，（甚至包括某位答主贴出与主演Franois Cluzet的合影，很欣喜，以为会有那么一篇回答能真的讲到深处）
但最后发现，没有出现我想要的答案，起码在社区这里，我没有找到。
由于学法语的关系，这部电影我看了不下15遍，也成为了我最爱的电影，当之无愧。
有一个绝大多数人不知道的事情，甚至电影本身也没有交代的一件事情是：
影片里的德瑞斯，也就是真实故事中的原型Abdel Sellou，是一个阿尔及利亚人，出生在首都阿尔及尔，
而这一点是整部电影的奠基石，（至于为什么下面我会讲到）
但是在影片中，德瑞斯被改成了塞内加尔裔（可能出于某种顾虑）
如果你了解阿尔及利亚与法国的恩怨情仇史，你会懂我在说什么


我目前在阿尔及尔居住将近一年的时间，这是我的一个及尔朋友告诉我的，当我问到他们是否喜欢这部电影时，他们回答说“这部电影是阿尔及利亚人的最爱”，而巧合的是这部电影同时也是法国人最爱的电影之一，这其中复杂的情愫纠葛以及两个国家之间的历史让这部电影越发地吸引人。


它最吸引我的是：
不止是跨越种族、国家、肤色，甚至是跨域了历史和仇恨，有一种天下一家的大胸怀和梦想，然后用一种非常质朴动情又同时很真挚的手法呈现了出来。
这是一部非常有野心的电影，同时它很聪明也有智慧。


先来一小段这两个国家的近代史，也是当代人骨子里的记忆，给这篇文章打个底：

从这个简单的时间轴能看出：法国花了75年殖民阿尔及利亚，然后又花了17年去镇压叛乱，最终宣告失败。
只有中间的1905年到二战开端1939，中间有34年算是和平，也就是说只有这34年才能说阿尔及利亚是法国殖民地，足见这个国家和民族有多么顽强了，从头到尾都没有放弃过抗争，
这中间的惨烈程度不亚于当年日本在中国干的那些事，成功独立出来至今仍然是这片土地人民的骄傲：他们建的标志性建筑：三叶塔、城市中心的雕塑、博物馆...都是抗战民族英雄和抗战事迹...
但，凡事都有两面性，阿尔及利亚至今以来，在城市基础建设上、开化程度上，以及各种观念的接受度，都是在法国殖民阶段达到高峰，这一点与中国大不同，它自身的建设在其他时候都不如殖民地时期高（关于这些，有机会再讲，不然要跑题了）
有一个图表说明不了的事实就是当时，法与阿的关系不止是殖民国与殖民地，而是法国将阿看作是海外省，是法国领土不可分割的一部分，当时两国的的融合程度很高，
到1954年，有大约100万的欧洲人后裔生活在阿尔及利亚，从阿国去法国的人也非常多，法国混血人口中，法国和阿尔及利亚混血占九成，很多是当时殖民时期留在法国的，像现在马赛一类的城市有90%是阿尔及利亚裔，你知道的齐达内、刘烨的丈母娘都是阿尔及利亚人
总之，目前，阿尔及利亚是一个法语国家，法国的文化、语言、生活习惯对这片地区的影响还是很大的，阿国400万移民出去的人有200万就在法国，与法国的关系相当密切。
但是，这里面是有仇恨的，这一点与中国和日本的关系类似。
比如阿尔及利亚的法律文书一律用阿语书写，而不是用官方语言法语，
而且阿国人民在法国生活福利待遇都不很好，我问的一些阿国朋友都表示不愿意在法国生活除非实在没得选，
而与此同时，法国人怎么看阿国人呢？
法国将阿尔及利亚的独立日定为国难日，足以见得对于失去这片土地有多么的难过
他们还是有殖民主的思想在的，潜意识里瞧不起阿国人，当然也不是全部，前阵子还爆发了法国2位百强公司高管辱骂阿尔及利亚的事件，称“殖民你们的时候才是你们的人生巅峰，看看你们落后的！”
真是剪不断理还乱的恩怨情仇啊！好了，打住！说回电影：
（题主的困惑，下面开始正式解答）


首先，《无法触碰》是一部喜剧片，而且它的喜剧手法是很高超的，为什么？
因为有悲剧内核。
我十分赞同陈佩斯先生的这篇回答里的内容：
如何理解陈佩斯所说的「喜剧都有一个悲情内核」？
陈佩斯先生在上篇回答里提到一个卓别林的喜剧理论：
就是把所有喜剧的生成归结为“困境”，这种困境本身就代表了一個人的行为陷入了困境之中，用这种行动的困境來创造观者的笑點。


菲利普和德瑞斯，这两个人本身都有很强的悲剧色彩，他们的‘困境’都十分强烈：
菲利普是健康、行动和尊重（被平等对待），德瑞斯是物质和阶层还有尊重。


导演和编剧利用菲利普的困境（残疾）抖了很多包袱（笑点），


这一段德瑞斯首次表明自己的态度：绝不会让菲利普坐后车厢，那是对马的态度，不是对人的，他们一起坐上了一辆超酷的车，看得出来，菲利普也很喜欢这辆车，但事故发生后就闲置了，德瑞斯的这一举动让菲利普心里一颤，因为头一回有人对他说这种话，两个男人的欢乐也因为喜欢同一辆车而笑到了一起，这个包袱抖得一石三鸟～


下面是在美术馆的一段：




第一次看这段的时候，我有点傻眼，因为这也太大胆了吧～直接嘲笑人家没有胳膊，但是菲利普的回应出乎我意料之外，也让德瑞斯这个大大咧咧说话不经大脑的玩笑话带来的一丝紧张感烟消云散，可以发现，菲利普是个很包容的人，他虽然有点愣住，但是并不追究。

这可以说是我最喜欢的片段之一了，两个男人在讨论有点黄的小笑话，这个时候，菲利普的包袱已经放下很多了，从他可以拿自己的残疾来开玩笑就可以看出来，而放下包袱，人真的会变得快乐许多，这是德瑞斯带给菲利普的，无形中促成了菲利普的改变...



德瑞斯从旁观的角度说了一下菲利普的“优点”，当然这些优点是从德瑞斯的角度去看的，虽然从德瑞斯的角度说出来让人感觉很荒谬，但这也是德瑞斯的真心话啊，谁说残疾人士就一无是处了？这也从另一个视角帮助菲利普去正视自己已经是残疾的这一事实，并且提醒菲利普“你不是残疾了就代表不能拥有幸福了，你与任何人一样拥有追求幸福的权利”



这一段，真的非常非常动人，所有人都集体迁就菲利普的残疾，这导致菲利普讨厌生日聚会这种场合，接受大家集体的同情哀悯的眼光，但德瑞斯是个另类，他不仅不迁就，他还要甩动他的大长腿跳舞！没别的，只因为这是菲利普的生日！而生日就应该跳舞啊！
注意看下面菲利普表情的变化：

从羡慕到嫉妒到释怀到看见大家都开始跳舞的开心还有一点感动，因为他残疾这事儿大家都憋屈了好多年啊，最后看见一个老头跳得摔倒忍不住大笑起来...什么是快乐？！菲利普有多久没有这种快乐了？


最后用这个把包袱这段结尾：

而这些包袱由点连成线，构建了电影温馨幽默的基调，所有的场景都是平实的生活化的，我真的好崇拜这部电影的制作团队，他们对生活有非常深入又扎实的体会，不然这部电影出不来一种贯穿其中的非常细腻的真挚情感。
而且制作团队将人生价值观也很巧妙地融入在了里面，那种将悲伤化作心底的大海而不是将过往的痛苦变成包袱背着走的人生态度真的很动人，这部电影其实很励志啊，很温暖地鼓励了每一位观者。
如果不了解真实故事原型德瑞斯是阿尔及利亚人，不了解两个国家的那段历史，但就这部电影本身来说也绝对值高分了，但加上那个历史背景，这部电影更多了许多耐人寻味的东西，
它真挚地怀有一个梦想，述说了一个关于爱的故事，那种人与人之间的情感真诚到可以超越肤色、种族、国家历史甚至是民族仇恨，感动之余很启发人
我截出来的画面还只是很小一部分，影片中动人的地方还有很多很多，还有它的配乐，意大利音乐家Ludovico Einaudi 在这部电影里奉献了他好几首经典曲目，还有feeling good和风与火乐队的节奏感强的音乐都很提气，绝对良心了
真心推荐没有看过的朋友去看这部电影，看过的还可以再看，每一次看的体会都不一样，
这是一部至少可以看三遍的电影。


想看更多文章，欢迎关注我的微信公众号“一只行走世界的豹子”。

很多人都说，德瑞斯使菲利普获得新生。的确，德瑞斯是菲利普黑暗世界中的一缕阳光，平等、快乐、温馨、惊喜、爱情等等接踵而至。然而反之，菲利普也塑造了不一样的德瑞斯。

• 菲利普包容了德瑞斯顺走他定情信物的行为。这才有之后的一切。
  

• 德瑞斯在菲利普的耳濡目染之下，也渐渐沾染了艺术气息。

德瑞斯高价卖出他的处女作。







因为跟HR谈论艺术，受其赏识，获得了一份正经的工作——货车司机。

• 德瑞斯长期浸淫在上流社会，待人接物也有了很大的提高。他依旧张扬，但不张狂。
  

德瑞斯离职之后，发现菲利普禁停的大门又被挡了。






彬彬有礼。




作为长者，德瑞斯给弟弟上了生动的一课。

个人认为，德瑞斯的这点转变，是他之后晋升为企业主管的基础。


还有两点让我很感兴趣。

• 残疾人的无障碍通行。

电影中，轮椅几乎畅通无阻，侍者服务也十分娴熟。



法国残疾人扶助政策
法国的福利体制对残疾人还是非常重视的。可以看看上面这个链接。

关于无障碍通行的一些条款：

2005年2月11日法律第41条确定了一项关于无障碍设施的普遍原则，从总体上确定了其适用范围：该条款适用于居住场所、接待公众的机构（ERP）、向公众开放的设施（IOP）和工作场所。同时，对公立部门和私立部门都规定了某些关于无障碍设施改造的经济补贴： 对是否遵守了相关规定进行监督，工程业主在开工前必需获得施工许可证，在工程结束后必需向签发施工许可证的当局提交一份由能力和独立性均复合要求的监督者出具的符合无障碍设施规范的证明。

关于交通工具和道路设施，该法律保留了对出行体系的广泛定义（建筑物、各种道路、公共场所、交通系统）。 法律规定在人口规模为5000人及以上的市镇中设立市镇和市镇间残疾人无障碍设施委员会。这些委员会应吸纳地方政府代表、设立无障碍设施场所的用户协会组织代表、残疾人协会组织代表参与，负责向市议会提交对建筑物、道路、公共场所和交通系统的无障碍设施的评价报告并提出改进建议

• 法国近乎最极端贫富差距的体现。

举例一二：

浴缸。



圈子。



用餐。



这样的暖心故事，总会让我对现实抱有更美好的期待。
他们俩能遇见彼此，真是太幸运了。
不是所有陪护，都像德瑞斯一样，幽默风趣、敢于拒绝、大大咧咧。
不是所有雇主，都像菲利普一样，阳春白雪、风度翩翩、充满信任。
他们的家庭背景、教育经历、兴趣爱好、思想三观大相径庭，俩人竟能情投意合，成就彼此。
世界真奇妙。

说到底，残障人士的诉求很简单——把他们当作普通人，摒弃怜悯之心，摘下有色眼镜。

平等，永远是弱势群体的夙愿。

我们当引以为鉴。