为什么宫崎骏动画的主角多为女性角色？

热心的小回应 · 2021-1-8 09:56:53

为什么宫崎骏电影主人公总是个小女孩？
为什么宫崎骏电影主人公总是个小女孩？_明王道日语学院_新浪博客

成长是一笔交易，我们都是用朴素的童真和懵懂的洁白去交换长大的勇气，成熟的情感以及广阔的视野。对于纯真的认识，相信大家定能回想起宫崎骏的动画中那一个个性格迥异、但无一不散发着勇敢的光芒的女孩子。在热血动漫风靡的今天，宫崎骏的作品宛如一阵清风，他笔下的一个个纯洁、勇敢、高尚的美丽少女征服了整个世界。
吉卜力动画中，主角大都是花季少女
从《风之谷》的娜乌西卡开始，《天空之城》的希达，再到《魔女宅急便》的キキ以及后来的《千与千寻》中的荻野千寻，在这些我们熟悉的宫崎骏的作品中，我们可以发现：惟一具有广泛共性的事物便是少女。令人不可思议的是，吉卜力动画在迪斯尼上映中，从未出现过成年女性角色，相反，全是些青春期的可爱的女孩子。
吉卜力动画中，女孩相比于男孩，她们那些美好的品质更容易让人对故事有所启发。《风之谷》中，娜乌西卡热爱自然、保护生命，愿意为和平牺牲自己，这样的形象赢得了无数观众的心。娜乌西卡了解人类和虫族的世界，动物靠近她时丝毫感觉不到威胁，她也能完全抹去自己的存在感。而男性过于好斗，与娜乌西卡相比则显得太肤浅了，所以主角必须是女性。另外在《悬崖上的金鱼姬》中，当宗介的妈妈穿过暴风雨开车驶向山顶的家，不由让人大叹一声“好酷炫!”但如果是他的爸爸这样做，我们顶多只会觉得，“好像车技挺不错···”

而在《侧耳倾听》中，对于女主角雫那种摇摆不定的描写入木三分，而对于男主角圣司这样拥有坚定理想和目标的阳光男孩，只是单纯直白地展现出来。

《千与千寻》中的荻野千寻从一开始的胆小懦弱、娇惯任性到后来的坚强勇敢、体贴无私。唯一没有变化的，就是她的善良和纯真。

在此就不一一举例，但是将宫崎骏的作品总结为“闪着光的花季女孩”，再合适不过了。

吉卜力动画的魅力源泉在哪?
那为何吉卜力动画中，尽是些花季女孩呢？

流行歌手布兰妮唱道：“I’m Not A Girl, Not Yet A Woman”。我不是一个女孩，但也还不是一个女人。表现出处于青春期的布兰妮，有一种处于“中间缝隙”的尴尬。这是一个无法被当成小孩子对待的女孩、但也没有足够成熟到被认为是女人的独特时期。而在日语中，这个时期的女性被称为“女の子”，这个词不仅仅指幼小的孩童，也用作未过20岁的女性。宫崎骏认为，处于懵懂无知、只知嬉戏玩闹的孩童的世界和为了行走世间、必须努力做好一切的大人的世界之间的，就是女孩的世界，或者说这是个成长的过程。

所以，在宫崎骏的作品中，就描述了女孩子的各种各样美好的品性，让人们看到，女孩子不止是有可爱这一面。小魔女kiki为了梦想出门远行，小小的挫败和大大的能量在懵懂中得到或舍弃；《龙猫》中的小月是最贴近现实的小女孩，拥有清澈的心灵，但是个能独当一面的坚强姐姐；而幽灵公主则展现女孩野性的一面。

这些都有一个共同之处，全都是在描写“人的成长”。Kiki和千寻，动画中的那些经历让她们从少女向大人跨出了那勇敢的一步。虽然在年龄上并未长成大人，但是通过这个过程，无疑让她们离成长更近了一步。这大概就是这个中间世界的魅力所在。

为何非女孩子不可？
为什么宫崎骏的作品在选择主角是大都描写的是花季少女的成长，而不是男孩子的青春期呢?比如《侧耳倾听》中，为何不能描写圣司摇摆不定的内心以及他在雫面前的困惑呢？

原因之一，女孩总有一种像魔法一般吸引人的灵气、不为人知的秘密以及不可思议的魅力。所以当宫崎骏设定她们在现实世界和另一个世界间之间自由穿行时，不会有太多的违和感。十五六岁的少女，正是身体和内心同时成长的时期，会为异性的事情而烦恼，会随着自己慢慢长大接收一切现实的信息，会有很多不成熟的小想法。而长大成人的女性，会有自己观点，在成长过程中接收各种各样的信息形成了自己的价值观，不如少女具有较强的可塑性。所以，宫崎骏选择少女这一视角来叙述一个个令人深思的故事，正是向我们展现了带着生命力和好奇心去努力认真生活着的姿态。
原因之二，就是宫崎骏个人的女权主义思想。记得曾有人问他“为什么您总是选择女孩做故事的主角？”时，宫崎骏本人就此回答到 “我并非是有这样一个套路。只是在特定的情节中，与男孩相比，我就会觉得女孩更英勇。如果一个男孩大步大步地走路，我不会觉得有什么特别；而如果一个女孩走的气宇轩昂，我会觉得那太酷了。也许是因为我本身是个男人，而女性们可能会觉得大跨步走的男人更有形。于是我就察觉到这不再是男权主义的时代，这不再是那个人道主义的时代。但十年之后，我会懒的这么说。我会直接说因为我是女性崇拜者——那也许更真实一些。”
原因之三，宫崎骏的动画几乎全是为了和平而作的，而恰好在日本或是在世界上女性的温柔之光就有了和平的意味，而且主角大多是小孩子，更是添加了友爱的色彩。或者从另一方面来说，他有一个很可爱的小侄女，有很多灵感来源于她吧。但是更多的还是来源于他追求和平的那一颗心。宫崎骏说过他的作品不要在一年之内看两遍，那我们也应该尊重他，让那一份和平之心得到更好的保存。
拥有最淳厚智慧的老者和他笔下的每一个美好的女孩子告诉我们，女孩子不要丢了你那份与生俱来的纯净，但为了在面对腐海一般的世界时还能保护好这份纯净，你需要成长，去获得勇气、坚强、独立……这样你才会在世事荡涤之后，还能拥有一颗坚定的心。

热心的小回应 · 2021-1-8 09:56:52

曹雪芹没跟你说过？

热心的小回应 · 2021-1-8 09:56:51

更确切点来说，宫崎骏动画的主角多为少女角色，单纯美好而又令人心动。
个人认为，原因可能有二：一是创作者的主观意愿，二是出于服务受众的需要。
下面稍微展开谈谈：
首先是创作者的主观意愿。
编剧家悉德菲尔德说过：

“人物是电影剧本的根本基础，它是故事的心脏、灵魂和神经系统。"

从《风之谷》的娜乌西卡，《天空之城》的希达，再到《幽灵公主》的珊以及后来的《千与千寻》中的荻野千寻，在这些我们熟悉的宫崎骏的作品中，我们可以发现：惟一具有广泛共性的事物便是少女。《红猪》似乎是个例外，但只要是看过《红猪》的人，想必会对剧中冈村明美配音的机械师菲奥保可洛印象深刻。

柏拉图有一个著名的双性假说:

“男人和女人曾为一体,后来被宙斯分成两半,因此他们出生后都要寻找另一半来获得完整。”

在生物学上，“双性同体”指的是体型构造和生理特征的两性混合：在心理学上,“双性同体”指同一个体既有明显的男性人格特征,又具有明显的女性人格特征,即兼有强悍和温柔、果断与细致等性格。双性同体所暗示的对男女性别界限的模糊和包容，恰恰解构了传统父权社会二元对立的思维模式。而宫崎骏动画作品中的少女大都体现了这种“双性同体”的人格特征。

参考楼上 @金燕宁同学的回答，2009年宫崎骏在加州大学伯克利分校（UC Berkeley）日本研究中心参加访谈时说过：

“……鉴于如今有这么多强大的女性，我可能得开始考虑制作关于男性的影片来鼓励鼓励他们了！”由此可见，宫崎峻的动画作品中主角多为“坚强，独立，有好奇心和理想的年轻女性”，很可能是出于对女孩（尤其是日本女孩）的鼓励。

宫崎骏的动画电影中把女性形象（多是少女形象）放在了中心地位，无论能力还是行为表现往往都强于身边的男性，这在日本动画片中是不多见的，主流类型的动漫作品《灌篮高手》、《圣斗士星矢》、《七龙珠》、《火影忍者》等等，都把幻想集中到了男性身上，显然男性在故事中占据主体地位是对日本现实社会的真实映射。

”在日本这样一个男权至上的传统社会中，宫崎骏的作品似乎是在为女性主义张目，他笔下的一个个纯洁、勇敢、高尚的美丽少女征服了整个世界。“（《感受宫崎骏》，秦刚，文化艺术出版社，2004年）

除此之外，了解宫崎骏的人都知道，他并不是一个乐观的人。
而少女，也正是人性中注定要失去的令人向往的纯真的象征。
……
然后，再来谈谈服务受众的需要。
英国影评人、女性主义电影理论家劳拉·穆尔维有一个著名的论断：“看本身就是快感的源泉。”
电影怎样迎合并利用社会中既定的欲望、幻想、恐惧体系的问题，在劳拉·穆尔维的《视觉快感和叙事电影》一文中得到了公认为最有意义的处理：

“在一个由性的不平衡所安排的世界中，看的快感分裂为主动的男性和被动的女性。起决定性作用的男人的眼光把他的幻想投射到照此风格化的女人形体上。女人们在她们那传统的裸露癖角色中同时被人看和被展示，她们的外貌被编码成强烈的视觉和色情感染力，从而能够把她们说成是具有被看性的内涵。……主流电影干净利落地把奇观和叙事结合了起来。在常规的叙事影片中，女人的出现是奇观中不可缺少的因素。”

劳拉·穆尔维也指出：

“电影提供若干可能的快感。其一就是观看癖。正如相反的形态，被看也是一种快感。”

可以这么说，作为作品的造物者，宫崎骏本人是十分矛盾的，在个人情感上他极大地倒向了象征着纯真善良的女性，但是先天性别的差异也在一定程度上影响到了他的个人创作。在2014年，就曾有过日本漫画家江川达也在电视节目节目上发声批评宫崎骏，称他将暴力与色情因子巧妙隐藏在动画内，此番冲击性的发言引起了极大争议。（新闻源：日漫画家批宫崎骏动画暗藏色情：“很危险”）

而事实上，在现代日本社会中，宫崎骏动画中那一类纯情少女已经很难再见到了，宫崎骏的作品中女孩子的纯洁得到了日本现代社会的认同，正是源于日本传统的男权社会对女性纯洁缺失的呼唤。男性观众在观看电影的同时，通过对女性主人公的认同达到了一种渴望纯情少女的满足。而女性观众也通过对女主人公的认同的同时，不知不觉地认同了男性对女性的标准。
这与法国著名哲学家、“结构主义马克思主义”的奠基人路易斯·阿尔都塞(Louis Althusser)所持观点相似，广大受众们通过对宫崎骏作品女性形象的认同来认同男性社会法则的这一行为，而正是一个男权社会意识形态把“个体询唤为主体”的过程……

【利益相关】吉卜力动画爱好者

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热心的小回应 · 2021-1-8 09:56:50

宫崎骏刚得奥斯卡奖的时候有记者问过这个问题，他当时的回答大意是“我是男人嘛~我就是喜欢女孩子~”

热心的小回应 · 2021-1-8 09:56:49

他爱着女性

热心的小回应 · 2021-1-8 09:56:48

我印象中的版本是：宫崎骏成名后，有人问他这个问题，他直接回答：我是男的，喜欢女的。
个人很喜欢这个答案

热心的小回应 · 2021-1-8 09:56:47

不仅是女性，而且是短发的女性。天空之城和哈尔里都特地在最后让女主角的头发用某种方式剪掉。估计除了女权主义，还有情结之类的原因。

热心的小回应 · 2021-1-8 09:56:46

私心里觉得十几岁的女孩子，每个都是美好的。
尤其是善良美丽充满自信的那种。
尤其是知道一切来之不易又还不愿屈服于险恶世界的那种。
尤其是爱护一切事物，但为了保护一切又必须执拗前行的那种。
尤其是…………尤其是娜乌西卡那种。
男人需要很多积累与沉淀才能成为淳厚的智者，而女孩儿天生似乎就带着美好的纯净。我不知道女孩是怎么看的，但我看时会感受到，宫崎爷爷的作品在以一个个故事激发起我们最自然的对美好事物的保护。
其实不愿意像娜乌西卡那样的女孩们知道这世界上有腐海一样的地方，有人们对王虫的仇恨，有大国的恶意欺人。是的，不愿意。
因为我始终相信男人积累的智慧与勇气就是为了不用她们拿起枪面对一切，当然，也是为了让她们拥有随时拿起枪跨上滑翔翼的自由。
敬拥有最淳厚智慧的老者和他笔下的每一个美好的女孩子。

热心的小回应 · 2021-1-8 09:56:45

记得曾有人问他“为什么您总是选择女孩做故事的主角？”时，宫崎骏本人就此回答到“我并非在理论上早就有此打算。只是每当在情节中比较男孩和女孩，我就会觉得女孩更英勇。如果一个男孩大跨步的走路，我不会觉得有什么特别；而如果一个女孩走的气宇轩昂，我会觉得那太酷了。也许是因为我本身是个男人，而女性们可能会觉得大跨步走的男人更有形。开始我会想，这不在是男人的时代，这不再是那个人道主义的时代。但十年之后，我会懒的这么说。我会直接说因为我是女性崇拜者——那也许更真实一些。”
宫崎骏是女权主义者，他的作品中很多作品都是以女性为主角，GHIBLI工作室也有大量的女性员工。而最典型的例子是，宫崎骏亲自设计的＂三鹰之森吉卜力美术馆″的女厕所的面积，明显要大于男厕所的面积。

热心的小回应 · 2021-1-8 09:56:44

虽然宫崎骏先生本人的回答，可以完美地回答这个问题，但是这依然是这是一个很棒的问题。同时依然是电影创作中一个非常重要的话题。

先说一句话，不知何人讲过的：到目前为止，最伟大的女性主义作品，都是男性制造。（当然这是男权社会的必然结果，干的人多嘛！）

我可以大胆地预测一下：未来的文艺/电影创作中，女性主角逐渐会成为越来越明显的绝对主流，很有可能一统江山。

其实这个征兆在二十世纪后半期已经越来越明显。越来越多的后现代作品中，女性成为第一主角，而不是男性。
在回答这个问题中：艾伦·佩吉（Ellen Page）为什么那么受游戏界欢迎？ - 社区用户的回答
我已经总结了一部分：新媒体时代的电子娱乐，面向的观众群越来越年轻（心理年龄），他们对主角的要求变了：

『叛逆+柔弱+双性人格与性格』是新时代宏大世界观故事的标准Protagonist。

男性主角的叙事模式，是从古希腊的史诗叙事开始的，所谓标准的英雄史诗都是男性，接下来的所有主流故事，主角均为男性，包括传统意义上的好莱坞大制作商业电影，都是如此。
归根到底，男性主角寄托了人类对周遭世界充满不安全感的一种自我保护欲望。换句话说，男性主角，体现了一种被保护的渴求。因为从文明到现在，男性总是要去扮演披荆斩棘，开创时代的使命。
但是，自从进入二十世纪中后期开始，人类普遍发现原有的不安全感逐渐解除，面对大自然，虽然还有不少未知的领域值得我们去恐惧，但是越来越少了，取而代之的，人类要解答的问题不再是未知的大自然，而是自身了。
如果说传统叙事的故事模式是：目标-障碍-克服-完成-新的目标-无限循环。那么新一代的叙事模式是：对自身的疑惑-解释-新的疑惑-新的解释-无限循环。
显然这是两种完全不同的故事驱动。

新新一代的电影人，普遍在不知不觉中将主角换成女性，其实是一种潜意识：男性不再重要，男人审视女性的角度也不再是男人的附庸，而是一种对男性主宰社会的一种反思。本质上就是对自身的反思，因为男性是艺术创作的主体。
这种对反思的热衷，实际上影响了创作者自己的核心创作。
女性实际上是男性的心理镜子，而不是复制品。

今敏最有名的三部电影：《完美的蓝》、《千年女优》、《红辣椒》，主角无一例外是女性。这是因为，今敏的故事推动并不是那种征服为主题的传统叙事，所有的驱动型都是『自身价值困惑』。
不少游戏与二次元作品，主角为女性的原因基本都可以归纳为：创作者对『目标-征服』模式的厌倦，开始转向『困惑-解释』这个模式上。
『男性』长期担任前者故事模式的任务，所以已经变得不能再用，于是对后者的故事模式，创作者潜意识地开始用了『女性』角色来担纲。
这就是核心原因。

不少传统电影的叙事模式里，主角虽然是女性，但是那不过是把女人当男人用而已。
只要不发生影响历史的大规模战乱，接下来的文学、电影叙事，女性主角就会越来越多，越来越常见。
当初拍《星球大战VII》的时候，我就在想，不可能是一个男性为主角，那个时代过去了，一定是女性主角，果不其然。

但是，就算女性主角越来越多，还是那句老话：伟大的女性作品，都是男人创造的。
男性主宰文艺创作的格局，很长时间内不会改变。
（如今不放个图，好像根本不算答案似的！）

为什么宫崎骏动画的主角多为女性角色？

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