这个问题下面已经有了155条回答，如果我再来讲成龙（过去）的票房号召力、动作喜剧电影的影响力，以及他获得多少台湾金马奖or香港金像奖，那么这个回答就是多余的。因为制作节目的需要，我这两天正好翻看了关于成龙的多个纪录片和采访视频。
如果用数字说话，对于美国人来说，成龙电影最好的成绩是，2001年《尖峰时刻2》获得北美年度票房排名第五。但这个成绩不足以让成龙获此殊荣。让成龙能够在世界影坛立足，乃至能在电影史上留下足迹的，不在于北美年度排名第五的票房，而是他的原创性有多高。成龙的电影有自身鲜明的特色，他开创了动作喜剧电影这个新品种，而且以一己之力，将其发扬光大，让后来者争相效仿。
下面我就用成龙在纪录片中自己说过的话，来告诉大家，为什么他能获得这个奥斯卡成就奖。
所有的纪录片都是按照时间线，讲述成龙的奋斗过程。我看了这些纪录片之后，发现成龙的奋斗过程是围绕解决两个难题而展开：
1、我怎么摆脱李小龙影响的阴影？
2、我怎么让自己的喜剧幽默从local变成universal？
成龙在出道之初，在李小龙的电影里跑龙套。李小龙是功夫电影的开创者，虽然他在1973年就猝然离世，但当时所有的功夫电影都在模仿李小龙。李小龙就是那个时代的神，就像2010年代的乔帮主。当时的成龙也同样活在李小龙的影响阴影之下。
在新加坡制作的成龙纪录片(Jackie Chan)里，成龙说道：当我出道的时候，所有人都爱李小龙。当时的功夫片演员都是叫什么龙，包括我自己。我的电影海报都是“第二个李小龙”，“第二个”这三个字写这么小，“李小龙”（写的超大），然后是我的名字（写这么小）。当你看海报的时候，你看到的就是：李小龙主演。(Jackie Chan, Part 1) 成龙：我永远记得我住在领事馆，我们在厨房，爸爸在煮菜，突然他回头看我，我六十岁还能煮菜，你六十岁还能打吗？恩，我就想，对呀！我想一定要进修。所以我就去读书。（纪录片《成龙的传奇》） 陈自强：那时候罗维导演就想拍一部《新精武门》，但缺少一个男主角，要找一个新人，到哪里去找呢？好，我就想起有一个叫，那时候他还不叫成龙，成龙是罗导演改的名字，那个时候叫陈元龙。导演说好，那你找一张他的照片给我看看吧。看这个人的样子怎么样。 成龙：我那个时候真的是，做什么都要学他（李小龙），讲话……打，啊。。呀。。还有学他，呀，起那个脚，踢啊，那个眼神，那个东西呀，背那个牌子，好像打不死。那个时候我才十八九岁，人家不相信我。我每个戏院去看，人家也是呀……我自己也是这样子，呀（模仿李小龙）。那我有什么会红呢？
成龙：研究起来就要把所有动作喜剧化，要跟李小龙不同的，李小龙起高脚，我起矮脚，他叫我不叫，他打完人是这样子，呀……我打完人是这样子，也受伤。把（李小龙）所有的动作反过来。
嘉禾为了帮助成龙打入好莱坞，特地请来了跟李小龙合作过的《龙争虎斗》的导演罗伯特·克洛斯执导《杀手壕》，但这部电影在美国上映之后，却反应平平。在香港和东南亚都大获成功的成龙，在好莱坞却遭遇了第二个难题：他的功夫+耍宝风格，不符合西方人的口味。成龙：反响一点也不好，没有人喜欢我的玩笑，没有人喜欢我的幽默，没有人喜欢这种打法，美国观众真的摧毁了我的信心。 成龙：有个记者跟我说，你知道吗？你很像巴斯特·基顿。我说，他是谁？我只知道查理·卓别林。后来他们给我寄了录像带，我看了之后，哇！巴斯特·基顿！他做的事情跟我真的很像。 成龙：你看这些喜剧演员，他们的喜剧不是靠一张搞笑的脸，而是动作。像风，其实没有，但他通过地面的湿滑，看，他只是依靠自身的一系列动作，湿滑的地面。我也学了他的这些技巧，我借鉴了他的创意，在影片中整合在一起。重复利用吧。
巴斯特·基顿也曾经吊在钟的指针上，成龙在A计划里也用了这个桥段，而且他还把巴斯特·基顿的另一个桥段也融合到一起。成龙：我把两个东西摆在一起，他们分镜头，我不分，我一个镜头下，慢慢慢慢我就会把他们电影的东西拿过来，化整为零，而且比他们做得难度更高。
你看，砰砰，你看很多摔倒什么东西，你没有看到血。没有的。。我这一部戏你看所有都是玻璃……玻璃玻璃玻璃玻璃。第二部炸弹。现在你可以查看一下，啥时好莱坞才玩炸弹？我相信我自己，我知道我要什么。 Jay Leno (Tonight Show主持人)：当成龙出现的时候，那些年轻人全都鼓掌，而那些年纪大的人也都喜欢他，他确实实现了自己当初的目标：He got a universal appeal。（Jackie Chan, part 3） |
转播
