为什么有人极力推崇韩国电影？

热心小回应 · 2020-6-8 00:31:47

韩国，一个在影视上深陷套路而不能自拔的国度

男主女主必是一富一贫
他们必然是相爱而不得爱
他们历经重重困难终于相爱了在一起
然后，女主挂了……
这是多年前韩剧的套路

电影界似乎有一个规律：但凡主题反应人性的，只要拍得不烂，都有被推崇为好片的潜质。
而如今被称为好片的韩国电影，十部之中倒有九部都是或映射或直指人性的黑暗，比如说《熔炉》、《素媛》，又比如说《辩护人》、《金福南》等，皆是刻意煽动观众的情绪和极力反应社会人性的黑暗的代表作。

另，韩国电影在拍摄和抒情手法也惊人的一致。
前期无休止的铺垫，刻意压抑观众情绪，到最后来个高潮爆发，比如说前面提的四部，或者《小姐》、《老男孩》、《杀人回忆》、《委托人》、《卑劣的街头》，就连那被很多人号称超越《无间道》的《新世界》也不能免俗。嗯，没错到最后扯上点人性，来个让你高潮的结局，电影完。
需要说明的是，不是说这种手法不好，欲扬先抑，但一旦模式成功过一次后，跟接着就是无休止的过度的消费，看多了就不免得让人恶心（就好比早期的白血病之于韩剧）。
还有一个还重要的点可以回答题主所问，就是这些电影之所以谓之好片，被极力推崇，很大程度上，得益于选择了我朝不能或不敢拍的题材，比如说《恐怖直播》的炸总统，《老男孩》的乱伦，《辩护人》的挑战立法权威等。与其说，是对韩国电影的极力推崇，不如说是对我朝审核制度和电影工业的失望。所谓念念不忘，必有回响，但国产电影却一如国足一般让人长期以来看不到丝毫希望。
有必要说的是，这里的很多所谓好片，单从电影艺术的觉度来说最多能算及格水准。

我们来试着举例子，就分析下被很多知友在某些电影推荐话题下，极力推崇的电影。就拿三部呼声高，评价高的《辩护人》、《熔炉》、《素媛》。

我不妨先抛出自己的观点：盛名之下其实难副。
这三部有什么共同点？
都改编自真实
都引起巨大反响，甚至冲击国家立法权威
都是坏人最后得不到公平裁决
……
如果说限于题材，这些都问题不大
那么下面的雷同点呢？
三部电影无一例外都刻意的营造了好人的光辉形象。
比如说《辩护人》的胖律师男主（PS.宋康昊的演技不错），用开头的资本家属性来刻意衬托男主最后的转变，达到伟岸形象
比如《熔炉》的男主，不断穿插生活的困难、女儿的疾病和男主母亲的叨叨，到最后，这位唠叨的母亲却有站出来，不顾孙女儿的安危支持男主。又比如说说《素媛》面对小女孩的遭遇，懒爸爸的转变或者不意外，但是邻居家那个一直碎嘴皮子的大婶突然间变得无比的体贴温柔，甚至流下了深情的眼泪来博取观众的同情。你以为这就够了吗？没有，连邻居家的那个还不懂事的调皮小屁孩，最后竟然变得成熟了，会关心人了……
同时，又刻意的丑化反派的形象。
比如说《熔炉》的校长兄弟，《素媛》的强奸犯，又比如说《辩护人》的施虐军官，再举多一个额外的《恐怖直播》里的国防部长做列子，导演选角选得太过于刻意了。
除此以外，还穿插不少煽情剧情，甚至不惜运用上逆光唯美镜头，我的天。。。
这些都是为了博取观众同情，挣取眼泪。但导演却忽略了拍这些电影该有的最大属性：真实性。这些电影全部都改编自真实故事，并以引起社会关注为愿景，但全片几乎没有一个真实的镜头，矫揉造作的居多。这样一些主题的电影拍成煽情剧，必然使得真实性大打折扣，而使得观众关注的更多是煽情和剧情的本身，而忽略其背后该揭示的主题，违背主旨，对主题也就蜻蜓点水，半点不够深刻。如果要用两个字来形容，那必然是：俗套。

而作为同样反应社会现实，揭示人性黑暗，改变自真实的电影，比起上面三部刻意的艺术加工，我更加喜欢我朝朴实无华镜头底下的《盲井》和《盲山》。
这两部电影全片基本都在运用写实的镜头拍摄，从头到尾，都像是看一个真实的故事，不会丑化反派的形象，主角也不会有过多的光环，剧中甚至没有几个严格意义上的好人，给人无论是主角还是反派都是平平实实的真真切切的人的感觉。同时，从中基本找不到一处刻意的煽情。拍摄手法平实无奇，但随着故事的推进，却让人来的那么的深刻，影片结束，却还能引起回响，让人久久不能释怀。

看贾樟柯的《天注定》，与其说说是看电影，不如说是看现实，用镜头下的故事说话，毋需过多艺术语言粉饰，出来的效果却让人窒息。
可惜的是这样的电影，不得已而成为地下电影，这一类的电影，本应有更多，或更多的人知道。
补充说明一点的是，韩国电影也有不少佳片，比如说前面说的朴赞郁三部曲中的《老男孩》了，就是我最喜欢的韩国电影之一，虽然也被我吐槽了，但这应该是最早的那批运用套路的电影之一，且不说，拍得还挺有意味。而口碑还算不错的金基德系列，我认为其最好的是《空房间》了，全片很安静，虽然有故弄玄虚之疑，但也很有禅的味道。
另，我虽然反对极力推崇韩国电影，但不代表我会认为国产片就好到哪里去了，真正的影迷都该有自己理智的立场。

最后来吐槽一下最近大热的《釜山行》，嗯，都被吹上天了。
这部电影从剧情逻辑上来讲，根本不值得深入推敲，不过也算是一部中等偏上的爆米花商业电影了，你又不能说这不是一部好的商业电影，从商业的角度来说，足以碾压无数国产大片了（那个小郭和一白同学，别躲了，说的就是尔等拍的电影）。
不过就以电影的水准来说，又很难对得起现有的声名，横向对比2012年上映的《僵尸世界大战》，你就大概能知道这部电影什么水平了。
听说这是亚洲第一部严格意义上的丧尸片，韩国人还在其中发明了黑暗中会变瞎的丧尸。。。
嗯，相信不久后大韩民国就会对外宣称，丧尸也是他们家发明的你们不准用思密达……

热心小回应 · 2020-6-8 00:31:46

看很多人都在把韩国电影和中日电影比较，票房肯定没得比了，就比国际认可度吧，以最权威的三大电影节来看，中日电影绝对是吊打韩国电影的，直接上图：

图片源自网络，侵删。

热心小回应 · 2020-6-8 00:31:45

喜欢很喜欢韩国电影都是个人感受。
但是这个标题下的极力推崇我觉得是包含这样一个疑问的
觉得有些韩国电影好是好，但没有你们说得那么夸张，日天日地日所有中国电影啊……

对啊，本来就没有那么牛……我也没明白他们的逻辑……

至今没明白……

还有人说泰国电影全面超越我国呢……

热心小回应 · 2020-6-8 00:31:44

呵呵，看着铺天盖地喷棒国的答案，微微一笑。
说韩国电影秒天秒地亚洲第一？这个帖子之前我是没看过，不知道谁拿个别脑残粉的言论出来说事。可如此成规模的喷一个还不错的电影工业国家，倒是有趣的现象。
我来告诉你，当我和我的朋友们在称赞韩国电影的时候，感慨的是什么：

那就是一个电影工业基础远远落后我国的邻国，在过去20年期间的飞速发展，以及部分领域的完全超越。

单纯比较绝对值好不好，奖多奖少，尤其拿文艺电影来说事……
你们是有多不自信。

1.说韩国电影好，说的就是商业片。
拿文艺片说事的，到底是谁在田忌赛马。
顺便，《釜山行》是部完成度不错的丧尸片，仅此而已。
他的大火我理解不了，但是我能理解韩国电影为什么在我国会引起如此大的反响和称赞。

2.说韩国电影好，当然是和中国的商业片比。
我一中国人天天拿韩国电影和日本片、和好莱坞比，那才是为了踩而踩吧。

3.韩国电影的优势：
·敬业程度（很多演员会自己掏钱成为电影的投资人，按票房分成，让资金充分应用在制作之上）。
·完成度（一群只看电影不拍电影的所谓专家，知道韩国的电影团队多少次参与过国产电影么，总得知道集结号的战争场面是哪的团队做的吧）。
·选材优势。
问题来了，一部商业类型片，人家选材好，技术好，完成度高——
你还想要求点什么？

4.演员实力绝对不是优势
演员，导演的艺术修养与技术实力，虽然我本人有很喜欢的韩国演员和导演，但这几条其实中国一点都不差。
问题又来了：
是谁非要让一群不会演戏的在演戏，却让演戏好的赚不到票房呢？

5.最后一个优势，观众审美
一看社区一大票人看到“韩国电影好”就跳脚，完全不去正视人家好的地方。
大概就能知道为什么劣币驱逐良币这事在中国电影市场里尤其凸显。
继续吧，把着自家的优点踩着别人家的不足，然后继续坚决认为国产电影好过韩国电影吧。
对，全方位的碾压棒子，这才是爱国，对吧。

6.还有好意思嘲笑别人阅片量的。
自己说来说去就知道那么几部韩国电影。
拿着自己看过的东西去喷自己没怎么看过的东西都能做到如此理直气壮，这氛围也是醉了。

热心小回应 · 2020-6-8 00:31:43

中国观众有个不好：凡是不让播的，自动加1星。

恰好韩国那几个高分电影，熔炉、素媛、辩护人，同类题材在中国，多半就不让播。

PS：这个现象不是仅仅针对韩国电影，包括国产电影也是。远的不说，近几年的，《天注定》也好，《无人区》也好，最初的超高分数，都和该片无法上映有关。当然后来解禁了，或者有资源可以下载了，分数慢慢也会回归正常，但即使如此，这俩的分数还是有点偏高。

热心小回应 · 2020-6-8 00:31:42

因为看的电影少。

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不知道为啥这个答案会被顶到前头。
那么既然来都来了，就多说几句。
有些人说我答的太短，抖机灵。我也无话可说。因为现在看来确实是有抖机灵的嫌疑，但是我的初衷确实不是这样的，各位看官请相信我，放下手里的菜刀听我把话说（圆）完。

因为我当时看到这个问题的时候是不想回答的。这种关于审美的问题，总有一些人把你的分析看作是对他的鄙视。也确实还有些人话里带刺，专门找人家的一些痛处来扎，特别贱，比如我。
所以我当时写这个答案的时候就是为了看有没有人理我，来喷我几句什么的。但是事实上来看，喷我的人并不多，反而被顶到了前头，看来我乎的人还是挺幽默的。竟然和我一样贱，给我点赞。

我先声明我的观点，你推崇啥电影跟我没关系，审美这个东西本来就是萝卜青菜各有所爱。你可以说萝卜很好吃，很有营养，还有实用功能，非常棒。你如果能说出来萝卜里有多少种维生素，含量什么的，我也会为你点赞，并且可能会尝试买你的萝卜。
但是请你不要喜欢萝卜就说青菜难吃。也不要喜欢萝卜就说萝卜是最好吃的蔬菜，除非你吃过了所有的蔬菜。所以你这样我只会对萝卜有个不好的印象，即使萝卜再好。
以上所有的萝卜可以替换为任何，电影，音乐，人......

跑个题，我不是针对谁，我只是想说那些看了一些好莱坞爆米花和国产圈钱电影就觉得阅片无数了，偶尔碰到一部还不错的片子就把他们推到很高的位置，更甚者还顺便骂一下自己看的国产电影多烂，好莱坞除了特技全是渣的人都是辣鸡。殊不知那些烂片的票房都是他们的杰作，然后制作方认为有利可图于是疯狂拍更辣鸡的续集和同类型片。这些人看的不是电影，是自己高高在上的自我满足感。
韩国电影好像是从杀人回忆开始拍关于人性，犯罪，司法之类的片子，一下子火了起来，到后来的熔炉素媛辩护人金福南等一系列都是一些不错的片子，是韩国电影的一个小高潮。然后到现在被捧上天的釜山行我倒是感觉水平下滑了，不过韩国导演们在人性挖掘的老套路上挑战丧尸这一主题确实是一个不错的想法，而且拍出来效果也不差。只能说韩国的导演们也认识到了老是拍这一个主题的片子观众会审美疲劳，所以一直在稳健中寻求创新的突破。韩国电影开始蒸蒸日上，是观众，演员，导演制作所有人共同努力的结果。跑的有点远了。

再归正传，发展的快并不能推出水平高，这是逻辑上的错误。
就像你工资涨得再快也没有那些月入百万稳定收入的社区大神有钱，差不多是一个道理。

最后希望大家能尝遍各种滋味的萝卜，找到自己最心怡的一款“萝卜”，并把他当做自己的财富好好收藏起来，当别人问起的时候，小心翼翼的拿出来和别人分享。而不是去菜市场最火的萝卜摊拿起一根萝卜，刚咬一口就把你的萝卜高高举起来，挥舞着双手大声呼号，大家快来看，我找到了天下最甜的萝卜。

热心小回应 · 2020-6-8 00:31:41

韩国电影在文化积淀不深的情况下，做足了题材宽泛和创新的功力才看起来好。有的人所津津乐道的诸如辩护人，素媛，熔炉等电影，哪一部不是沾了题材的光，从电影本身来讲并不算经典。再一个，韩国的历史片，不知道是不是翻译的原因，感觉很浅，很简单，没有我朝历史片的那种厚重感。
但韩国最可取的地方还是在创新上面，编故事人家还是有一套的。

热心小回应 · 2020-6-8 00:31:40

同行的衬托，幸存者偏差。

韩国电影好吗？还不错，比中国好吗？

这就不好说了。

我们接触到的韩国电影，基本都是在韩国国内有些很高口碑的电影，否则不会出口到中国来，这就和美剧一样，我们能接触到的美剧基本都是在国内好评如潮的片子，这就造成了一种错觉——韩国电影，美国连续剧，都是好的。

实际上就国际影响力而言，韩国电影是不如中国电影的，就如高票答案所说的，韩国电影国际奖项获得的非常少，国际影星也不多。中国男星好歹还有成龙（虽然不是靠中国电影火的），女星还有章子怡巩俐，包括李冰冰近年来也能进军好莱坞。而韩国即使如全智贤这样的超一流女星也不能在好莱坞立足，短短的拍了几部作品后全无反响，只能再回韩国发展。

我们之所以认为韩国电影好，主要是对比太强烈。

第一是好片与烂片的对比。

（《杀人回忆》韩国电影）

（《惊天破》刚刚上映，豆瓣评分3.7）

这个对比是不是有点明显呢？

然而这种对比并不科学，这属于田忌赛马，以彼之长攻我之短，实际上韩国国内也是烂片如云，拿他们的精品来跟我们的普通电影比，自然觉得中国电影很差。

看看各大平台的韩国电影推荐，左不过就是那几十部电影，知名的演员呢，也还是河正宇宋康昊这群人。如果一个国家的电影业真正强大，它的精品应该是层出不穷的，然而至少在韩国电影业里，这种后继无人的现象已经比较明显。

韩国的优秀电影的共同特点，也是我们中国人最羡慕的一点——敢拍。

也就是第二点，题材的对比。

（大家已经耳熟能详的《熔炉》）

韩国电影的审查环境相当宽松，它什么都敢拍，而且不难发现韩国的优秀电影大多都是攻击社会攻击政府的，对于饱受中国审查制度压迫的中国观众，给这样的韩国电影好评算是一种报复。

然而剥去这类电影以后，你会发现，韩国电影其实没有什么东西。

排除掉社会类的《恐怖直播》《辩护人》《熔炉》等等被大陆视为“神作”的作品以后，韩国的优秀电影就剩者寥寥了。

他们的历史实在太耻辱，在一个方寸小国里可以拍出来的东西极其有限，方言都没几种，常看韩剧的人可能会发现，很多场景在多个韩剧中出现过——地方太小，取景地就那么多，再想拍没地方了。

而且韩国所有影视作品里面共同的问题就是——幼稚病

诶呀说到这我必须得多说两句。

典型的例子就是这个：《釜山行》

这片好吗？

也就是个中等水平，不过是亚洲第一部丧尸电影，这点是值得鼓励的。但是里面的bug简直不要太多，所谓的“批判人性”完全就是有条件了要批判，没有条件创造条件也要批判，里面比如自己不想活就拉着一车人同归于尽的作死老太太，死命挡着身经百战见得多了的男主后来又把男主藏起来自己被僵尸咬死的2B乘客，至于说其他物理性的bug更是多的惨不忍睹，结果一帮没见识的中国小姑娘还觉得：恩，真好，好感动，好有深度。

（附上我的一篇影评）http://www.zhihu.com/question/50598416/answer/122108359

然而釜山行还算是一部合格的电影，如果到了韩剧这边，那幼稚病简直，，，，，

不可描述。

举个栗子，就拿我当前看的这部《K2》来说——

我求求韩剧的编剧导演们不要在涉及政治军事题材啦！！

尴尬癌都犯了好吗？

韩国人对动作片的理解就是——拳打脚踢

这部片由池昌旭林允儿主演（我也就是因为这两个演员才看的，我是疯了才会让你这么践踏），但是除了主演以外，剧情简直，，能把人逗乐了。

剧情大概讲的就是池昌旭演一个保镖，跟一个以总统候选人夫妇为代表的财团和其他人做斗争的故事。

里面有一个大概类似于佣兵公司，安保公司的组织，里面的人大概都是这样，黑西装打领带，带着耳机，一看就特别吊的那种。

然后，赤手空拳。

赤手空拳有没有！！动辄几十个人出动看起来黑压压一大片，连根甩棍都没有，看着好像挺厉害，你吓唬谁呢？

而且在这个片里面，估计是导演想嘲讽韩国政治腐败？候选人的老婆张嘴闭嘴：“杀了他”“杀了他们”，感觉她好像杀过很多人，韩国跟没有王法一样，想杀谁就杀谁——然而到现在也没见她杀了谁，果然吹NB是朝鲜半岛共同的传统。

导演编剧所理解的政治斗争，咱们也不要求你达到《纸牌屋》的水平，但是他们似乎把法律视为无物，处心积虑的想谋杀对手——对，你没看错，总统大选，两个候选人想谋杀对手。为了不让候选人的私生女暴露，候选人的老婆想出的方法就是——在大庭广众之下记者的镜头前用枪把这个私生女打死。。。。我真无语了。

更无语的是，如此漏洞百出的剧情，居然在弹幕里面一帮人说：哇，政治好黑暗啊，哇政客都这么残忍啊。。。。

不仅这个片。所有的韩剧只要涉及动作戏基本都一样，都属于小孩打架的范围，无论对方是十个人一百人一千人，无论对方是财团总统黑社会，总之都是没有武器的（韩剧《治愈者》里面的黑社会头头居然拿了一个悠悠球，一开始我还以为是类似于血滴子之类的暗器呢，后来发现就是个悠悠球），上来就是一顿拳打脚踢，然后这就算动作片了。整几个政客，互相拍个艳照抓个行贿，就算是政治片了。

至于军事片，那更是惨不忍睹，大多数韩剧里的枪声都不如崩爆米花响，对军事地理政治常识的忽略已经到了令人发指的地步。比如前段时间大火的《太阳的后裔》，宋仲基出现在一个以黑人为主，位置在巴尔干半岛的阿拉伯国家——我是服的。

扯远了，

说回最早的话题，韩国电影有很多值得中国借鉴的地方，但是所谓“思想深度碾压中国”这种论调还是算了吧，当年中国拍《鬼子来了》《霸王别姬》的时候韩国电影还不知道在哪呢，互相借鉴才能共同进步，不过韩国影视如果不改掉幼稚病的毛病，真的就永远只能给脑残小女生看了。

但是，一切皆有但是，人家那小鲜肉的演技是实实在在的碾压中国小鲜肉。人家演员的颜值也要优于中国大部分的影视作品。

热心小回应 · 2020-6-8 00:31:39

简单地说，这是一种报复性行为，本质上是对以广电总局为代表的国内影视界的鄙视，转而寻找其它认同点，而在建立非我认同时需要将认同对象放到足够高的地位以加深和确认自己的新认同的正确性和正义性
好吧我随口说的

要更好地回答这个问题，我将其分解成以下几个小问题：

Q1：为什么是韩国？
因为韩国是离我们最近的亚洲国家。
和我们具有高度相似性、可以直接对比的国家只有韩国和日本了
很遗憾，日本优秀电影能出现在大众视野内的作品非常少，日本电影市场逐年被动画占领，所以只在动画层面和国内进行对比，具体例子比如对比大鱼海棠和宫崎骏作品，微博等平台《你的名字》大幅出现等。反观韩国，通俗的商业佳作层出不穷：釜山行、熔炉、恐怖直播、辩护人。这些作品既不像是枝裕和、黑泽清、金基德等人的作品那么小众，具有较高的戏剧性和观赏性，也不像好莱坞大制作：美队3、黑暗骑士、哈利波特、明日边缘等看起来那么爆米花那么Boom！Boom！Boom！所以自然被认为具有更高的“逼格”让大家产生认同
尤其是，将韩国的大制作和国内的大制作进行交叉对比，更能凸显前者的优势地位：你看，居然不是追求Duang Duang Duang的特效片，票房还可以这么高，我看了之后觉得悲天悯人，思考了很多问题，这难道不diao吗？

Q2：韩国电影真的好吗？
简单地说，韩国电影在影史上还没有什么地位。以虽然不够准确但至少可以成为指标的三大（柏林戛纳威尼斯）电影节提名/获奖情况来看可见一斑，我国第六代导演（娄烨科长王小帅）还留有余力，港台宗师（侯王蔡）尚在，新人（刁亦男、赵亮和毕赣、first的忻钰坤、王一淳等）或许已经出现也未可知。
如果扩大我们的视野，将商业片也纳入体系，那么，结论是相似的。
韩国电影受到热捧的原因之一是商业片的大众属性和剧情片带来的思考交叉作用的结果。因为就电影评价而言，好的Boom Boom Boom也是极好的，然而好莱坞的商业佳作却很少受到韩国电影的追捧，反而被视作某种直男审美的体现。大部分观众会认为《疯狂的麦克斯4》不如《海上钢琴师》和《肖申克的救赎》，然而实际上......
好莱坞也曾经历过类似韩国现代剧情片的时代，回看上世纪的好莱坞，这类佳作层出不穷：单看比利·怀德和西德尼·吕美特就可以吊打所有以上提及的韩国作品，更别提那些波澜壮阔的史诗片了。即便是新好莱坞之后，乔治·卢卡斯“带坏”了美国市场，我们仍能看到《阿甘正传》、《雨人》、《德古拉》等剧情佳作；如果在10年的跨度内选择佳片，我完全不认为选出的美国作品和当代韩国精品商业片是一个等级的。
只是当前好莱坞公司很清楚最能赚钱的大制作是我们熟知的Boom Boom Boom，所以出现了这种转向，而除了好莱坞外全世界没有任何国家能制作此类电影（未来的中国或许可以）；其它国家只能发展其它种类的作品：法国中国的喜剧、韩国的犯罪剧情、日本的动画剧场版、印度的......宝莱坞自成体系。另一方面，驾驭大场面商业片的难度是非常高的，虽然大家都知道只会Boom Boom Boom的迈克·贝不是好导演，但能拍出这种效果的人屈指可数。
当然，韩国电影界的此种适应非常成功，值得学习。
但说韩国电影，尤其是商业电影真的很好，则是一个伪命题。个人的观点是，多关注美国市场就能消除这种错觉，上烂番茄关注评分，每年都能发现好作品。

Q3：极力推崇是好是坏？
个人观点是：无可厚非。毕竟我们不决定电影市场和拍摄的走向。那些推崇者希望国内开放市场、开放审查，这是极好的；我和那些反对者是想维护自己的逼格，同时更大家看到更多的电影，认识更好的作品，我想这也不算错。
只是，两方人是从不同角度看问题的。一方强调和国产片对比时韩国片的强势，另一方讨论韩国电影的实际地位。这些都没错，只不过谈的不是一个问题。
每个人都希望中国电影能做得更好，那么，我更希望大家用脚投票，选择一些值得支持的作品，少抱着猎奇的心态看烂片，影响身边的人
因为，我们就是市场

热心小回应 · 2020-6-8 00:31:38

实名反对偷着乐的答案。
韩国电影确实在中国被严重过誉了！
我也曾经是韩国电影的忠实粉丝，从03年就开始收藏DVD，家里至少200+韩国片，金基德和李沧州作品都收全了。我最早买的韩国片是当年声名显赫的《生死谍变》，盒装D5，印刷恶俗（现在看剧情和摄制都很粗糙），20块钱，现在90后的影迷大概都没见过这种包装，十几年来每次回国探亲，我都会买一些韩国影碟（上网下载的更多），带给我不少感动与开心的时刻。
但你说韩国片在亚洲称王，实在过誉，起码在文艺片方面，韩国人远不到称王地步，欧洲3大节、奥斯卡外语奖、法国电影手册10佳、imdb TOP250.。。。这些实打实的荣誉，韩国片都寥寥无几，连门槛都没找不到，除了金基德《圣殇》在威尼斯获金狮奖，总体的获奖次数不如中国大陆（超生谋子一个人完爆整个韩半岛），上榜不如日本（宫崎骏一个人完爆宇宙大国总和），在imdb的分数不如印度佳片（虽然有刷分丑闻，但印度电影的成就也不容小看），甚至可以说，韩国如今几乎就没几部像样的文艺精品，金大师李部长都过了艺术巅峰期，洪尚秀故步自封始终算不上大师，当然，你别把《釜山行》当文艺片哈（这片是严重过誉的典型）。
中日韩电影获奖情况的数据（更新：删除港台，只剩大陆片）：
奥斯卡最佳外语片：
韩国（0）
日本（1）：《入殓师》
大陆（0）
欧洲三大节：
金熊：
韩国（0）
日本（2）：宫崎骏《千与千寻》、今井正《武士道残酷物语》
大陆（4）：张艺谋《红高粱》、谢飞《香魂女》、王全安《图雅的婚事》、刁亦男《白日焰火》
金棕榈：
韩国（0）
日本（4）：今村昌平《鳗鱼》今村昌平《楢山节考》黑泽明《影武者》衣笠贞之助《地狱门》
大陆（1）：陈凯歌《霸王别姬》
金狮：
韩国（1）：金基德《圣殇》
日本（3）：北野武《花火》、稻垣浩《无法松的一生》、黑泽明《罗生门》）
大陆（3）：张艺谋《秋菊打官司》、张艺谋《一个都不能少》、贾樟柯《三峡好人》
再看商业片领域，韩国电影进入21世纪之后确实进步神速，我最喜欢的是他们的写实风格犯罪片（推荐神作《黄海》），暴力大胆，细节精良，佳作云集，不过他们也就这一个强项。
要说韩国商业片亚洲称王？实在夸张，在票房领域，甚至都不如周星驰一个人的数据，韩国票房大热到了境外就完蛋，这是很多韩迷最心酸的事实，包括他们心醉神迷的所谓千万票房巨制《海云台》、《老手》、《鸣梁海战》、《双面君王》，在海外的票房和口碑都很平庸，韩国影史票房第一名的《鸣梁海战》，全球总票房为1.359亿美元，折算人民币只有9.1亿元左右，还没《西游记之大圣归来》那部动画片高，跟龅牙冯主演的《老炮儿》（9.02亿）差不多，而老炮在2015年的华语票房榜只能排第8（历史总榜单第29）。这点票房成就算哪门子“称王称霸”？
想当年，80-90年代香港商业电影最辉煌的时期，整个东南亚都是港片的巨大海报，好莱坞都对香港电影人推崇备至，甚至虚心学习其中的很多优势，但目前我看韩国商业片，还远没有这么大的国际影响力。
在香港擅长的武打片、枪战片，美国擅长的科幻片、魔幻片方面，大陆擅长的历史反思题材和乡土文化题材，日本擅长的动画精品和人性伦理题材，韩国人的水平相比之下都极其一般，一言不合就煽情，表演用力过猛是通病，除了黑本国政府其实没别的深刻思想，连《杀破狼2》那样的作品都拍不出来，仔细对比一下大历史题材的《一九四二》和《国际市场》，特战动作题材的《湄公河行动》和《仁川登陆作战》，反抗专制题材的《让子弹飞》和《群盗：民乱的时代》，你就知道21世纪的大陆电影在很多方面确实超过韩国同类电影。
当然，大陆电影总体水平确实堪忧，劣质烂片比例太高，霸道无知的审查机构令人厌恶，但我们也确实有进步，戴着锁链的进步，尤其是2015年，堪称中国类型商业电影的崛起年，如果你不看《十二公民》、《师父》、《解救吾先生》、《心迷宫》、《烈日灼心》、《老炮儿》、《闯入者》这些内地电影的高分精品，就破口大骂，那我也没办法了。

韩迷推崇备至的韩国经典电影，其实翻来覆去就那几十部（而且大部分都在2010年之前，近5年质量下滑的厉害），最常说的就是杀人回忆、老男孩、熔炉、辩护人、新世界这5大神作，其他的很多电影越看越一般，除了奉俊昊、朴赞郁、金知云、罗泓轸这四大天王导演的作品，每年大部分韩国片其实都处于豆瓣4-6分的档次，粗制滥造的烂片多如牛毛，烂喜剧烂惊悚烂古装烂情色片的糟糕程度不亚于大陆烂片（满屏幕的整容假脸和喊叫式演技），根本无需某些人跪地上过度神化吹捧！
（这是历年来的韩国电影上映清单，分数一目了然，过7分的都不多，烂片是主流，还有3分的垃圾）
（全）２０１０年韓國電影上畫檔期
（全）２０１１年韓國電影上畫檔期
（全）２０１２年韓國電影上畫檔期
（全）２０１３年韓國電影上畫檔期
２０１４年韓國電影上畫檔期
２０１５年韓國電影上畫檔期
２０１６年韓國電影上畫檔期
崇洋媚外是中国人的老毛病，跪久了真以为自己身高1米2，远来的和尚会念经，《夏令营中的较量》的谎言遗恨千古！想起来我就来气。
好多中国影迷，一言不合就自卑，动不动就嚷嚷“韩国电影甩中国十八条街”，恨不得骂中国电影人祖宗十八代，我想说你如果拿韩国那为数不多的几部精品片子跟中国的《封屎传奇》、《富春山居图》、《杨贵妃：马汉的女人》、《西游记之大闹天宫》、《小屎代》、《画屄》这些垃圾相比，那当然甩28条街，但这种“田忌赛马”式的类比方法真的科学吗？
你用印尼的动作片《突袭》1-2去跟美国的龙格尔、史蒂夫席格每年直接发行dvd的低成本烂片相比，也许会认为印尼电影完爆好莱坞18条街了，这种以偏概全的糊涂蛋思维不是找骂吗？

为什么有人极力推崇韩国电影？

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