如何评价电影《嘉年华》？

2017年11月24日上映的电影《嘉年华》有什么可看之处？有哪些优点和缺点？
嘉年华 (豆瓣)

有关回应 · 2021-5-23 19:47:34

今天《嘉年华》上映，排片只有1.3％，刚好又发生了那件事，这显得有点儿讽刺。我首先要在此呼吁，希望能有更多的朋友走进电影院去看这部电影，去关注这部电影背后的社会问题，去关注这些社会问题背后的弱势人群。
《嘉年华》是文晏导演的第二部电影，这位看上去十二分温婉的女导演，在这部电影中展现出了极其敏锐的洞察力和高超的拍摄水准。

（我采访文晏导演时，发现她说话非常温柔，但内心特别强大）全片的节奏保持的极好，镜头克制而又不失感染力，诸多细节，如那座梦露的雕像，都能让人感受到文晏导演的才华。
影片入围了威尼斯主竞赛单元，也拿到了金马奖三项重要提名，值得一提的是，女主角文淇只有14岁，就凭借本片提名了金马影后。同时，她也因为在《血观音》中的出色表演提名了最佳女配角。

真是不得了。
《嘉年华》聚焦的题材，是儿童性侵。
这个题材大家并不陌生。
韩国电影《熔炉》和《素媛》，讲述的都是关于儿童性侵的故事。

这两部电影侧重点不同，但都引发了很大的反响。
尤其是《熔炉》，这部电影促成了韩国国会对于性暴力犯罪处罚方面的法律修订，因此也被称之为“改变国家的电影”。

在各大网站关于熔炉的讨论中，我们都可以看到类似这样的语句：
中国什么时候能拍出这样的电影？
现在我要告诉大家，中国人拍出来了。
中国人敢拍，也能拍好。
如果非要把《嘉年华》拿来和《熔炉》、《素媛》这样的电影相比，也毫不逊色。
当然，虽然题材相似，但这几部电影的切入点各不相同。
而《嘉年华》的一大亮点，就是对切入点的选择独到而精准。
《熔炉》讲述儿童在校园中被性侵的故事，视角来自孔侑饰演的那位善良正直的老师。《素媛》则通过被性侵儿童父母的视角来展现整个故事。

这两种视角，都足够直观。直观地展现出了性侵者的禽兽不如，也直观地展现出性侵发生后维权的不易与家庭所受到的创伤。
《嘉年华》则把视角放在了旁观者和亲历者的身上。
这部电影的第一主角小米，是性侵事件的目击者。

在海边度假酒店打杂的小米，替前台值班，她看到一个成年男子带着两个小女孩到酒店开房，更目睹了这个成年男子冲进了两个小女孩的房间。
事件发生后，警方到酒店调查。小米为了自己的工作，什么都没有说。
小女孩的律师来找她问询，她更是向对方要钱才肯透露信息。
通过小米的视角，导演冷冷地带着我们看到了事件背后的社会环境，告诉我们讨回公道的背后，是如此复杂。
而这部电影的第二主角小文，则是性侵事件的亲历者。
12岁的小文有着一个不完整的家庭。父母离异，和母亲生活在一起的她则和母亲有着不可调和的矛盾。她觉得母亲并不关心她，她得不到自己想要的亲情。

透过小文，我们看到的，不只是性侵这件事对于孩子的伤害，更是事件发生后家庭和社会对于孩子后续的影响。
这两个视角，一个疏离，一个贴近。一边是冷冷地叙述着事件背后的阴暗，一边是极具感染力地讲述着孩子自己对于事件的反应。
一冷一热，整个性侵事件的全貌就出来了。
在当天的映后交流中导演文晏也说：
“我想展现的不是性侵的暴力，而是这件事发生之后社会的反应。”
展现暴力，可以让观者愤慨。
但愤慨完了之后呢？
对于性侵这件事，我们最应该关注的，恰恰是那些性侵之外的事情。
展现暴力只是二次伤害，我们更应该去思考如何避免伤害。
我们不只需要知道禽兽做了什么，更需要知道当事情发生后，我们需要怎样去做。
我们需要知道这个社会究竟能为孩子做些什么。
文晏导演用自己独到的眼光，找到了如何将这些性侵之外的事情展现出来的突破口。
在《嘉年华》里，有懵懂的孩子，有在底层挣扎的少女，有为性侵儿童维权十多年的律师，有反应不太相同的受害儿童父母，有收受贿赂不作为的警察，也有为了私利当众作假的医生。

这些人组成了这个社会。
文晏导演用自己的镜头，剥开了这个社会。
我在观影时产生了这样的疑惑：
明明是很残酷的一部电影，为什么片名要叫做《嘉年华》呢？
文晏导演说：“这个社会时如此浮躁，是如此喧嚣，就像是嘉年华。但在浮躁和喧嚣的背后，有太多东西被遮挡住了。”
她要拍的，正是嘉年华背后的事情。

我特别喜欢影片中小米这个人物。
导演用小米这个角色，不只带出了性侵背后的一系列人和事，更将我们的目光带到了整个女性群体的身上。
小米不到16岁，是黑户，在酒店打工。
为什么是黑户？因为她是三年前从老家逃出来的。
逃出来前发生了什么，我们不知道，但大概猜得到。
因为被动地卷进了这起性侵事件，小米丢掉了工作，想要继续留在那里的小米决定走向堕落，出卖肉体为生，但最终，她还是毅然离开，骑着摩托车驶向了远方。

小米骑着摩托行驶在公路上的镜头，有点儿像《四百击》，极具力量感。
这是影片的结局，也是影片的高潮。
这一幕让我想到了鲁迅先生的名篇《娜拉走后怎样》。
在易卜生的名作《玩偶世家》中，女主角娜拉像是丈夫的傀儡，失去了灵魂，在觉悟后她最终选择离家而去。
于是，鲁迅先生发问：
娜拉走后会怎样呢？
他的结论是：
不是回来，就是堕落。
他的理由是在那样一个社会中，女性得不到和男星平等的社会地位，也就得不到经济权，而她也已经适应了在家庭中的生活，所以决计在社会中生活不下去。
鲁迅先生指出要想让“娜拉”走后不回去也不堕落，需要整个社会发生改变。
他延伸到中国，说：
“可惜中国太难改变了，即使搬动一张桌子，改装一个火炉，几乎也要血。”
这是他那个时代的现状。
如今，社会已经发生了翻天覆地的变化，但很多问题依然存在。
就女性而言，人口拐卖、胁迫卖淫、性侵、家庭暴力等等问题，依然是严重的威胁。
所以在看到小米骑着摩托车驰向远方的样子，我会想问：
小米走后怎么办？
她会过上怎样的生活呢？
她甚至不如娜拉，因为她没有“回去”这一选项。
也许她不会堕落，但她一定会在底层挣扎，因为她没受过同龄人受到的教育，她没有家庭关系的帮助，所以她的生活一定不会轻松。
影片最后那一幕，色彩明亮，却让我陷入了深思。
这也许正是导演想要传递给观众的信息。
《嘉年华》的故事，关注的是性侵，更是女性的生存现状。
在平遥电影展观影现场有人问导演文晏：
“你觉得现在女性还是弱势群体吗？”
文晏的回答似乎并不直接，我记住了其中一句话：“中国社会很复杂。”
对着，中国社会很复杂。
改变，并没有那样彻底。
我们可以看到很多独立女性在事业上出类拔萃，在各个领域闪耀着自己的风采。
但与此同时，在大山深处，在某个宾馆的某个房间，也有着一些女性正遭受着不公。
想到影片里酒店前台那句“下辈子再也不做女人了”，我心里就忍不住发颤。
这些镜头的背面，才更应该被我们所关注。
真正的女权主义者，一定是平权主义者。女权主义者追求的不该是女性处处凌驾于男性之上，不该是双标地去看待某些社会问题，而是应该真切地将目光投射到那些弱势群体身上。
哪里有不公，哪有就需要保护。
比如那些被性侵的儿童。

在《嘉年华》中，性侵者想要用金钱息事宁人，被性侵儿童小文的父亲问了句：
“那公道呢？”
这句话的语气并不坚决，甚至有些无力，但却让人窒息。
公道，本该是这个社会最基本的规则。
我们也许不知道究竟什么事情是对的，但我们清楚地知道有些事情一定是错误的。
比如那些性侵儿童的人，就应该受到法律的严惩。

没有任何商量的余地。
但事实是，有些事情发生了，就发生了。
公众甚至不会知道。
红黄蓝被曝出来了，那更多的青蓝紫呢？
这时候，就需要媒体。
电影是艺术，也是媒介。
《嘉年华》这样的电影，不只是成功的艺术作品，更是一个放大镜，将那些我们看不到的社会一角放大，引导我们去关注那些问题。
正是因为这种放大，《嘉年华》才充满了力量。

这种力量的存在，也是我们热爱电影的原因之一。
11.25日
金马奖最佳导演，文晏，恭喜！

有关回应 · 2021-5-23 19:47:35

这部电影开创了一个新的模式：如何真正用电影的方式，来思考社会现问题

剧情——思考当下现实，用真正电影的方式

《嘉年华》聚焦在两个少女的身上
性侵案件的受害人之一小文
和这起案件的唯一知情者小米
加害者是甚至可以与警察相互勾结的当地高官
受害者是两个小学生
双方势力悬殊
在旅店打工的小米选择自保
对手机中的证据只字不提......
着眼于社会公正的电影
经常在尽力还原真实、深入批判思考的同时
忽视了电影艺术本身的专业性

然而，去翻一遍电影《嘉年华》的影评
你会发现
对于这样一部讲述儿童性侵案的电影
却很少看到“愤怒”“悲痛”这样情绪性的字眼
影评大体分为两个方向：
一是讨论
身边的社会现象，男女思维、地位差异，女性成长
二是讨论
人物塑造，剧情转折，细节编排，镜头运用
电影的制作历时四年
而导演文晏整整用了一年多的时间在打磨剧本
“一年”不只是说说
原话我已记不清
但是在威尼斯电影节上
导演非常认真地表达了自己对于剧本的重视
这样的态度我想为她打call
电影中“小米”“小文”的扮演者都没有看过完整的剧本
只在拍摄现场看一些拍摄内容
而是通过跟她们分析和父母之间的关系
来引出她们的情绪
事发经过也拍得含蓄
导演是说她们的年纪还无法在短时间内理解这些事情
我想也是出于一定的恻隐之心吧

   影片最后当小米酝酿着她的逃亡时，背景是一串听起来大快人心的新闻播报，所有的罪恶似乎都被绳之以法，但这一切对她来说已经变得并不重要。她穿着白色的连衣裙，戴上象征成熟与蜕变的耳环，砸破枷锁，骑着单车奔驰在去往未知的路上，她表情里流露出平静和坚毅，由此产生的希望感甚至强过所谓的天网恢恢。
   最后与电影英文名Angels Wear White相呼应的这种处理方式，让本片跳出《熔炉》式的责问和反思，有了更加丰富的延展。

   影片中处于不同故事线的两位少女，一个被迫暴露在成人们的视角下，在形形色色的关系网中任人摆布，而另一个则为了自己渺小的生存愿望而无力地抗争着，因此本片实际上呈现了关于未成年少女的两个问题。
   虽然以“未成年少女性侵事件”这样一个敏感话题作为电影的故事驱动，但本片却并没有执着于对事件本身进行放大或渲染，而是以另外一种方式缓慢地浸透出无力感和撕裂感。我们逐渐发现，事件发生后围绕此事奔走忙碌地成人们逐渐成为背景，他们的歇斯底里和对真相的执着对受害者小文继续造成二次伤害，而案件本身对受害者们的冲击从一开始便被导演有意识的淡化掉，这一点也和《熔炉》颇为不同。
   正如片中所呈现的那样，受害人对事件对其造成的伤害的淡漠，更加令人揪心，她们的回避或是一种自我疗伤，但这种沉默却构成了这类案件更加残忍的现实。颇具讽刺的是，在大人们焦头烂额之时，小文和小新却在一起享受短暂的快乐，她们依旧只是“无知”的少女，这些笑容让人产生的心痛，甚至超过她们流下的眼泪。
   影片另外一条故事线里的主角小米则显得富有“抗争”精神，她所面对的困境和生存状态和小文不一样，她虽不是这起事件本身的受害者，但折射出这个社会在未成年女性的保护上的另一种缺失。这个未成年流浪少女对安定生活的渴求可以让她对眼前发生的罪恶视而不见，并转而利用它获取自己的生存权利，令人唏嘘的是，这一切的诱因却又只是一张能够让她留下来的身份证，由此产生的无奈感再次超脱于案件本身。这个角色并不以单纯善良的形象或苦难的经历来博取同情，而是在“自私”和抗争之中让人物更加复杂而饱满。
真实之外的超现实幻境
   影片中竖立在海边的那座梦露雕像看上去和周围的环境格格不入，但少女小米和小文在片中多次与它产生交集，它也成为本片里一个具有重要指示/象征意味的道具（另一个是被桎梏在瓶子里的金鱼），它暴露在公众的视线之下，影片开始时便利用主观化的镜头对雕像进行审视，产生出某种威胁和不安感（这里也可以联系影星梦露本身的生平和外界给予她的评价）。
   另外，小米对美的认知，或许有一部分是来自口红与耳环这种象征女性的物品，但都比不上梦露雕像对她带来的冲击，她曾在贴满广告和涂鸦的雕像前露出失落神情。而小文离家出走当晚睡在雕像下，梦露给予她庇护。弱小的少女和如此庞大的女性雕像形成强烈地不对称，此时梦露可以看作是她们的代言体。
   但最终梦露雕像迎来了“审判”，一群男性角色粗鲁地对雕像进行切割，被吊起的梦露在工人们簇拥下被搬离，这一段既采用逆光处理来渲染这种诡异的氛围，也通过强烈的顶光效果营造超脱现实之感。直到最后，被捆绑运输的雕像和骑行中的小文同时入画，也再次呼应了影片开始，“美”被扼杀或伤害后，还是不息地“活”着。
   《嘉年华》并不是中国的《熔炉》，它呈现出一个社会现象，但并不试图去解决它或给予一个答案，开放式的结尾富有想象力和艺术表现力，它仅仅从电影人的创作表达出发，而不带某种社会功利性。同时从影片的拍摄风格来说，大量游走在角色面部的近景和特写镜头，拉近了作为旁观者的我们和剧中人物的距离，同时配合手持跟拍这种更加具有亲临感的处理方式，产生比韩式催情法要自然许多的观影效果。

有关回应 · 2021-5-23 19:47:36

整部电影最大的败笔，就是结尾；
而整部电影最大的亮点，也是结尾。

说是败笔，因为从电影的叙事角度来说，生硬而多余，戛然而止加上强行的反转，让观众的观影体验极差，而且摸不着头脑，像是高潮到了一半，忽然什么都没了。

说是亮点，因为电影的现实意义在这一刻的黑色幽默达到了最高。
最后的结尾，通过新闻报道强行反转了之前的剧情，让整个事件获得了一个“正义绝不会缺席”的圆满结局。
讽刺的是，现实却在我们身边走向了另一个结局。
更讽刺的是，我们都知道电影为什么非得这么拍不可。

-------原因都是一样的。

有关回应 · 2021-5-23 19:47:37

（本文没有图。不会复述电影情节。会透。看不顺眼的评论会删。）
我不知道我们是不是处在一个比以前更坏的时代——在看a大的影视剧音乐合集的时候我常这样想。忝列创作者，2014年的时候还非常兴致高涨地回复所有评论并且带着情绪写东西，这些年技巧越来越好，除了太爱用长句以外硬伤已经不多，却……没有什么机会以回答的方式去回馈社区。
很难说是因为大家吵吵闹闹的社区水化，但没有好问题是真的。没有想回答的问题是真的。没有要参与一个事件的欲望也是真的。
这也是想法区见到我的概率比答案区大很多的主要原因。我本来没有受过严格的写作训练，写不出来那种纯短句铿锵有力所有人都能理解的文章，被如今的趋势抛弃，可以说是必然。
（如果看完之后想跟我说「看不懂你想表达什么」的话，您说得对，请您带上门出去。）

嘉年华是能在这种情况下令人产生强烈表达欲望的电影。
用一句话概括它的内核，大概是这样：
如果所有人都没做什么错事，这个世界也不会更好了。

我朋友来得有点晚，入场的时候两位小朋友已经回到教室，接下来就是真正意义上的展开。
小胖子拍哭泣的小姑娘的照片，传到班群。让我想起来有一回和某位前任交流童年，他觉得和同学玩得非常快乐，但我表示被抱团排斥和欺负非常不想回忆的时候，他非常坦然地说「因为我都是带头欺负人的那个啊。」非常坦然，甚至高兴。像那句话「北京差不多年纪的人谁年轻的时候都揍过大张伟」。
有一点点轻微的寒冷，接着是老师问成绩好点的小姑娘：「想考重点中学怎么还和她玩？」

处理到这里戛然而止。这是我对电影顿生好感的第一个瞬间——小演员没在这个场景里哭出来，这是可贵的分寸。

我同样是讨厌将《嘉年华》说成中国版《熔炉》的一员。不过基于现在评论区的普遍阅读水平还是说一遍为什么：
《熔炉》是一部用血淋淋的事实告诉你性侵有多惨，有多可怕的电影。《嘉年华》是一部轻描淡写地告诉你这个社会实际上丝毫不在乎，请你自己绝望或者崩溃的电影。在如今的光景下，《嘉年华》比熔炉和素媛都来得更有意义。

这部片子的演员和服化道都有一种说得好听了叫「考究」，说得不好听叫「脸谱化」的气质。当然在电影的时间内用这种方法来简单地交代清楚人物关系确实是非常方便且巧妙，但鉴于导演本人是艺术史出身，制片经验又很足够，还是希望能够脱离开这个窠臼——全篇的脸谱化太娴熟，一看妆面大致就知道这个人今后的戏份。受害小姑娘的妈妈全程用着非常鲜艳的口红，旅馆前台用着仿OPI的艳粉红色指甲油，另一个受害小姑娘的妈妈妆面非常淡几乎没有，而女律师的眉毛极重口红则极淡，一脸的浩然正气……喂。

嘉年华最令人胆寒的事情是，看上去所有人都没做错什么明显的事。
真的做错了什么明显的事情的人，就是第二女主角。她成绩不好，显然同学缘也不好。她没办法和妈妈正常相处。她很早就开始喝酒。她性别意识觉醒非常早，买了一些……一般来说其实不会出现在那个年龄段的裙子。
啊，当然了，在今天尝到甜头了的大家都会喊「你没做错什么」，还有营销号会喊「是你们把性侵者的生殖器放进了孩子的阴道」呢。但是这孩子如果出现在面前，哪个家长特别敢拍着胸脯说「我要让我的姑娘和她玩」？有点难的吧。
这是我最激赏的一点。并没有描写「一个品学兼优毫无疑点和污点的女孩失去贞操」。而是「如果孩子迷路了，我们的社会要让她继续迷路下去还是帮她回去？」

被保护得很好的小孩子没做错，她还能非常懵懂地问出「处女膜是什么」，而小文其实已经大概知道发生了什么。她就是投胎投到了这家而已。

在情节急转直下（后面会说）前，查这件事的警察没做错。以我国基层警力的实际质量，能去查这个案子就可以了，谁还敢讨论什么言语诱供受害人。包括这位一脸正气的警察，他也许不认为受到性侵是活该（也不敢），但他是发自内心的认为这小姑娘不是什么正经孩子。所以他使用着这样一个口气非常骄傲而丝毫不感到有问题。
当然这种警察可能很多人碰到过，毕竟为了保卫半夜两点撸串，活儿糙是无所谓的。社区上有过有名的，现在也还有没那么有名的。

小文的妈妈也没什么真正值得指责的地方，尤其在你把脚塞进她的鞋子里好好想想的时候。她年轻的时候肯定是美的，像那个前台姑娘一样软弱又愚蠢所以急速衰朽的美。接着她显然是找了一个好看，但是没什么收入能力实际上也没什么发展前景的男人，然后就迅速怀孕了。这个男人疼孩子吗，疼，下班回来会抱的那种疼。但是负责带孩子了吗，显然没有。煮了半碗白粥也不知道孩子能吃多少。然后两个人就吵架，说是贫贱夫妻百事哀，实际上谁根本就也都没想好结婚是什么生孩子是什么。好不容易离了婚，终于回到原来的生活状态了却发现容貌衰朽之后压根就是一无所有的，还多了个孩子。想逃避，所以天天出去跳舞，化很重的妆。
她是不称职，没错，但她可能称职吗？她不就是上一代按部就班生孩子的典型吗，对自己的人生都负不起那个责。她是抽烟，她是晚上没回家，但她把孩子认给有权人当干爹了吗？她面对着警察本能性的保护孩子，激动得尖叫出声了好不好。她出事之后剪了孩子的头发撕了孩子的衣服——但你让她到哪儿去解决这个问题？她没有办法解决问题。她只能以为一切指向自己的命运的不幸都是来源于这个孩子，而这个孩子，现在同样的命运的不幸已经扣在了她的头上。

她爸爸那更是没做错了。写得快一点的影评，大都不加思考地给这个角色以溢美之词，原因毕竟在于那一句「公道呢」以及片尾的表现。
但他唯唯诺诺，实在没什么本事，孩子看着他想讨好讨好不了，又生气。他不知道自己孩子吃多少饭，没发现头发没了，也不知道孩子白天上学去了哪儿。他对孩子的问题就称职或者负责了？没有。完全没有。他甚至也没有拍案而起说「我要告你们」。只说了「公道呢」。只打了半架。

前台是一个年轻的小文妈妈，只在修补完处女膜回来的时候迷迷糊糊说出了真的正确的那句话：
「无论如何都不要做女人了。」
是的。悲剧必然发生，不是这个，也会是下一个。

新新妈妈错了吗？没有。但她不知道丈夫在干什么吗？她知道。
她有办法保护她的女儿吗？没有。她只能催着丈夫把手机拿出来，并且相信息事宁人可以减少流言蜚语对自己孩子的伤害。如果都是要看人家脸色生活，那「处女膜没有任何损伤」对她来说才是个好结局。
新新爸爸错了吗？按照他的逻辑，他没错。他还很好的做了善后。那个发布会里卑躬屈膝小步快跑带着医生「皇军这边走」的是他。
但问题是，拿姨太太，正太太，嫡女，庶女，去上供，去和亲，那本来就是我泱泱大国几千年的传统啊。为了仕途，为了女儿的今后不愁吃穿。
他对得不能再对了。

不少省份的婚俗里有一个规矩，新娘结婚那天由兄弟抱上车，由新郎抱下车，全程脚不沾地，以示没有被世俗污秽。沙滩上一对一对的新人穿的都是白纱，然后……这部片子叫Angels wear white。
为什么呢，因为纯洁啊，因为没有性的女性才是纯洁的。导演很清晰地意识到这一点，并且对这个虚伪的概念做了大量的解构和反讽。全篇最智商在线的小米什么时候穿白衣服啊？卖身的时候。
然后不少影评在拉片子放截图的时候嗷嗷的喊，「女孩子的贞操都没有了，他们居然关心的是………………」。
恕我直言这种自媒体比电影里的反派还他妈的令人恶心。

事实上只要你身为女性处在这个世界，就无时无刻不在承受着这种潜在的凝视和威胁。
就像第一个人在梦露脚上贴广告的时候没什么，但久而久之梦露裸露出来能够到的小腿也就布满了年头久远的促销和崭新的二维码。梦露就是这个商业社会的完美女性，所以贴二维码的商家，自然也没做错什么。
所以小米和小文的选角真的是漂亮。因为她们看上去就拥有「跟这个世界硬抗」的气质。不媚俗，不取悦，并且把你带进这种情绪当中。
小米没什么需要我多说的，她的身世背景和行动都足够自我表达，如果这个角色想表达的东西看不懂，那……那别看电影了。
「这件事情不会发生在我身上！」
不，其实是「不会再发生在我身上」。

但是律师简直狡黠到可爱的程度，还是很让人喜欢的。

这部片子有一个急转的结尾。从感情上来说，是急转直下然后转光明，从表达深度来说，是180度转浅，但从处在社会里的这部电影来说，是一个耐人寻味的必然。
在那之前有一个很美的可以直接结尾的镜头，两个孩子在一个阴道和子宫般的迷宫里探险，最后来到一个非常光亮的地方，玩得非常高兴。
还好是阴天，要是晴天就没那么多美感了。

然后在这个急转直下的情节的开头，有一个近乎炫技的镜头。浅绿色的背景。小文躺在检查床上，如果你做过妇检的话一定知道那是个多么实际上令人不适的姿势，腿张开到极大，你的阴道口需要直接对着外面的世界。
镜头对称，拍到她的脚，轻轻动了一下。
接着镜头里出现一个大肚子，机关干部常见的那种肚子。然后肚子坐下。
然后她狠狠地蜷了一下脚趾。我可以想到为什么：所有的妇科检查器械，如果你不在私立医院，基本都是凉的。非常凉。且没有润滑。令人非常不安全。（张羽在书里提到过）
接着肚子站起来，让另一个人来围观她开放的，做错了事情的阴道。

从影院出来的时候，朋友说起这个结尾，表示肯定是剪了不少，也不得不如此。
但后来我得知导演实际上远超出我们的预期，远超出大多数微信影评的水平。这部片子一刀未剪，这个结尾是极其巧妙的有意为之。

那个耳环是成年人世界里，「刻意打扮」的一部分。
小米奔跑的前方，是巨大的梦露裙底。那个充满真正意义上的性别意识，性和权利的，比现在更加精彩也残酷的世界。

在新闻里，坏人得到了惩治，青少年保护的工作正在井然有序地进行。
天晴了，外面的沙地一片金黄，适合穿着白裙子往阳光方向开。

而我们处在这样一个时代里，每天都有这样的新闻。
今天有，明天有，以后还会有。
我们每个人都没有做错，嘉年华正在盛大上演。

有关回应 · 2021-5-23 19:47:38

反复搜索了关键词，才敢确定电影《嘉年华》在社区竟然如此冷清。这似乎不太科学。难道社区er率先对“儿童被性侵”应激障碍了吗？

附近几家电影院，排期都在19点后，最后在一家条件最差的电影院看了。它家排期挺多的，我去的时候是15:00，小厅，上座率只有一半。

观影过程中，好几次如坐针毡。

两个十余岁的小女孩被当地商会的会长性侵了。

电影镜头非常克制，性侵，去医院做检查，都没有直观表现。但却让我感受到了身体上，还有心灵上的煎熬。

不仅仅是“性侵”让我害怕了。而是这部电影唤起了我，身为一个女性，成长过程中的诸多阴影。

电影里，其中一个小女孩的妈妈，被生活折磨得非常暴戾。女儿遭受了如此重大的伤害，她只会发脾气，扇女儿耳光，剪她的头发，剪她心爱的衣服。

似曾相识的场景，我能同步感知电影中那个小女孩的心情，坐在位子上，焦躁不安。

我们早熟，敏感。很早以前就对美、对爱情有了憧憬，身边却都会有个姐妹被男人伤得体无完肤。

电影中的那个女人，流产后，倒在床上，痛苦地重复:下辈子，不做女人了，不做女人了……

我好难过，我太熟悉这种绝望感了。

总有那么个混蛋嬉皮笑脸、玩世不恭，却能吓得我们寒毛直竖。他很轻易就撕碎了我们对异性，对爱情的美好想象。

每一场对手戏，都在担心那个混蛋会兽性大发。

我们真的想保护好自己，我们想逃离这一切，但不知道该逃到哪里去，不知道什么时候就会猝不及防地掉进去……整个世界对我们而言，都是危险的。

电影将我的潜意识都给唤醒了，却也没告诉我答案，几乎是本能地害怕。

不求承让，不求爱护，愿所有的恶意伤害都能离我们远远的。

如何评价电影《嘉年华》？

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