和欧美演员比起来，中国的女演员的艺术生命好像都不是很长久，到底是什么原因？

和欧美演员比起来，她们的艺术生命好像都不是很长久，到底是什么原因？

热心的小回应 · 2021-1-17 13:20:54

欧美影片类型非常多样化，基本上什么人都能当主角，好人、坏人、警察（好、坏）、罪犯（好、坏）、小孩、老人，流浪汉、总统、正常人、白痴、精神病人、鬼……

就拿一个最近刚出的美剧《贝蒂和琼》来说吧:

在一个小鲜肉当道，老戏骨沦为陪衬的影视市场中，你很难想象一部电视剧竟然是在围绕着两个老太太在转。

更难能可贵的是这部剧的品质是非常之高的。

还有口碑非常高的《傲骨之战》，几个主角是身处不同人生阶段的女性，她们能力出众，不依附，也不居于男性之下：

她们也有人生低谷，也会流眼泪，但绝不因此放弃尊严：

她们会惹上大麻烦，也会有飞来横祸，有时她们自己也不是无辜的，可那又怎样？

没有人是非黑即白的，哭过之后还得爬起来继续前行

即便是配角们也有自己的闪光点，她们有进取心（这丫头戴耳机学外语呢，不是在胡言乱语）

尽管性格可能有些怪，但能力出众

还是那句话，她们可以独立的生活，不需要依附也不需要屈服，不用处心积虑的讨好男人，如果一定要谈点女权话题，我更愿意和她们谈，而非国产剧中的那些人。
国产剧所为的大女主巴不得多套几个光环，她们仿佛生活在平行世界里的中国，一月八千的工资都能在北上广穿的好住得好，而且必有男人一眼相中为其遮风挡雨——这很男人还必定出身、能力、容貌不凡。
多少年了还这一套。

ps：不歧视国产剧，只是针对这种现象。

国内的影视作品中，这个年纪的角色是什么呢？
当然是重男轻女的农村婆婆、盼儿生孙的无礼老太、有时间不跳广场舞却在脑海中酝酿着婆媳大战的无聊空巢老人。

宋丹丹在《演员的诞生》中说自己一辈子都在演烂片，这其中固然有她喜剧形象深入人心的缘故，也和目前国内的影视环境分不开

即便是最近大热的《欢乐颂2》，相比之下也还是少了些东西，整个气质上，怎么说呢，似乎就是认真不起来，这也难怪，毕竟五十多集的量，要求不能太高：

国内影视作品类型太少，许多好的题材出于商业考虑也不敢投资，弄得现在也就抗战、仙侠、宫廷……
你说上了年纪的女演员怎么办？连主角都当不了啊。另外，有个不得不提的现实是，这是一个资本市场，只有能创造更大价值才能拥有更好的“待遇”，而这待遇在某种程度上等同于地位。
当老戏骨们沦为新生代的陪衬，所拿的片酬只是流量明星们剩下的汤水，那么如何还能指望整个行业、市场、观众去尊重他们呢。如何体现这尊重呢？

最近凭借《幸运是我》中认知障碍症患者的精彩表演，第三次捧得金像奖影后的惠英红却也给了我们一点安慰。

中国不缺少上了年纪的演技派，可如果他们都没戏可演，没好戏可演，以至于都只能把奖让给演技二三流的“新人”，那不得不说是一件让人遗憾的事。
当影视行业不再飙演技，不再考究道具和服装，不再对剧本细心打磨，仅仅是以人气明星为中心时，这对观众和敬业的好演员而言将是极为糟糕的年代。

热心的小回应 · 2021-1-17 13:20:55

有的女演员。
20岁，演少女、学生
30岁，演少女、学生
40岁，演少女、学生
50岁，还在演少女、学生

有的女演员。
20岁，演傻白甜
30岁，演傻白甜
40岁，演傻白甜
50岁，还在演傻白甜

有的女演员。
20岁，演孩子她姨他姑
30岁，演孩子她姨他姑
40岁，演孩子她姨他姑
50岁，还在演孩子她姨他姑

有的女演员。
20岁，演低幼爽剧
30岁，演低幼爽剧
40岁，演低幼爽剧
50岁，还在演低幼爽剧

热心的小回应 · 2021-1-17 13:20:56

欧美电影无论男女主角都是四十多的，欧美演员这个年纪也是巅峰期，
中国电影把四十多的女性做主角的极少。

热心的小回应 · 2021-1-17 13:20:57

是社会和市场强逼的结果。

1. 女人过了25岁就老了？
最近网上总说90后的中年危机已经到了。90年出生的人今年27岁，这就中年危机了？
我不止一次地听到身边的人跟我说，女人过了25就老了。大众是这个心态，反映到影视作品里是什么样呢？满屏的小鲜肉小鲜花，大多数35以上的演员只能退居二号三号人物，40开外的大概都得当男女主人公的爹妈了。
那这些大龄演员的价值呢？得到体现了吗？难道因为年纪大连展现演技的机会也不能有了？这样还谈什么艺术生命？
《青蜂侠》里卡梅隆迪亚兹饰演的角色36岁，男主角兴奋地说，啊你才36呀！
可是拿到国内，36的女人还叫年轻吗？谁认为她们年轻呢？

2. 国内影视市场的投机心态
粉丝经济盛行，影视作品浮躁起来，挣快钱成了主流趋势，都去做能带粉丝的偶像剧，有多少人愿意为35以上的演员创作呢？
欧美很多反映中年生活的片子，国内有吗？多吗？
《蓝色茉莉》让凯特布兰切特拿到奥斯卡影后，而国内近几年“三金”的候选影片中，有类似的片子吗？
《时时刻刻》更是演了三个成年女人的故事，妮可基德曼、朱利安摩尔、梅丽尔斯特里普，哪一个年轻了？我国的编剧能静下心来写一个这样的本子吗？即使写了，哪个导演能沉得住气拍出来呢？
我身边的中年人，要么凑合着看鲜肉鲜花的偶像剧，要么看多年前播出过的中年人的剧，要么干脆拿着遥控器，按到哪算哪。作为理智的观众，他们的喜好并没有被考虑，因为他们不会冲动买单，因为他们不能贡献流量。
这样的市场，还谈什么艺术，谈什么演员，谈什么艺术生命？

好莱坞女演员过了30岁，大部分都进入大举拿奖的阶段，因为表演经历和人生阅历都在30岁以后得到了积累，进而升华，创造更多精彩。
但是国内30开外的女演员，有施展才华的地方吗？除非人气和热度混到顶尖中的顶尖，才有机会在30以后继续演到主角，而这些顶尖饰演的主角，人设也没有到中年。
在这一点上，香港做得不错。到底是市场成熟的地方，观众的品味也成熟，鲜肉鲜花和熟女熟男都有受众群。成熟的市场允许创作者创作多元化的作品，而并非只顾及带流量的人气明星。
相反地，多元化的作品会创造更多类型的明星，会丰富整个市场。
果真是香港有个好莱坞啊。

热心的小回应 · 2021-1-17 13:20:58

拒绝成长，拒绝接受自我，这是所有演员，无论男女，最大的问题。
总希望自己停留在自认为最美丽的那个时刻，却看不到岁月和人生经历是电影当中最可炫耀的资本。
拒绝承认自己和二十年前不一样，已经是母亲，是妻子，是一个有责任的人，不再是那个有人吹捧和追逐的少男少女。
绝大多数从戏剧学校出来的男女主都希望自己永远是大二大三，可以撒娇，装嫩，一个倾国倾城的外壳就能换来投资和关注。于是维生素，于是羊胎素，于是肉毒素，于是整容和拉皮，对抗着岁月和地心引力，希望能把这种幻觉维持得长久一些。
他们艺术生命结束的方式有两种，要么就是无法继续维持这种幻觉，要么就是成功地靠这种幻觉捕捉到了多金郎。
说到底，他们不爱自己，恐惧变老，不爱电影，没把电影当成自己的生活，一大群投机分子而已，真正的演员谈不到艺术生命长短，艺术生命几乎等于他们的自然寿命，因为他们总能在人生里找到能感动他们，变成电影的东西。
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有些评论让人哭笑不得，你和他谈艺术，他和你说赚钱，你认真地和他谈赚钱，他和你讲品味……对于这样文不对题的，我删除了也应该没什么问题吧。

和欧美演员比起来，中国的女演员的艺术生命好像都不是很长久，到底是什么原因？

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